李晨　隋欣

摘 要：豫劇是中華民族千年文化的產(chǎn)物，是中國(guó)傳統(tǒng)文化不可缺少的一部分，也是中華民族偉大的財(cái)富。豫劇從起源到上個(gè)世紀(jì)七八十年代的發(fā)展一直呈上升趨勢(shì)，并在20世紀(jì)七十年代的時(shí)候達(dá)到頂峰。但是改革開放后，中國(guó)進(jìn)入傳媒信息化的時(shí)代，數(shù)字傳媒業(yè)的發(fā)展給以豫劇為代表的傳統(tǒng)戲曲行業(yè)的發(fā)展帶來了很大的沖擊，戲曲行業(yè)也因此開始衰落。本文通過分析現(xiàn)今社會(huì)豫劇衰落的原因，并針對(duì)這些存在的問題探討相應(yīng)的解決方法，希望對(duì)今后豫劇的傳承和發(fā)展提供有效的幫助。

關(guān)鍵詞：豫劇 現(xiàn)今社會(huì) 存在的問題 解決

一、豫劇及其起源與發(fā)展

豫劇，又叫河南梆子、河南高調(diào)、土邦戲等，是河南省最重要的戲曲劇種，也是我國(guó)影響最大的地方劇種之一。豫劇不單單流行于河南地區(qū)，還流行于河北、山東、山西、青海、寧夏等多個(gè)省市地區(qū)，乃至于在臺(tái)灣都有專業(yè)的豫劇劇團(tuán)。對(duì)于豫劇的起源眾說紛紜，其中最能被世人肯定的說法就是——豫劇起源于明末清初，是由秦腔發(fā)展而來的，是秦腔和梆子傳入河南后與當(dāng)?shù)氐拿窀?、小調(diào)等河南的本土音樂相結(jié)合而形成的。

豫劇的劇目創(chuàng)作大多來源于勞動(dòng)人民的真實(shí)生活，故事都較為樸實(shí)，故事情節(jié)完整且扣人心弦。曲目的節(jié)奏力度都較清晰，音調(diào)都比較高亢活潑，語言都使用純正的河南方言，鄉(xiāng)土氣息濃厚，也更能凸顯出劇中人物的性格特點(diǎn)。

豫劇從興起到發(fā)展至今大約已經(jīng)有250年左右，在這近三百年的發(fā)展過程中，豫劇也日趨完善，形成了以洛陽為中心的“豫西調(diào)”、以開封為中心的“祥符調(diào)”、以商丘為中心的“豫東調(diào)”以及在河南東南部流傳的“沙河調(diào)”等多種流派，也出現(xiàn)了以常香玉、崔蘭田、陳素真等為代表的豫劇名家。尤其是常香玉，更是戲曲界公認(rèn)的豫劇大師，她的“常派”唱腔字正腔圓、韻味醇厚、以情帶聲以及其表演方面獨(dú)特的韻味都影響著一代代的豫劇演員。

二、 現(xiàn)代社會(huì)豫劇發(fā)展的現(xiàn)狀

1.前期豫劇的發(fā)展與興盛

豫劇的興起來源于民間，她是河南本土文化和外來文化相結(jié)合的產(chǎn)物，所以豫劇有很深的群眾性。起初的豫劇也存在著中國(guó)一些本土文化、戲曲的弊端，也會(huì)借用它舉行一些敬神驅(qū)鬼的活動(dòng)，但隨著社會(huì)環(huán)境的變化，新文化新思想開始在中國(guó)盛行，豫劇也隨之進(jìn)行了改革，開始融入新思想。在這個(gè)時(shí)期，豫劇的演出地點(diǎn)由起初農(nóng)村的廟會(huì)逐步進(jìn)入城市的劇院，這不僅代表著地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，更代表著豫劇內(nèi)容的轉(zhuǎn)變，這時(shí)候的豫劇觀眾不單單是鄉(xiāng)野里的勞動(dòng)人民，城市里具有較高文化素養(yǎng)的人也開始接受這個(gè)起源于民間的劇種，這表示豫劇已經(jīng)受到新文化運(yùn)動(dòng)的影響，在內(nèi)容上有了極大地改良，再加上這個(gè)時(shí)期很多當(dāng)時(shí)的新青年以及知識(shí)分子也開始進(jìn)行豫劇的創(chuàng)作，極大地拓寬了豫劇的內(nèi)容形式也提升了豫劇作品的檔次。可以這么說，這個(gè)時(shí)期是豫劇的上升期。

