符號(hào)

摘要：作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，演藝產(chǎn)業(yè)的繁榮和發(fā)展不僅將對(duì)城市經(jīng)濟(jì)有重要貢獻(xiàn)，更反映了城市品位和文化活力，體現(xiàn)了城市形象和城市地位。國(guó)際大城市均高度重視演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展，國(guó)內(nèi)北京、上海等城市紛紛制定規(guī)劃，提升演藝產(chǎn)業(yè)的活力和能級(jí)。韓國(guó)首爾大學(xué)路演藝集聚區(qū)是亞洲知名的演藝集聚區(qū)，其發(fā)展模式和經(jīng)驗(yàn)對(duì)我國(guó)大城市有顯著借鑒意義，本文將對(duì)首爾大學(xué)路演藝集聚區(qū)發(fā)展模式進(jìn)行淺析。

關(guān)鍵詞：首爾大學(xué)路；演藝；發(fā)展模式

中圖分類(lèi)號(hào)：J171.2 文獻(xiàn)識(shí)別碼：A 文章編號(hào)：1001-828X（2017）013-0-02

在新的全球戰(zhàn)略格局重組中，文化的力量在綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)中日益凸顯，對(duì)文化資源和話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪也成為全球性資源配置的重要內(nèi)容。當(dāng)前，許多國(guó)家視文化產(chǎn)業(yè)為核心產(chǎn)業(yè)，以演藝為主導(dǎo)形態(tài)的文化產(chǎn)業(yè)因此得到快速發(fā)展。其中，韓國(guó)自亞洲金融危機(jī)以來(lái)，十分重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以音樂(lè)劇為代表的演藝產(chǎn)業(yè)也由此輻射亞洲乃至滲入全球，看戲看演出成為韓國(guó)的普眾藝術(shù)，市場(chǎng)漸趨成熟。當(dāng)下，在劇場(chǎng)觀賞音樂(lè)劇、話劇和舞臺(tái)劇已成為韓國(guó)人尤其是年輕人的生活時(shí)尚和夜生活安排的重中之重。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，首爾25-35歲的年輕人群體每周都會(huì)看3場(chǎng)左右的演出，而該群體的夜生活消費(fèi)一般占其個(gè)人收入的35%以上。目前韓國(guó)擁有演藝和樂(lè)器、舞蹈專(zhuān)業(yè)的大學(xué)超400所，其中首爾占比居高，已擁有明洞藝術(shù)劇場(chǎng)、貞洞劇場(chǎng)、國(guó)立劇場(chǎng)等，并形成大學(xué)路演出集聚區(qū)。該區(qū)域以原首爾大學(xué)文理大學(xué)院舊址為中心，長(zhǎng)約1.55公里、寬25-40米，沿線集聚了韓國(guó)演出藝術(shù)中心、首爾話劇藝術(shù)中心、文藝會(huì)館、東崇藝術(shù)中心、Batangol藝術(shù)館等各類(lèi)知名文化場(chǎng)所和藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及164個(gè)常年上演各種演出的中小型劇場(chǎng)。這些劇場(chǎng)每天都是滿載運(yùn)營(yíng)，音樂(lè)劇周末演兩場(chǎng)，除了每年一至兩周的維修停演外，每晚都有上百個(gè)劇目在這個(gè)區(qū)域上演。目前，大學(xué)路已成為首爾演藝的平臺(tái)孵化器，被冠以“東方小百老匯”的稱(chēng)號(hào)，在韓國(guó)演藝產(chǎn)業(yè)中扮演著極其重要的角色。

縱觀首爾大學(xué)路演藝集聚區(qū)的發(fā)展之路，有序、健康的產(chǎn)業(yè)大環(huán)境離不開(kāi)韓國(guó)政府的大力支持和政策保障，產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展離不開(kāi)演藝產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展、內(nèi)外聯(lián)動(dòng)。

一、文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略，營(yíng)造產(chǎn)業(yè)發(fā)展氛圍

