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        打擊樂在京劇表演藝術(shù)中的作用

        2017-07-29 22:42:00張帆
        魅力中國 2016年48期
        關(guān)鍵詞:作用

        張帆

        摘 要:京劇打擊音樂是所有打擊樂中非常令人著迷的演奏藝術(shù)。打擊器樂也許是所有器樂中最古老的器樂。任何一種器樂它的“響”聲是器樂的前提,不同的物體當(dāng)你敲擊時(shí),物體的質(zhì)地、厚薄、大小、深淺不同,發(fā)出的音響也必定不同,有人稱其為“響器”。打擊樂在京劇藝術(shù)演出過程中起到重要的指揮作用,他指揮樂隊(duì),樂隊(duì)的演奏又指揮著整個(gè)演出過程,包括角色的出場(chǎng)、身段、唱腔、節(jié)奏、情緒、情節(jié)、人物刻畫等。

        關(guān)鍵詞:打擊樂 京劇表演 作用

        戲曲打擊樂的功能和作用可以從不同角度給予界定和劃分,認(rèn)識(shí)它的功能和作用,是為了更好的運(yùn)用和發(fā)揮打擊樂的功能,防止被動(dòng)地“按鑼鼓點(diǎn)”“貼鑼鼓點(diǎn)”,為用而用,失去打擊樂在塑造人物時(shí)的能動(dòng)性。

        1、京劇打擊樂的淵源

        溯其淵源,大約在“擊石扮石”的時(shí)代,打擊樂就己經(jīng)悄然出現(xiàn)。一開始,打擊樂起到的是共振的媒介作用,后逐漸發(fā)展到編鐘編磐的敲擊。京劇打擊樂最初也只是為了給京劇伴奏,慢J漫地,隨著劇情和演員動(dòng)作的需要,京劇打擊樂逐漸成為了京劇表演中的固定存在,并逐步具備了自身的程式。現(xiàn)在,京劇人在長期的實(shí)踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),創(chuàng)新、完善京劇打擊樂的技術(shù)與手法,己然將其演變?yōu)橐环N新的樂種,那鮮明的節(jié)奏變化配合人物的表演以及曲折的劇情,將京劇這一藝術(shù)形式塑造得更加豐滿,演出效果更加美輪美灸。毫不夸張地說,京劇打擊樂是京劇藝術(shù)的寶貴財(cái)富,更是世界藝術(shù)寶庫的瑰寶。

        2、打擊樂在京劇表演藝術(shù)中的作用

        2.1 配合演員身段

        《金玉奴》是一部比較有名的傳統(tǒng)戲劇,還有一名叫《棒打薄情郎》。京劇《金玉奴》是京劇著名表演藝術(shù)家荀惠生的代表作。他描寫的金玉奴是一個(gè)叫花頭女兒,但是心眼特好使,天生俏麗,詩賦俱通,調(diào)箏弄管,事事伶俐,很招人喜愛。他和父親金松在大雪天救起一位窮困潦倒的書生莫稽,女兒針線男生攻讀,天長日久兩人生情,在父親金松的主持下,二人成婚生活美滿。不日莫稽在金松陪同下進(jìn)京趕考,莫稽考中了一縣官。他竟然忘恩負(fù)義在乘船赴任途中,將金松和金玉奴推入河中,一人上任去了。后來金松父女二人被人救起,在巡撫林潤的幫助下成全其一家,可是金玉奴在洞房花燭夜,歷數(shù)莫稽種種劣跡令人不齒,最終在巡撫林潤的參奏下罷了莫稽的官。這樣一個(gè)極具個(gè)性的小姑娘的上場(chǎng)用了一個(gè)“小鑼五擊頭”下場(chǎng)用了一個(gè)“小鑼長絲頭”的鑼鼓經(jīng),小鑼清脆的聲響,將金玉奴的年齡個(gè)性一下就表現(xiàn)出來了;在節(jié)奏上急促、跳躍,更顯得伶俐可愛。一個(gè)活潑天真可愛的性格和樂觀向上的情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。

        2.2 規(guī)范、開導(dǎo)唱念

        一般有身份的文武官員在上場(chǎng)開唱之前都是大鑼打上。如在《失街亭》一戲中,頭一場(chǎng)諸葛亮升帳點(diǎn)將時(shí),他的上場(chǎng)用的就是“大鑼打上”,以沉穩(wěn)、莊重的鑼鼓音響來襯托人物運(yùn)籌帷幄、決勝千里的統(tǒng)帥氣度。在大鑼打上加一段“四擊頭”,以彰顯大將風(fēng)度。如《群英會(huì)》的周瑜、《艷陽樓》的高登等或?yàn)榻y(tǒng)帥或?yàn)樾形渲说膶儆谖湔叩慕巧?,在他們“大鑼打上”時(shí),便要在[“鑼圓場(chǎng)”前面加打一個(gè)與表演動(dòng)作似無關(guān)聯(lián)的“四擊頭”好像就是對(duì)人物身份的一個(gè)特殊說明。