豫劇真正開始走向繁榮，當(dāng)屬20世紀(jì)中期，新中國(guó)成立以后。在這個(gè)時(shí)期國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)行業(yè)進(jìn)行了大規(guī)模的改革，這便給豫劇的發(fā)展提供了很好的平臺(tái)，加上這個(gè)時(shí)期的題材也多以宣傳新中國(guó)新思想為主，人民積極性也空前高漲，這使得這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了很多經(jīng)典的劇目?，F(xiàn)今社會(huì)還在廣傳唱的曲目大都出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期。比如《小二黑結(jié)婚》、《劉胡蘭》、《朝陽溝》等。

2.當(dāng)今豫劇趨于衰落的態(tài)勢(shì)

從20世紀(jì)八九十年代后期開始，改革開放后，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人民生活水平也大幅度的提高，電視機(jī)、電腦等高科技的東西開始走進(jìn)大眾的生活，中國(guó)進(jìn)入信息化的時(shí)代。這個(gè)時(shí)代電視劇電影等數(shù)字傳媒產(chǎn)業(yè)的迅速興起，隨之帶來的就是豫劇的衰落，這種衰落不單單只是豫劇行業(yè)，是中國(guó)整個(gè)戲劇市場(chǎng)的下滑。造成萬人空巷的不再是廣場(chǎng)或者劇院中上演的新劇目，而是一部電視劇或者一個(gè)新電影的上映。中國(guó)內(nèi)地電視劇以及一些港臺(tái)的電影電視劇也成為70、80這一代中國(guó)人的集體回憶。數(shù)字傳媒行業(yè)的發(fā)展大大撼動(dòng)了豫劇行業(yè)在人民大眾的地位，甚至導(dǎo)致大部分1970年后出生的中國(guó)人民已經(jīng)不再主動(dòng)去觀賞豫劇。豫劇也在這個(gè)時(shí)期開始呈下滑趨勢(shì)。

三、 現(xiàn)代社會(huì)豫劇發(fā)展存在的問題及對(duì)策

1.現(xiàn)代社會(huì)豫劇的發(fā)展現(xiàn)狀

雖然說一個(gè)劇種的興盛和衰落在歷史上都是必然的，都必定是有起有伏的。但是自上世紀(jì)八十年代開始豫劇甚至整個(gè)戲曲行業(yè)的下滑不在是像以往一樣是歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)，造成以豫劇為代表的傳統(tǒng)戲劇行業(yè)衰落的原因有很多：

（1）傳媒行業(yè)的興起導(dǎo)致觀眾群的缺失

改革開放給中國(guó)帶來的一系列巨變尤其是傳媒市場(chǎng)的火速發(fā)展可以說是導(dǎo)致豫劇乃至于整個(gè)戲曲行業(yè)衰落的最主要原因。由于這個(gè)時(shí)期大眾傳媒走入尋常百姓家，老百姓的業(yè)余生活再不像以前一樣只依靠節(jié)假日劇團(tuán)或者廣場(chǎng)劇臺(tái)上演出的戲曲。這個(gè)時(shí)期的老百姓可以隨時(shí)隨地足部出戶的欣賞到更精彩并且娛樂性更強(qiáng)的節(jié)目，便很少有人愿意花錢買票去劇院看戲，戲曲行業(yè)也因此受到很大的沖擊，并逐漸走向衰落。

