秦雪

摘 要：白領(lǐng)話劇興起于2000年左右的上海，當(dāng)時的社會環(huán)境和話劇環(huán)境催生其迅速崛起，2004年，曾經(jīng)風(fēng)光無限的白領(lǐng)話劇漸顯頹勢，究其根源，過度追求商業(yè)利潤違背了話劇藝術(shù)的審美性。白領(lǐng)話劇在整個話劇圈里猶如曇花一現(xiàn)，短短幾年已落幕，對于白領(lǐng)話劇該如何評價，眾說紛紜，喜憂參半。本文主要探究白領(lǐng)話劇興起的原因，賞析兩部優(yōu)秀代表作品，揭示其衰落原因以及對話劇市場的積極作用。

關(guān)鍵詞：白領(lǐng)話??；興衰；積極作用

一、白領(lǐng)話劇發(fā)展概況

2001年底，由上海戲劇學(xué)院青年教師周可執(zhí)導(dǎo)的《單身公寓》乍一上演就讓平靜的話劇圈波瀾迭起，該劇首演21場，場場爆滿大賺27萬，這臺全部由非專業(yè)演員主演的話劇，以生活化的小資情調(diào)和撲面而來的時尚氣息讓上海話劇邁出了走向大眾的第一步。這樣“職場加愛情”的簡單故事讓白領(lǐng)話劇在上海一夜走紅，并迅速成為白領(lǐng)群體釋放精神壓力的休閑方式?，F(xiàn)代人劇社在2002年相繼推出了《單身公寓》的姊妹篇《白領(lǐng)心事》和《情感派對》，三部作品以“講述白領(lǐng)自己的故事”的統(tǒng)一風(fēng)格形成了獨樹一幟的“白領(lǐng)三部曲”。鑒于白領(lǐng)話劇取得了票房和口碑的雙贏，一時間上海幾乎所有的小劇場都開始演白領(lǐng)話劇，不可否認(rèn)出現(xiàn)了上乘之作，例如上海話劇藝術(shù)中心劇作家喻榮軍執(zhí)導(dǎo)的《去年冬天》、《WWW.COM》以及《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸返?，但是濫竽充數(shù)的作品也多了，口碑整體開始下滑，同時白領(lǐng)話劇遇到了瓶頸——雷同的題材，表現(xiàn)形式的單一，在接下來的幾年，白領(lǐng)話劇雖然一直在尋求突破，做困獸之斗，但最終難挽頹勢，漸漸衰落。

二、白領(lǐng)話劇興盛的原因和表現(xiàn)

九十年代，中國的政治語境發(fā)生了急遽的變化。1991年，蘇聯(lián)解體，這對中國來說是觸目驚心的。中國的知識分子對社會變革沒了熱情，變得彷徨和惆悵，同一時期，我國經(jīng)濟下滑，黨的十四大確立了我國經(jīng)濟體制改革的目標(biāo)是建立社會主義市場經(jīng)濟體制，由此中國幵始由計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)變。市場經(jīng)濟的引入，中國社會發(fā)展多了機遇，同時也多了誘惑和挑戰(zhàn)，大眾文化開始崛起。大眾文化的蓬勃發(fā)展，對戲劇這種劇場性的藝術(shù)類型來說簡直就是晴天霹靂，越來越多的人宅在家看電視，或者選擇去電影院，話劇離他們越來越遠(yuǎn)，甚至變成一種可有可無的藝術(shù)存在形式。話劇市場持續(xù)低迷，在生死攸關(guān)的時刻，話劇該何去何從成為戲劇界首要思考的問題。在度過了艱難探索的十年后，2001年現(xiàn)代人劇社的《單身公寓》首演成功，緊接著《白領(lǐng)心事》、《情感派對》等都取得了成功，“白領(lǐng)話劇”一夜爆紅，以其貼近白領(lǐng)生活，訴說白領(lǐng)心聲的小資情懷激活了猶如一潭死水般的話劇界。

“白領(lǐng)話劇”是上海話劇市場找到的一個很好的突破口，有很多劇作家紛紛把目光投向“白領(lǐng)話劇”。喻榮軍是其中之一。

三、喻榮軍白領(lǐng)話劇賞析

喻榮軍是上海話劇藝術(shù)中心著名劇作家，他至今創(chuàng)作話劇30多部，代表作品有《去年冬天》、《WWW.COM》、《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸?、《活性炭》等等，這些劇本都收錄在《喻榮軍話劇作品選》中。本文選取《去年冬天》和《WWW.COM》這兩部代表作品著重分析其體現(xiàn)出白領(lǐng)話劇的藝術(shù)特色。

