李然然

摘 要：中國評劇藝術(shù)和其他古老的戲曲藝術(shù)一樣，面臨很多發(fā)展問題，本文就評劇的發(fā)展現(xiàn)狀進行論述并提出建議。

關(guān)鍵詞：評??；現(xiàn)狀；發(fā)展

評劇藝術(shù)是在大約1910年左右在河北省東部的灤縣、豐洞、遷安、玉田、樂亭一帶農(nóng)村，從對口的蓮花落、蹦蹦戲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，并逐步變成為唐山落子、奉天落子。又于1923年左右正式改名為“評劇”。新中國成立以后，評劇的創(chuàng)作與發(fā)展進入了一個相對繁榮的時期，它貼近生活、服務(wù)社會、表現(xiàn)形式活潑、反映現(xiàn)實生活。評劇它從誕生之日起就以濃郁的鄉(xiāng)土氣息、通俗易懂、群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式和優(yōu)美動聽的唱腔反映生活，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，不難看出，評劇藝術(shù)在發(fā)展過程中，是經(jīng)過不斷革新而發(fā)展起來的，就此我以評劇藝術(shù)的發(fā)展來談幾點淺見。

一、師資狀況的薄弱

老藝術(shù)家的傳承。解放初期，評劇表演藝術(shù)家魏派創(chuàng)始人魏榮元老先生大膽嘗試、革新，他在創(chuàng)作評劇二六板的唱法基礎(chǔ)上吸取了京劇花臉的唱法，從而解決了評劇的花臉形象，評劇的表現(xiàn)題材得以拓展，在現(xiàn)代的題材中，花臉可能表現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)干部，也可表現(xiàn)性格粗獷的人物形象，從此結(jié)束了評劇中小生、小旦、小丑一統(tǒng)天下的局面。評劇的馬派藝術(shù)、新派藝術(shù)、花派藝術(shù)等也同樣為促進評劇藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻。老一輩藝術(shù)家們的職業(yè)精神值得我們后人學(xué)習(xí)，現(xiàn)在劇團內(nèi)所演出的劇目中，如《馬寡婦開店》《花為媒》《謝謠環(huán)》等，具都是老藝術(shù)家們所創(chuàng)造、傳承下來的藝術(shù)精品，我們要勇于繼承老藝術(shù)家們所創(chuàng)造的藝術(shù)財富，讓這些藝術(shù)財富得以繼承、發(fā)揚。師資水平參差不齊。受當(dāng)前形式的影響，年輕的戲曲演員練功的積極性不高，排練的熱情不夠，喜愛或一心鉆戲的演員甚少，老藝術(shù)家們所創(chuàng)造、遺留下來的寶貴財富不能得以及時繼承、發(fā)揚保留并促其發(fā)展，更由于當(dāng)下青年演員的專業(yè)技術(shù)不過硬，因內(nèi)行當(dāng)不全等因素，促使團里的一些優(yōu)秀劇目隨著老藝術(shù)家的退去，可以說到了一種青黃不接的局面。

二、青年演員的職業(yè)技能急需提高

劇團現(xiàn)狀倒置青年演員精神匱乏沒有歸屬感。改革在即，對于劇團現(xiàn)在的狀態(tài)演員們從心底深處缺乏安全感，對于劇團的今后發(fā)展心存疑慮，沒有歸屬感受，很多從業(yè)人員主動或被動地放棄了評劇陣地。老實說，劇團現(xiàn)在的狀況確實很難，演出市場缺乏，又面臨體制改革的大氣候，才倒置青年演員職業(yè)精神的匱乏。我們要及時的端正工作態(tài)度，扭轉(zhuǎn)局面，評劇藝術(shù)不可做無源之水，無根之木。追求高素質(zhì)信心堅定。我們一定要樹立信心，困難是暫時的，形式越艱難我們才要更堅持。在這種關(guān)鍵時刻我們最重要的是要激發(fā)青年演員支持參加改革創(chuàng)新，投身評劇事業(yè)建設(shè)的積極性和主動性，讓一切有利于評劇藝術(shù)創(chuàng)造的活力競想迸發(fā)，讓一切有利于藝術(shù)創(chuàng)造的源泉充分涌出。

三、隊伍結(jié)構(gòu)