（2）政府對(duì)豫劇缺少重視

不管是因?yàn)榘耸甏_始數(shù)字媒體作為一種新事物沖擊了整個(gè)中國(guó)社會(huì)，還是由于數(shù)字媒體的發(fā)展帶來的利潤(rùn)以及這個(gè)行業(yè)不可估量的前景，這種種原因都使得大眾甚至是政府都把眼光集中與數(shù)字媒體的傳播和發(fā)展。這便導(dǎo)致政府對(duì)豫劇這些傳統(tǒng)藝術(shù)的忽視。

（3）豫劇人才的缺失

這個(gè)時(shí)期豫劇以及傳統(tǒng)藝術(shù)傳播的下滑，直接導(dǎo)致這個(gè)行業(yè)的不景氣，一些專業(yè)的豫劇演員以及從業(yè)人員為了生存，也不得不選擇轉(zhuǎn)業(yè)，更別說去培養(yǎng)新的豫劇人才。這便從根基上導(dǎo)致豫劇的衰退。

（4）豫劇創(chuàng)作質(zhì)量下滑

在這個(gè)時(shí)代，本身從事戲曲行業(yè)的人員就有大量的削減，加上豫劇從業(yè)人員的積極性也不高，并且創(chuàng)作能力也有限，所以幾乎沒有再產(chǎn)出很好的豫劇劇目。所有的演出也都是反復(fù)地演上個(gè)時(shí)期的經(jīng)典曲目，而這些曲目并不能滿足現(xiàn)代人的審美情趣，觀眾群也僅僅局限于老一代的人，所以就導(dǎo)致觀眾層越來越薄弱。

2.針對(duì)豫劇發(fā)展的問題提出的對(duì)策

（1）加大政府的扶持力度

豫劇衰落的原因有很大程度便是源于政府對(duì)這些傳統(tǒng)劇種的忽視，所以豫劇想要再發(fā)展起來就離不開政府的扶持，政府必須對(duì)這些以豫劇為代表的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)加以重視，幫助他們度過危機(jī)并使她們很好的傳承和推廣。

首先，政府必須對(duì)豫劇劇團(tuán)提供大量的資金支持，提高豫劇創(chuàng)作的投入，以及豫劇工作人員和演員的工資待遇，這樣能使豫劇從業(yè)人員的工作熱情更加旺盛。其次，政府應(yīng)該多舉辦關(guān)于豫劇的比賽，對(duì)豫劇演員進(jìn)行鞭策，提高演員的質(zhì)量，也通過比賽增加大眾對(duì)豫劇的關(guān)注度。最后，政府應(yīng)該多投資舉辦免費(fèi)的弘揚(yáng)中國(guó)戲曲的演出，這樣也會(huì)增加一部分的觀眾群。

（2）借用現(xiàn)代的傳媒工具推廣豫劇，開拓豫劇的演出市場(chǎng)。

現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)信息化的社會(huì)，所以豫劇演出也不能再像以往一樣只局限與劇院和廣場(chǎng)等地。要想把豫劇推向更廣的群體就必須借助現(xiàn)代的傳媒工具。在當(dāng)代有一個(gè)很成功的范例——《梨園春》，它成功的將豫劇搬上了熒屏，并且加入了一些綜藝的元素，使傳統(tǒng)的戲劇不再那么陳舊，這樣便能被廣泛地群體接受，觀眾群也不再只局限于老年人，一些中年甚至包括青少年和兒童也成為這個(gè)節(jié)目的觀眾群。所以我們便可以借助綜藝在現(xiàn)代社會(huì)具有廣泛關(guān)注度這一特性，多開發(fā)一些關(guān)于豫劇的綜藝節(jié)目，既保持豫劇的傳統(tǒng)，又具有現(xiàn)代的特征，便于拓寬豫劇的觀眾群。不僅僅是綜藝，也可以把經(jīng)典的豫劇劇目加以更改搬上電影屏幕，這樣也可以對(duì)豫劇進(jìn)行更好的宣傳。