喻榮軍的這兩部白領(lǐng)話劇是時尚外殼與復(fù)古內(nèi)蘊的結(jié)合體。《去年冬天》涉及到改革幵放以來外地學(xué)生想留在大城市打拼的現(xiàn)象，租房、同居現(xiàn)象，代溝問題，甚至“吃軟飯”、“小白臉”等個人和社會問題，在《WWW.COM》中，網(wǎng)上交友、網(wǎng)戀第一次出現(xiàn)在話劇舞臺上，包養(yǎng)、偷情等等新鮮詞匯充斥著話劇的始終，人與人的相處和交往僅僅是彼此需要罷了，孤獨、寂寞是大城市中人的通病，人情冷漠是快節(jié)奏的消費時代帶來的弊病。劇作家緊跟時代步伐，將新穎的、時尚的表現(xiàn)手法運用在話劇中，讓人眼前一亮，同時，話劇談?wù)摰膯栴}又很貼近白領(lǐng)的生活，讓人感同身受。但是，如果喻榮軍的話劇作品僅局限于這一表層的意義，他就和一系列眾多“白領(lǐng)話劇”沒多大區(qū)別，他取勝的法寶在于全劇貫穿的情感，以情制勝。

如果說時尚的外殼指話劇中出現(xiàn)的時尚元素的話，那么復(fù)古的內(nèi)蘊則就指人與人之間尚存的溫情。喻榮軍善于發(fā)現(xiàn)人們表面之下更深層的情感訴求，緊緊抓住現(xiàn)實生活中逐漸缺失的溫情，讓我們看到人與人之間并不是只有對立和隔膜，還有相互理解和寬容。兩部劇都圍繞上海普通白領(lǐng)展開，但又不僅僅談?wù)摪最I(lǐng)的日常生活和煩惱，《去年冬天》夾雜了老藝術(shù)家與年輕人之間心靈的理解與交融，《WWW.COM》穿插了大學(xué)生和外國友人對愛情堅定追求的情節(jié)。兩部劇表面是描述上海大都市小白領(lǐng)（李成）、和有一定基礎(chǔ)的白領(lǐng)（程卓）對愛情、對生活的抉擇，實際兩部劇都指向一個終極問題——溝通的無力，寬容理解的缺失。但是編劇喻榮軍并不僅限于向觀眾展示人們之間的隔膜，而是在結(jié)尾處溫情的化解了這些矛盾，為劇作增添了濃墨重彩的一筆，兩部劇都告訴我們，“冬天”雖然寒冷，但相互溝通和理解可以讓“冬天”始終是過去時。溫情的這一筆是喻榮軍的白領(lǐng)話劇走的更遠(yuǎn)、更受歡迎的根本原因。喻榮軍自己在《WWW.COM》劇本后記中也談到了這一點：“關(guān)于該劇，網(wǎng)絡(luò)是載體，溝通與理解是話題，有關(guān)婚戀情感的故事，想說的卻全是上海。也許網(wǎng)絡(luò)會過時，但人們對于生活、婚姻、家庭的思考始終存在?！盵1]“戲劇應(yīng)該有所承載，這是我寫戲時對自己最起碼的要求[2]。”

