趙瑞青

摘要：愛(ài)德華·拉羅是十九世紀(jì)具有西班牙血統(tǒng)的法國(guó)作曲家，他的音樂(lè)優(yōu)美華麗，對(duì)整個(gè)西方音樂(lè)史具有深遠(yuǎn)的影響。拉羅的《d小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》融合了多種風(fēng)格音樂(lè)形式，是大提琴經(jīng)典演出曲目之一。

關(guān)鍵詞：愛(ài)德華·拉羅 大提琴 創(chuàng)作特色 演奏風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）11-0007-02

愛(ài)德華·拉羅遵循法國(guó)音樂(lè)的傳統(tǒng)來(lái)構(gòu)建自己的音樂(lè)形式和創(chuàng)作理念，同時(shí)他還注重融入法國(guó)音樂(lè)和西班牙民族音樂(lè)特征，他在活潑的舞曲、回旋曲等樂(lè)章中滲透著本土色彩的音樂(lè)舞蹈風(fēng)格。全曲情感變化多樣、和聲飽滿，精妙地運(yùn)用了多種節(jié)奏及大提琴演奏技巧，并注重樂(lè)隊(duì)的烘托力和獨(dú)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

一、創(chuàng)作特色

每位藝術(shù)家的成長(zhǎng)都有其特定的社會(huì)背景和生存環(huán)境，因此在他們身上都顯現(xiàn)出與之相應(yīng)的藝術(shù)歷史痕跡。社會(huì)背景和生存環(huán)境是藝術(shù)家取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉，藝術(shù)家對(duì)其所觀察的每一個(gè)人、每一件事，都有著不同的角度。有經(jīng)驗(yàn)的、思想水平較高的藝術(shù)家，總是不滿足于生活給他展示的一般道理，他對(duì)生活給他提供的素材，總是會(huì)仔細(xì)的揣摩、研究和分析，看是否能從一般道理的背后提煉出那些包含著更深刻的情感并更具普遍社會(huì)意義的思想?？v觀拉羅的音樂(lè)作品的創(chuàng)作特色主要有以下幾點(diǎn)：

首先，拉羅生活的時(shí)代正是19世紀(jì)浪漫主義藝術(shù)思潮形成的重要階段。當(dāng)時(shí)的歐洲涌現(xiàn)了大量的新型協(xié)奏曲，這些作品不僅富有浪漫主義色彩，還帶有新奇的“大歌劇”、“抒情歌劇”等特點(diǎn)，這對(duì)拉羅藝術(shù)特色的形成具有重要的影響，再加上他從小受到西班牙民間音樂(lè)的熏陶，使他對(duì)西班牙的自然風(fēng)光和民族風(fēng)情文化有著更深的熱愛(ài)和情感。因此從他音樂(lè)作品中我們可以體會(huì)到作者善于將內(nèi)心情緒的表達(dá)與追求自然美相結(jié)合的藝術(shù)特點(diǎn)，這一特點(diǎn)也吻合高度追求個(gè)性與自由化的浪漫主義時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)。

其次，由于作者成年后的生活主要是在法國(guó)度過(guò)的，當(dāng)時(shí)法國(guó)的音樂(lè)也在潛移默化影響著拉羅，在法國(guó)占據(jù)主導(dǎo)地位的大歌劇以及具有娛樂(lè)性和歡快節(jié)奏感的西班牙曲風(fēng)，都成為了拉羅音樂(lè)創(chuàng)作素材和靈感來(lái)源。拉羅將兩國(guó)的藝術(shù)特色融為一體，成為他未來(lái)作品風(fēng)格中最為顯著的藝術(shù)特征。

二、演奏風(fēng)格的把握

拉羅的這部作品主要加入了西班牙音樂(lè)風(fēng)格和法國(guó)音樂(lè)美妙細(xì)膩的特點(diǎn)。全曲主題個(gè)性鮮明、節(jié)奏獨(dú)特多樣，表現(xiàn)出19世紀(jì)強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。整部協(xié)奏曲，最大的亮點(diǎn)當(dāng)屬運(yùn)用大提琴多種層次的力度變化去展示如歌的旋律。如第一樂(lè)章、第三樂(lè)章的引子，在實(shí)際演奏中，要求演奏者飽滿運(yùn)弓、力度要深、氣息要長(zhǎng)；左手的手指處理好音符的快速演奏、高低音的換把位問(wèn)題；再如第一樂(lè)章的尾聲部分、第三樂(lè)章的主部等，這里要求演奏者在表達(dá)作品時(shí)注意手指間的移動(dòng)幅度減小，注意換把的準(zhǔn)確性以及音樂(lè)的顆粒性等問(wèn)題。