（3）在高等藝術(shù)院校開設(shè)戲曲專業(yè)，培養(yǎng)高等戲曲后備人才。

在80年代后期開始出現(xiàn)戲曲人才的斷層很大的原因就是高等院校對(duì)戲曲專業(yè)的忽視。在這個(gè)年代開始，人民的生活大幅度提高，生活的需求得到滿足便開始逐漸重視精神層面的需求，所以人民便開始廣泛重視教育，尤其是高等教育，但因?yàn)楦咝２]有戲曲專業(yè)，這導(dǎo)致一些從小便學(xué)戲的戲曲愛好者也不得不放棄戲曲改讀其他專業(yè)。這便導(dǎo)致戲曲人才尤其是專業(yè)的戲曲人才越來越缺失。所以要想使得豫劇有更好的發(fā)展，就必須重視高校對(duì)戲曲人才的培養(yǎng)，這樣才能培養(yǎng)出更專業(yè)的素質(zhì)更高的戲曲人才。

（4）加強(qiáng)跟外界的交流，對(duì)豫劇的管理進(jìn)行現(xiàn)代化改革。

由于豫劇是傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，并且大多出自于民間。所以在上個(gè)世紀(jì)豫劇并沒有更好的進(jìn)行管理與經(jīng)營(yíng)，這也就造成豫劇吸取新事物的閉塞，并且在推廣和傳播上也遇到很大的瓶頸。因此，在現(xiàn)代社會(huì)，我們必須對(duì)豫劇進(jìn)行現(xiàn)代化的管理，必須摒除以前陳舊迂腐的方式，加強(qiáng)豫劇跟外界社會(huì)的交流，并且劇團(tuán)需要聘請(qǐng)專業(yè)的管理人才對(duì)劇團(tuán)進(jìn)行管理和推廣，使得豫劇這樣的傳統(tǒng)藝術(shù)更融洽的融入現(xiàn)代社會(huì)。

（5）對(duì)豫劇的劇目創(chuàng)作進(jìn)行改革，創(chuàng)作的劇目要適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求。

要想使豫劇在現(xiàn)代社會(huì)更好的發(fā)展，只做到以上幾點(diǎn)完全不夠，那些改革只是對(duì)豫劇的外在因素進(jìn)行改進(jìn)，豫劇要發(fā)展就必須自身進(jìn)行改良，也就是說，豫劇的劇目要?jiǎng)?chuàng)新，經(jīng)典的劇目雖然很好，但是創(chuàng)作背景以及題材在現(xiàn)代人眼中也有些過時(shí)，所以我們必須對(duì)豫劇的劇目進(jìn)行創(chuàng)新，在保持豫劇傳統(tǒng)和精華的前提下接受外來文化和現(xiàn)代文化，將他們更好的結(jié)合，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代觀眾審美需求的劇作。做到這些，相信在不久的將來，豫劇以及整個(gè)戲曲行業(yè)將會(huì)走向下一個(gè)高峰。

結(jié)語

豫劇是中華民族千年文化的產(chǎn)物，是中國(guó)傳統(tǒng)文化不可缺少的一部分，也是中華民族偉大的財(cái)富?？v觀豫劇三百多年來的興衰，不難發(fā)現(xiàn)，要想讓一個(gè)劇種經(jīng)久不衰的最主要的條件就是要與時(shí)俱進(jìn)，比須與所在的時(shí)代想融合，才能被那個(gè)時(shí)代的人民大眾接受。我們不應(yīng)該因?yàn)樵∈莻鹘y(tǒng)藝術(shù)而排斥豫劇向現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型，我們應(yīng)該在保持豫劇傳統(tǒng)本質(zhì)的前提下勇敢的融入新鮮元素，順應(yīng)時(shí)代潮流，符合大眾趣味。只有不斷注入新鮮的血液，才能“永葆青春”。

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作者單位：哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院