四、白領(lǐng)話劇衰落的原因

白領(lǐng)話劇在經(jīng)歷了最輝煌的幾年之后，由于自身的一些難以突破的困境以及話劇市場的變化，漸漸的衰落了。困境之一就是白領(lǐng)話劇的故事大同小異，基本以反映都市小白領(lǐng)的情感生活為主，題材的單一以及創(chuàng)作過程周期短，缺乏對感情的深度剖析導(dǎo)致白領(lǐng)話劇在廣度和深度上都乏善可陳，人物情感流于表面，戲劇沖突不夠激烈。困境之二是，演員的非職業(yè)性。白領(lǐng)話劇大部分演員都是非職業(yè)本色出演，沒有接受過職業(yè)性的訓(xùn)練，這在白領(lǐng)話劇一開始出現(xiàn)時因為其樸素真實的演出方式而大受歡迎，但隨著時間的推移，千篇一律的場景以及演員表演讓觀眾產(chǎn)生疲勞感，可觀性大打折扣。困境之三是大部分白領(lǐng)話劇制作粗糙，創(chuàng)作周期往往只有二三十天，投資10余萬，不舍得宣傳，場景簡單，演員業(yè)余，劇本經(jīng)不起推敲，劇院長期上演這樣的話劇，流失了許多觀眾。到2004年的時候，做10部劇要虧7部，白領(lǐng)話劇的落幕給予我們一些啟示，第一，話劇不應(yīng)因為走商業(yè)路線而喪失應(yīng)有的思辨品格，話劇不是快餐文化而是藝術(shù)品。二、話劇應(yīng)該是為了提高觀眾的審美能力而出現(xiàn)的，不應(yīng)該只是吸引觀眾進劇場的權(quán)宜之計。三、一部優(yōu)秀的話劇是具有普適性的，而不是僅針對某一個特定人群，這樣的話劇容易陷入另一種“小眾”從而失去觀眾。

五、白領(lǐng)話劇的積極作用

雖然白領(lǐng)話劇有諸多弊病，但它的積極意義仍舊不能忽視，“存在即合理”，回望白領(lǐng)話劇興盛的那些年，它激活了整個話劇市場，特別是對上海話劇的發(fā)展有著功不可沒的作用。這一話劇形式培養(yǎng)了新的受眾群體，也就是白領(lǐng)階層，曾幾何時，話劇一直身陷在小眾藝術(shù)的圈子中難以自拔，但當(dāng)白領(lǐng)話劇給嚴(yán)肅的話劇界注入一股清流時，很多之前沒有接觸過話劇的觀眾第一次走進了劇院，在短短的幾年中，白領(lǐng)話劇培養(yǎng)了大批觀眾，一度冷清的話劇市場開始熱鬧起來，為話劇開辟了新的生存空間。其次，白領(lǐng)話劇催生了戲劇制作人和民間劇社的快速發(fā)展和盈利?，F(xiàn)代人劇社由戲劇制作人建立的民營劇院，這類劇院沒有國家經(jīng)費資助，自負(fù)盈虧從事話劇創(chuàng)作、演出、宣傳，現(xiàn)代人劇社面對市場有針對性的制作話劇，找到了自己的藝術(shù)定位——以都市題材為主、以青年觀眾為主、以演出新樣式為主，他們推出了年輕人喜聞樂見的話劇，如“白領(lǐng)三部曲”，取得了很好的上座率。上海現(xiàn)代人劇社通過多年在上海話劇界的摸爬滾打，擁有了自己固定的消費人群，擁有了固定的贊助商，廣告支持商，還有一些額外的收入，最終有實力和上海話劇藝術(shù)中心“二分天下”。最后，白領(lǐng)話劇對上海話劇發(fā)展趨勢的影響是很深遠(yuǎn)的，周可認(rèn)為：“上海的話劇觀眾偏娛樂，他們喜歡小資、輕松、貼近他們生活的東西，這和北京人偏哲理、喜歡憂國憂民不一樣。所以從我個人來說，不希望讓觀眾覺得話劇高高在上，和我們的生活毫不相干?！盵3]上海話劇觀眾有兩個特點，一是現(xiàn)在的社會處在一個忙碌的狀態(tài)，觀眾來不及靜下心思考，所以他們喜歡輕松的東西；二是上海是個女性城市，很多適合男性看的戲，就不太容易受歡迎。在話劇人眼中上海這座城市的女性化和小資化，決定了白領(lǐng)話劇在上海市場的一枝獨秀。之后興盛的的商業(yè)化小劇場話劇也往往拒絕宏大敘事，訴說都市人的心情，和白領(lǐng)話劇在上海的成功分不開的[4]。

參考文獻：

[1]喻榮軍.天堂的隔壁是瘋?cè)嗽海河鳂s軍話劇作品選[M].上海：上海畫報出版社，2008（82）.

[2]喻榮軍.天堂的隔壁是瘋?cè)嗽海河鳂s軍話劇作品選[M]. 上海：上海畫報出版社，2008（83）.

[3]潘妤.白領(lǐng)話劇浮華已落幕[J].文化景觀戲劇，2005（8）.

[4]郝晨星.從“現(xiàn)代人劇社”運營模式看民營劇團發(fā)展[D].上海：上海戲劇學(xué)院，2010.