樸正熙軍政府時(shí)期，韓國(guó)文化管制嚴(yán)格，金泳三政府時(shí)期，國(guó)家對(duì)文化的管制有所松動(dòng)。1997年金大中當(dāng)選總統(tǒng)，接手在亞洲金融危機(jī)重創(chuàng)的韓國(guó)后，隨即在1998年2月宣布，將文化產(chǎn)業(yè)定位為21世紀(jì)重要的根基產(chǎn)業(yè)，并試圖以文化立國(guó)。金大中政府推動(dòng)了很多文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)計(jì)劃，如1998年的《國(guó)民政府新文化政策》，1999年的《文化產(chǎn)業(yè)振興5年計(jì)劃》，2000年的《文化產(chǎn)業(yè)展望21》與《電影產(chǎn)業(yè)振興綜合計(jì)劃》，以及2001年的《文化韓國(guó)展望21世紀(jì)》，其中《文化韓國(guó)展望21世紀(jì)》計(jì)劃更是直接促成了韓國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)振興院的成立。2005年盧武鉉政府?dāng)M定了“文化強(qiáng)國(guó)C-Korea2010”計(jì)劃，2009年整合“放送影像產(chǎn)業(yè)振興院”、“韓國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)院”、“文化產(chǎn)業(yè)中心”、“韓國(guó)軟體振興院”、“數(shù)位內(nèi)容事業(yè)團(tuán)”等機(jī)構(gòu)成立了“韓國(guó)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)振興院”，以統(tǒng)籌國(guó)內(nèi)一切文創(chuàng)事業(yè)的發(fā)展。在經(jīng)費(fèi)投入方面，自2000年以來(lái)文化觀光部便將部門(mén)預(yù)算維持在政府總預(yù)算的1%以上，并逐年增加文創(chuàng)業(yè)預(yù)算的比重，2010年文化觀光局的部門(mén)預(yù)算已經(jīng)達(dá)到了1兆167億韓園。此外，韓國(guó)也在各專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域頻頻出手，如斥資167億韓園支持?jǐn)?shù)字文創(chuàng)制作與產(chǎn)業(yè)化，3年內(nèi)將另外投資5千億韓元培育文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的中小企業(yè)，籌措2000億韓元于2013年建立全球文創(chuàng)業(yè)投資基金。

韓國(guó)政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的大力支持及在法律政策、組織機(jī)構(gòu)、經(jīng)費(fèi)投入等方面的強(qiáng)力支持，培育和孵化了具有世界競(jìng)爭(zhēng)力的文化生態(tài)環(huán)境，給企業(yè)成長(zhǎng)，人才培養(yǎng)，產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面帶來(lái)了大量利好。

二、多元業(yè)態(tài)融合，推動(dòng)區(qū)域功能再造

大學(xué)路得名于原首爾大學(xué)遺址，當(dāng)年首爾大學(xué)遷址后，沿街餐飲店面都隨學(xué)校遷走，騰挪出大量閑置空間，供大于求租金銳減，由此吸引熱愛(ài)藝術(shù)的人自發(fā)集聚于此，涌現(xiàn)了眾多100-300座的小劇場(chǎng)，上演話劇、音樂(lè)劇、古典音樂(lè)、舞蹈、韓國(guó)傳統(tǒng)曲藝等。目前，大學(xué)路在韓國(guó)已被認(rèn)為是一條“年輕”的馬路。一方面，馬羅尼矣公園是大學(xué)路的中心，年輕人可以在這里觀看各種公演，進(jìn)行各種體育運(yùn)動(dòng)；區(qū)域內(nèi)各類(lèi)有駐場(chǎng)表演的特色餐廳、咖啡館、快餐店、搖滾酒吧等也深受年輕人喜歡。由于中小型劇場(chǎng)的大量集聚及原創(chuàng)劇目的不斷上演，年輕人喜歡的咖啡館、酒吧、餐廳等也陸續(xù)聚集于此，逐步改變了整個(gè)區(qū)域的商業(yè)業(yè)態(tài)，形成了氣氛獨(dú)特的文化聚集區(qū)。大學(xué)路逐漸成為一個(gè)綜合性的文化商業(yè)休閑空間，也成為首爾夜生活的熱點(diǎn)區(qū)域。另一方面，大學(xué)路每年5月都會(huì)舉辦以大學(xué)生為中心的“大學(xué)路文化節(jié)”。文化節(jié)的活動(dòng)主要在大學(xué)路和成均館大學(xué)一帶舉行，可觀看大學(xué)生創(chuàng)作的各種公演和展示；大學(xué)路每年秋天舉辦的首爾國(guó)際表演藝術(shù)節(jié)（Seoul Performing Arts Festival）、初夏時(shí)節(jié)的首爾戲劇節(jié)（Seoul Theatre Festival）也是深受年輕人喜愛(ài)的活動(dòng)。這些節(jié)慶活動(dòng)的開(kāi)展對(duì)于大學(xué)路進(jìn)一步凝聚人氣，強(qiáng)化區(qū)域文化特征起到了重要的作用。