進入20世紀八九十年代至21世紀初期，文化藝術(shù)走進多元化，面臨市場的萎縮，評劇在觀眾的傳播中斷層了，評劇后繼乏人。行當(dāng)不全，后勁不足。劇團內(nèi)的行當(dāng)不全，青年演員后勁不足著實令人擔(dān)憂。因此，我們要注重培養(yǎng)演員的文化修養(yǎng)，提高整體素質(zhì)。青年演員要認真對待藝術(shù)，好好練功，有了扎實的基本功，才能排出好戲，除業(yè)務(wù)上讓年輕人知道上進外，還要讓他們知道一出戲它不僅需要主演、配角之間紅花綠葉的襯托，還需要有編、導(dǎo)、音、美的配合。我們要時刻培養(yǎng)演職員的集體感、榮譽感，培養(yǎng)他們的耐心、愛心、熱心，也可以說是藝德的培養(yǎng)，讓演員懂得，萬事德為先，好好做人、好好演戲、是做演員的根本。評劇藝術(shù)具有戲曲舞臺表現(xiàn)形式的獨特性，那么劇本創(chuàng)作再好，再深刻，演員們在舞臺上所呈現(xiàn)出來的“玩意兒”不好，戲還是不行。不難看出，好的戲曲演員在表演時大量包含了劇本所根本沒有寫到的豐富文學(xué)內(nèi)容。提高文藝工作者的文化修養(yǎng)和業(yè)務(wù)水平是做好一名演員的基礎(chǔ)，具備了以上素質(zhì)才能在表演時做到結(jié)合自身的條件擇善而從，加以融合，化為己有，才能形成超越的表演體系。評劇藝術(shù)劇作的創(chuàng)作力不足。評劇藝術(shù)如今雖然處于這種不景氣的狀況，但從另外一個角度來看，這也許并不是一件壞事，因為世聞的任何事物都是通過外來的因素而產(chǎn)生變化的。沒有壓力就沒有動力，評劇藝術(shù)是戲曲百花園中的一朵鮮艷之花，經(jīng)過不斷的革新，豐富與發(fā)展，一直繼續(xù)到現(xiàn)在，表現(xiàn)出了它的旺盛、頑強的生命力，從2006年我們參加了中國地方戲優(yōu)秀劇目展演中，讓我們看到了中國戲曲的繁榮與發(fā)展，今天，我們肩負著不斷豐富、革新與發(fā)展，保持住戲曲旺盛生命力的責(zé)任，要想創(chuàng)作出更誘人的藝術(shù)特色，除對接班人的培養(yǎng)、引導(dǎo)之外，評劇劇作的創(chuàng)作更為重要。劇作者的作品不但要求形式上與時俱進，還要占有很廣的市場份額，其實市場份額就是作品的魅力所在。

四、評劇藝術(shù)發(fā)展要以人為本，立人為本

各行當(dāng)一起抓，大力提高專業(yè)水平。一個劇種出現(xiàn)諸多觀眾喜聞樂見的劇目與演員是非常可喜的，說明了這個劇種是繁榮的、發(fā)展的。在解放初期，評劇老藝術(shù)家們煥發(fā)了青春，積極投入到了評劇革新與發(fā)展之中，為評劇的繁榮做出了卓越的貢獻，那么現(xiàn)在面臨體制改革的今日，我們又當(dāng)如何推動評劇藝術(shù)的發(fā)展與優(yōu)秀評劇后人的涌出呢？現(xiàn)在由于人才的缺乏劇團的很多劇目難以恢復(fù)、保留，面對新的劇目，不能得已完美呈現(xiàn)。因此劇團要廣泛的培養(yǎng)各個行當(dāng)?shù)难菟嚾藛T，除了紅花之外，綠葉的培養(yǎng)也勢在必行，要普遍提高演員的專業(yè)技術(shù)水平。為劇團的青年演員創(chuàng)造演出機會，為演員創(chuàng)作作品。對于有演唱特色的演員要根據(jù)他的自身條件以及觀眾對他的喜愛，適時地為他們安排能夠發(fā)揮其長處的劇目，給青年演員創(chuàng)造演出機會，創(chuàng)造演出條件，爭取演出市場，讓新一代最大限度的掌握、承載我們評劇的音樂唱腔、表演手段及傳統(tǒng)劇目，讓青年演員活躍在舞臺上，讓他們在實踐中得到歷練，得到成長！除劇團自身爭取市場外，更需要政府的支持與投入，讓一代又一代的藝術(shù)家們感受到努力繼承傳統(tǒng)，提高專業(yè)水平的壓力和動力！

總之，評劇藝術(shù)的發(fā)展就同于其他的藝術(shù)門類一樣，都面臨著生存時機，生存環(huán)境的問題。要發(fā)展評劇藝術(shù)就必須在繼承的基礎(chǔ)上大力創(chuàng)新，在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上注重繼承。我相信我們的評劇藝術(shù)在改革的大潮中，在老藝術(shù)家協(xié)青年演員的不懈努力下一定會走出低谷，贏得它的發(fā)展空間！