（一）揉弦對(duì)演奏風(fēng)格的影響

揉弦是西洋弦樂(lè)演奏中一種重要的手指技巧，既可以改變樂(lè)器的聲音色彩，又能更好的表達(dá)音樂(lè)作品的內(nèi)在意蘊(yùn)。如在《d小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章中，引子部分樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏大提琴形成呼應(yīng)，持續(xù)三次的六度上行旋律，此時(shí)的揉弦應(yīng)注意手指揉動(dòng)幅度應(yīng)盡可能大并加快揉弦速度，主要依靠手臂帶動(dòng)手腕揉弦，目的是為了給聽眾音樂(lè)的延綿持續(xù)之感；此時(shí)右手運(yùn)弓也要配合揉弦加大弓子壓力，展示出此段音樂(lè)震撼人心的聽覺(jué)效果。后面旋律進(jìn)入主部，旋律為中速且充滿陽(yáng)光朝氣，這里的揉指以手腕揉弦為主要發(fā)力點(diǎn)，并且揉弦的力度持續(xù)不能中斷，右手的弓速也要配合揉弦以保持穩(wěn)定統(tǒng)一。由于發(fā)展部的拍子較快，而且音符之間跨度也大，這就對(duì)演奏者提出了更高的技術(shù)要求。左手的手指要保證每個(gè)音清晰有力，這段揉弦顯然要以手指揉弦為主。在演奏時(shí)，我們要注意表現(xiàn)西班牙民間音樂(lè)表現(xiàn)特點(diǎn)，根據(jù)節(jié)拍的律動(dòng)特點(diǎn)加入揉弦，這樣才能掌握不同音樂(lè)色彩的演奏方法。

（二）弓弦接觸點(diǎn)對(duì)演奏風(fēng)格的影響

在古典弦樂(lè)作品的演奏中，我們經(jīng)常會(huì)忽視一個(gè)問(wèn)題，那就是琴弓與琴弦接觸點(diǎn)位置的選擇，接觸點(diǎn)選擇的不同，對(duì)于弦樂(lè)音色具有至關(guān)重要的作用。通常情況下在保持一定的運(yùn)弓壓力下如果弓速加快，則琴弓與弦的接觸點(diǎn)應(yīng)該朝琴碼方向移動(dòng)，反之，則應(yīng)向指板方位移動(dòng)。弓與弦接觸點(diǎn)趨向指板演奏時(shí)，音色聽起來(lái)溫和柔軟，雜音成分較小；弓與弦接觸點(diǎn)趨向琴碼演奏時(shí)，音色聽起來(lái)渾厚扎實(shí)?？偨Y(jié)前面所述：快弓、重音、高音、弓弦接觸點(diǎn)都需靠近琴碼演奏；緩弓、弱音、低音的接觸點(diǎn)則需偏向指板。為了更好的表達(dá)作品風(fēng)格，下面就幾處比較重點(diǎn)的地方進(jìn)行一下說(shuō)明。

在第一樂(lè)章的46小節(jié)（見譜例1），是一個(gè)re音后接六連音，且是ff 的力度，在演奏時(shí)運(yùn)弓接觸點(diǎn)需要靠近琴碼，接著后面向上的六連音，把位越來(lái)越高，接觸點(diǎn)要更加向琴碼處不斷變化移動(dòng)，這樣才能給聽者一種明顯的上升動(dòng)機(jī)感。

同樣在第二樂(lè)章110小節(jié)處（見例2），慷慨激昂的情緒在三個(gè)八分音符上逐漸增強(qiáng)，同時(shí)左手把位演奏到A弦高把位sol音，力度為ff，這時(shí)候接觸點(diǎn)要立刻靠向琴碼，一直演奏到112小節(jié)長(zhǎng)音升re才能隨著旋律漸弱下來(lái)，這時(shí)弓與弦的接觸點(diǎn)也要做出相應(yīng)的調(diào)整。可以看出作者經(jīng)常運(yùn)用12/8、9/8的拍子，給人一種始積極向上的強(qiáng)大推力，氣勢(shì)如虹，表現(xiàn)出西班牙民族那種獨(dú)特爽朗的民族個(gè)性。

這首作品在創(chuàng)作風(fēng)格上相對(duì)古典主義有了明顯的變化，很多樂(lè)段都能給人留下深刻的印象，在樂(lè)隊(duì)的創(chuàng)作上作者善于運(yùn)用對(duì)比的手法，使樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏大提琴之間相互呼應(yīng)，音響效果鮮明更具色彩性，從而更好地突出大提琴與樂(lè)隊(duì)的音色對(duì)比。

三、結(jié)語(yǔ)

拉羅將其藝術(shù)生活的經(jīng)歷融匯到其器樂(lè)作品創(chuàng)作和演奏技巧的表達(dá)中，給世人留下了深刻的藝術(shù)聯(lián)想和情感體會(huì)。他以法國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)為動(dòng)機(jī)來(lái)構(gòu)建自己的音樂(lè)模式，同時(shí)還加入西班牙音樂(lè)風(fēng)格的變化，在傳統(tǒng)的古典樂(lè)章中滲透著本土色彩的音樂(lè)舞蹈形象?！禿小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》這部作品中將哈巴涅拉舞曲節(jié)奏與西班牙民族音樂(lè)巧妙地融合在一起，形成了具有獨(dú)特結(jié)構(gòu)的音樂(lè)語(yǔ)言，同時(shí)還將法國(guó)音樂(lè)典雅、浪漫的創(chuàng)作理念巧妙滲透于其中。

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