大學(xué)路演藝產(chǎn)業(yè)與區(qū)域商業(yè)、休閑娛樂(lè)業(yè)態(tài)的有機(jī)融合，不僅成功實(shí)現(xiàn)區(qū)域功能再造，也推動(dòng)演藝產(chǎn)業(yè)與區(qū)域社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展形成良性循環(huán)，鞏固了大學(xué)路的文化地標(biāo)地位。

三、區(qū)域內(nèi)外聯(lián)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期持續(xù)發(fā)展

大學(xué)路演藝集聚區(qū)發(fā)展在人才流動(dòng)、劇目流動(dòng)等方面建立了良好的區(qū)域內(nèi)外聯(lián)動(dòng)機(jī)制，大大拓展了演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的市場(chǎng)空間。

在人才流動(dòng)方面，大多數(shù)文藝類(lèi)專(zhuān)業(yè)學(xué)生的成長(zhǎng)道路都會(huì)經(jīng)歷公園露天或餐廳酒吧演出、藝術(shù)節(jié)表演、后進(jìn)入地下小劇場(chǎng)，獲得贊助進(jìn)入中劇場(chǎng)等幾個(gè)階段，而在成熟后便走向更廣闊的舞臺(tái)。而專(zhuān)業(yè)經(jīng)紀(jì)公司和劇場(chǎng)經(jīng)紀(jì)部則在每個(gè)階段都扮演了至關(guān)重要的角色，他們觀察、遴選、培育和交易優(yōu)秀的演藝人才，以使每個(gè)階段環(huán)環(huán)相扣。優(yōu)秀演員走出大學(xué)路后，不僅可以通過(guò)經(jīng)紀(jì)公司在大中型劇場(chǎng)找到更大的舞臺(tái)，還可以選擇成為電視劇或電影明星。很多明星演員在成名后依然會(huì)將部分的演出安排在大學(xué)路劇場(chǎng)，以不斷提升自己的表演技巧。如，安在旭、申成祿均參與演出了音樂(lè)劇《太陽(yáng)王》。

在劇目流動(dòng)方面，小劇場(chǎng)一般從專(zhuān)職創(chuàng)作人員和社會(huì)投稿中獲得新劇本，并在編排后搬上舞臺(tái)，但一個(gè)作品不可能在誕生時(shí)便完美無(wú)缺，小劇場(chǎng)在演出中便十分注重與觀眾的互動(dòng)，收集觀眾的反饋，并隨演隨改，推動(dòng)作品在市場(chǎng)的幫助下不斷完善，整個(gè)劇目創(chuàng)作的過(guò)程充滿了活力。專(zhuān)業(yè)版權(quán)公司和中型劇場(chǎng)會(huì)長(zhǎng)期跟蹤小劇場(chǎng)的各類(lèi)表演，遴選有潛力的劇目，購(gòu)買(mǎi)版權(quán)并進(jìn)行再加工，以在中型劇場(chǎng)演出，優(yōu)質(zhì)的劇目便由此實(shí)現(xiàn)了向上的流動(dòng)。

四、完善保障體系，政策全面而有重點(diǎn)

通常國(guó)家對(duì)一個(gè)產(chǎn)業(yè)的支持模式有三種，一種是全部由國(guó)家主導(dǎo)支持的“國(guó)家主導(dǎo)模式”；還有一種是交付給民間團(tuán)體負(fù)責(zé)，而政府給予間接支持的“市場(chǎng)主義模式”；最后一種是“混和型模式”，即政府充分參與產(chǎn)業(yè)支持，并采用補(bǔ)助金或減稅等政策來(lái)獎(jiǎng)勵(lì)民間團(tuán)體的產(chǎn)業(yè)行為。韓國(guó)采用了政府偏強(qiáng)勢(shì)的“混和型模式”，對(duì)大學(xué)路演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展形成了全面而有重點(diǎn)的政策支持體系。

