韓松

【摘 要】“布局”原是圍棋術(shù)語，一般是指文章、繪畫的結(jié)構(gòu)層次，也指對事物的規(guī)劃安排。導演構(gòu)思中的布局是指導演構(gòu)思作品的結(jié)構(gòu)層次，即對電視藝術(shù)作品的先期籌劃和精心安排。

【關(guān)鍵詞】電視；導演；構(gòu)思；布局

中圖分類號：J911 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0114-01

一、電枧藝術(shù)的結(jié)構(gòu)特征

（一）電視敘事。生活故事是線性的，以時間順序述說發(fā)生的事情。電視敘事則是導演構(gòu)思出來的故事，可以自由轉(zhuǎn)換或交替時空，省略時間，重復內(nèi)容。這種敘事方法可以使一個并不精彩的故事生動起來。

（二）完整統(tǒng)一。完整統(tǒng)一是導演創(chuàng)作的首要原則。改動劇本某個部分，就會使整體發(fā)生變化。特別是對單一主題的作品，導演不能用過多的次要矛盾和細節(jié)來分散整個作品的統(tǒng)一性。因此，在電視藝術(shù)作品整體結(jié)構(gòu)中，導演首先要考慮的是主題。

二、布局

布局是電視藝術(shù)作品創(chuàng)作的具體環(huán)節(jié)，導演構(gòu)思中的布局就是如何來安排情節(jié)?，F(xiàn)實生活的矛盾沖突，都有發(fā)生發(fā)展的過程，電視藝術(shù)作品的發(fā)生發(fā)展過程是由許多的情節(jié)組成和推進的。具體而言，導演構(gòu)思布局是以序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的方式來進行的。

（一）序幕。序幕多為簡介式的片頭，或回顧上一集結(jié)尾內(nèi)容。在敘事性作品中，序幕并不一定有明顯的段落，也很少放在片名前面。特別是劇情類電視藝術(shù)作品。

（二）開端。開端一般是指作品的開頭，在敘事作品中指矛盾沖突開始，它是故事情節(jié)發(fā)生的起點，目的是制造事端。導演構(gòu)思布局開端時，都希望開端所制造的事端，能引發(fā)的懸念，吸引觀眾的注意力。

懸念是指對故事發(fā)展和人物命運的關(guān)切心情。電視藝術(shù)作品的序幕、開端的重要作用就是設(shè)置懸念，多以突發(fā)事件打破原有的平靜。導演經(jīng)常用一種免去單純交代人物現(xiàn)狀而開始故事的處理方法將懸念設(shè)置于開端部分。有些懸念設(shè)置在序幕里，將序幕、開端部分合并，或用開端來代替序幕。有些作品的開端并不是劇情中的某一特定場景，而是一種預告片形式，選擇劇情中短暫的、具有視覺沖擊力的畫面引發(fā)觀眾的好奇心。懸念性的開端有時還放在片頭字幕前來加以表現(xiàn)。

（三）發(fā)展。發(fā)展就是情節(jié)的發(fā)展，指隨著開端引發(fā)的每一個矛盾沖突之后，展開的并推至高潮的矛盾形成過程。發(fā)展是電視藝術(shù)作品的主干，它是由一系列矛盾沖突所組成的，在形成高潮以前，矛盾沖突的發(fā)展必須要有最充分的體現(xiàn)。電視藝術(shù)作品中，情節(jié)發(fā)展越曲折，故事就越動人，吸引力也越大。布局發(fā)展部分可根據(jù)情節(jié)的多少、矛盾沖突的設(shè)計，采用不同的方法，如單線結(jié)構(gòu)或多線結(jié)構(gòu)等。通常，情節(jié)較復雜的電視藝術(shù)作品，發(fā)展部分多以雙線、多線的結(jié)構(gòu)方式布局。故事情節(jié)中懸念重重，線索多，需要經(jīng)過反復曲折的過程才能逐一解開謎團。導演就要在發(fā)展部分充分利用蒙太奇手法，如平行交替、時空交替、時空交錯等。

導演在構(gòu)思時，這個部分的布局必須將情節(jié)充分展開，充分顯現(xiàn)人物的性格特征，揭示矛盾沖突。導演對發(fā)展部分布局的好壞不僅可以衡量其藝術(shù)功力，也是電視藝術(shù)作品成敗的關(guān)鍵。

（四）高潮。高潮是指電視藝術(shù)作品中的矛盾沖突發(fā)展到最尖銳、最緊張的部分，情緒、情感等方面的力度聚集到最高點。在這一部分中，作品的主題、人物的性格得到了最集中、最充分的體現(xiàn)。導演在構(gòu)思布局這一部分時，可以用以下方法來安排。

第一，設(shè)計安排人物眾多、氣氛熱烈、情緒高漲的場面；第二，設(shè)計動感比較強烈的場景；第三，設(shè)計安排人物情緒飽滿、令人感動或激動的場面；第四，構(gòu)思設(shè)計鏡頭轉(zhuǎn)換快、節(jié)奏強烈的場面；第五，音樂、音響節(jié)奏的變化，配合畫面創(chuàng)造出高潮的氛圍。

（五）結(jié)尾。電視藝術(shù)作品在高潮部分之后，一般都有一個做結(jié)論或沒有明確結(jié)論的放松情緒的過程，有的作品在高潮部分之后就快速進入結(jié)尾，作品結(jié)束得鮮明有力。電視劇一般采用大團圓結(jié)尾方式，這是因為電視劇的觀眾通常喜歡封閉式結(jié)構(gòu)的結(jié)尾。沒有直接提出解決辦法的開放式的結(jié)尾，也是導演構(gòu)思結(jié)尾的一種方法，它可以使觀眾既滿足，又不滿足，似乎故事還沒有完結(jié)。導演構(gòu)思結(jié)尾的方式有很多，如解決一些問題、又留下一些沒解決的問題的半開放式結(jié)尾，以及循環(huán)式等。

在構(gòu)思布局的序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這五個部分，有的導演喜歡將序幕、開端兩個部分合并在一起，因此，電視藝術(shù)作品的總體結(jié)構(gòu)從布局上一般為四個或五個部分。另外，導演在構(gòu)思時，還要考慮作品的風格式樣、人物性格、構(gòu)圖、演員表演、服裝道具、音樂音響等。針對這些構(gòu)思設(shè)計，導演與其他創(chuàng)作部門進行溝通，并提出要求，使所有創(chuàng)作人員統(tǒng)一思想，最終共同完成導演的構(gòu)思。

參考文獻：

[1]蔡麗.電視導演與觀眾的審美標準[J].戲劇之家（上半月），2012（08）.

[2]崔東哲.試述電視導演的修養(yǎng)[J].聲屏世界，1995（04）.

作者簡介：

韓 松（1970-），男，安徽人，漢族，哈爾濱廣播電視臺，三級導演（中級職稱），本科，研究方向：導演。