        2.3 烘托情感

        以京劇《失子驚風(fēng)》胡氏逃出來到路口尋子片段為例。京劇《失子驚風(fēng)》表現(xiàn)胡氏逃離山寨,來到當(dāng)時(shí)等待壽春買“糕干”時(shí)的路口,她不見兒子的去向,在一時(shí)情急、極度驚恐下心里產(chǎn)生慌亂,壽春要她盡力回憶當(dāng)時(shí)的情況,胡氏意識(shí)到兒子已經(jīng)被丟失,驚厥倒地“昏死”過去。她情感上不能接受失子的事實(shí),在醒后過度悲痛產(chǎn)生神智錯(cuò)亂。司鼓運(yùn)用“滾奏【絲邊】”技巧輕、重、徐、緩【冷錘】配合演員表演,強(qiáng)勁的打擊樂快慢【扭絲】龍冬 不拉臺(tái)|倉當(dāng) 才臺(tái)||:倉當(dāng) 七臺(tái)乙臺(tái)|倉當(dāng) 七臺(tái)乙臺(tái):||倉當(dāng) 才|倉當(dāng) 才臺(tái)|倉—‖和【鳳點(diǎn)頭】八大 臺(tái)|倉 大八 才 臺(tái)|倉兒臺(tái)才 乙臺(tái) 倉‖等“鑼經(jīng)”組合,為這段精彩核心表演烘托角色人物的內(nèi)心變化,發(fā)揮了極為夸張的音樂效果。

        2.4 突出演員表演的內(nèi)心節(jié)奏

        以《空城計(jì)》為例:司馬贅大兵壓境,西城危在旦夕,趙云大兵又在外執(zhí)行任務(wù),無奈之下,諸葛亮用空城計(jì)來退掉司馬大兵,這當(dāng)中有一句:“天哪!天!漢室興敗,就在這空城一計(jì)了!”這空城之后,用了大鑼一擊(冷錘),使用得十分巧妙,因?yàn)檫@空城計(jì)是諸葛亮的底牌,漢室興敗,這一計(jì)能否成功是一步險(xiǎn)棋、絕棋。勝負(fù)難料,所以在他念:“就在這空城……時(shí)”,我們加一冷錘,不僅增加了戲劇沖突的尖銳性,而且也把戲劇高潮推向極至,冷錘過后諸葛亮無可奈何地說了一句:“一計(jì)了”,他也只能孤獨(dú)一擲了。試想如果沒有這一鑼,只是平平地念完這一句臺(tái)詞,豈不是大大失色了嗎?這打的是內(nèi)心節(jié)奏。

        2.5 渲染情緒

        以京劇《坐樓刺惜》中宋江丟失“招文袋”,在“亂錘”中一路尋找時(shí)急狀為例。在此片段中,宋江在天剛亮?xí)r便急忙離開住房,因房門被反鎖,情急之下拉斷門扣下樓而去。路上,宋江發(fā)現(xiàn)自己丟失了梁山首領(lǐng)晁蓋的機(jī)密書信。這封書信是邀宋江上山共商反朝廷的大事,性命攸關(guān)。宋江頓時(shí)丟魂落魄,一路慌張仔細(xì)尋找……。這段情節(jié)并沒有什么“懸念”,觀眾已經(jīng)知道宋江丟失了裝有書信的“招文袋”,奇妙的是觀眾不是期待“事件”的結(jié)果,而是凝神貫注享受宋江擔(dān)心致命書信帶來的那份驚恐。這正是打擊樂一連串緊密“紛亂”【亂錘】||:倉 倉 倉倉 倉才 倉:||倉 才|倉0‖的音樂渲染,把宋江這個(gè)角色人物的內(nèi)心焦慮、慌張、恐懼推到了一個(gè)極致,滿足了觀眾欣賞的期許。

        總的來說,京劇打擊樂雖然是輔助京劇表演的伴奏樂器,但一直扮演著重要的角色,是整臺(tái)戲劇的支柱,具有極大的音樂表現(xiàn)功能。時(shí)代的變遷與社會(huì)進(jìn)步以及現(xiàn)代傳媒技術(shù)的更新、發(fā)展,使人們欣賞京劇的方式與審美習(xí)慣發(fā)生了一定的變革,這些都對(duì)京劇打擊樂的改革提出了新的要求。在這一形勢(shì)下,我們只有充分認(rèn)識(shí)到京劇打擊樂的重要作用,在具體的運(yùn)用中靈活掌握,不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn),勇于開拓創(chuàng)新,才能將其與演員的表演融為一體,增添京劇的藝術(shù)感染力,為京劇藝術(shù)的發(fā)展添磚加瓦。

        參考文獻(xiàn)

        [1]減百靈.淺談鑼鼓在戲曲中的重要性[J].音樂大觀,2011(09).

        [2]張建軍.談打擊樂在戲曲表演中的作用[J].群文夭地,2011(11).

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