在扶持內(nèi)容方面，政府的支持幾乎涵蓋全部流程。在準(zhǔn)入階段，政府禁止其他諸如KTV等娛樂(lè)場(chǎng)所的入駐，以專(zhuān)心打造大學(xué)路演藝集聚區(qū)。在建設(shè)階段，建設(shè)劇場(chǎng)（或者在建設(shè)的樓宇中包含劇場(chǎng)）的開(kāi)發(fā)商不僅能獲得簡(jiǎn)化繁瑣的建設(shè)程序的便利，還能夠在區(qū)域外的開(kāi)發(fā)項(xiàng)目的招標(biāo)中獲得加分。在運(yùn)營(yíng)階段，中小劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)過(guò)程中的增值稅，營(yíng)業(yè)稅和各項(xiàng)附加稅收都能夠得到相應(yīng)比例的減免。而對(duì)于入駐的文化機(jī)構(gòu)，政府則給予動(dòng)態(tài)的租金價(jià)格補(bǔ)貼，以維持區(qū)域較低的租金價(jià)格，確保大學(xué)路區(qū)域的文化活力。針對(duì)劇目制作，制作人可以根據(jù)劇種的不同從差別化的渠道申請(qǐng)啟動(dòng)資金支持，而通過(guò)審查的原創(chuàng)性和實(shí)驗(yàn)性作品，能夠獲得其制作成本50%左右的資金補(bǔ)貼，遠(yuǎn)高于其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)。針對(duì)演出團(tuán)體，政府則往往給予所得稅方面的稅收減免。

在扶持機(jī)制方面，韓國(guó)的中央政府和文化部以及首爾地方政府是主要的三方支持主力，但具體服務(wù)則來(lái)自于其下設(shè)的韓國(guó)演出藝術(shù)中心、藝術(shù)經(jīng)營(yíng)支援中心、韓國(guó)文化藝術(shù)委員會(huì)和首爾文化財(cái)團(tuán)四個(gè)具體機(jī)構(gòu)，即，政府通過(guò)建立相關(guān)的社會(huì)藝術(shù)扶植機(jī)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)團(tuán)體有針對(duì)性的支持。韓國(guó)演出藝術(shù)中心主要運(yùn)營(yíng)ARKO劇場(chǎng)、大學(xué)路藝術(shù)劇場(chǎng)兩個(gè)規(guī)模稍大的劇場(chǎng)，并舉辦大學(xué)路上的戲劇藝術(shù)界、即興舞蹈藝術(shù)節(jié)，大學(xué)路街頭藝術(shù)節(jié)等項(xiàng)目；藝術(shù)經(jīng)營(yíng)支援中心開(kāi)辦了韓國(guó)首爾藝術(shù)市場(chǎng)（PAMS），主要負(fù)責(zé)扶持藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)軍海外市場(chǎng)，提供藝術(shù)經(jīng)營(yíng)咨詢(xún)、扶持培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)企劃人力、運(yùn)營(yíng)藝術(shù)經(jīng)營(yíng)學(xué)院、扶持培育社會(huì)企業(yè)以及進(jìn)行與演出藝術(shù)相關(guān)調(diào)研的工作；韓國(guó)文化藝術(shù)管理委員會(huì)負(fù)責(zé)運(yùn)營(yíng)“扶持演出創(chuàng)作基金”，扶持對(duì)象以藝術(shù)實(shí)驗(yàn)性作品居多，也參與國(guó)際文化藝術(shù)交流，扶持邀請(qǐng)海外藝術(shù)家項(xiàng)目，并主持本土藝術(shù)人才參加海外實(shí)習(xí)項(xiàng)目；首爾文化財(cái)團(tuán)主要針對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作本身進(jìn)行扶持，培育具有潛力的藝術(shù)項(xiàng)目、培養(yǎng)劇場(chǎng)常駐團(tuán)體、扶持市民藝術(shù)活動(dòng)，并主辦首爾藝術(shù)節(jié)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳健瑩.管窺韓國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)化之路——首爾、大邱音樂(lè)劇節(jié)調(diào)研之行[J].歌劇，2014（8）.