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        談電視導演構(gòu)思布局

        2017-06-21 18:18:10韓松
        戲劇之家 2017年10期
        關(guān)鍵詞:導演構(gòu)思電視

        韓松

        【摘 要】“布局”原是圍棋術(shù)語,一般是指文章、繪畫的結(jié)構(gòu)層次,也指對事物的規(guī)劃安排。導演構(gòu)思中的布局是指導演構(gòu)思作品的結(jié)構(gòu)層次,即對電視藝術(shù)作品的先期籌劃和精心安排。

        【關(guān)鍵詞】電視;導演;構(gòu)思;布局

        中圖分類號:J911 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)10-0114-01

        一、電枧藝術(shù)的結(jié)構(gòu)特征

        (一)電視敘事。生活故事是線性的,以時間順序述說發(fā)生的事情。電視敘事則是導演構(gòu)思出來的故事,可以自由轉(zhuǎn)換或交替時空,省略時間,重復內(nèi)容。這種敘事方法可以使一個并不精彩的故事生動起來。

        (二)完整統(tǒng)一。完整統(tǒng)一是導演創(chuàng)作的首要原則。改動劇本某個部分,就會使整體發(fā)生變化。特別是對單一主題的作品,導演不能用過多的次要矛盾和細節(jié)來分散整個作品的統(tǒng)一性。因此,在電視藝術(shù)作品整體結(jié)構(gòu)中,導演首先要考慮的是主題。

        二、布局

        布局是電視藝術(shù)作品創(chuàng)作的具體環(huán)節(jié),導演構(gòu)思中的布局就是如何來安排情節(jié)?,F(xiàn)實生活的矛盾沖突,都有發(fā)生發(fā)展的過程,電視藝術(shù)作品的發(fā)生發(fā)展過程是由許多的情節(jié)組成和推進的。具體而言,導演構(gòu)思布局是以序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的方式來進行的。

        (一)序幕。序幕多為簡介式的片頭,或回顧上一集結(jié)尾內(nèi)容。在敘事性作品中,序幕并不一定有明顯的段落,也很少放在片名前面。特別是劇情類電視藝術(shù)作品。

        (二)開端。開端一般是指作品的開頭,在敘事作品中指矛盾沖突開始,它是故事情節(jié)發(fā)生的起點,目的是制造事端。導演構(gòu)思布局開端時,都希望開端所制造的事端,能引發(fā)的懸念,吸引觀眾的注意力。

        懸念是指對故事發(fā)展和人物命運的關(guān)切心情。電視藝術(shù)作品的序幕、開端的重要作用就是設(shè)置懸念,多以突發(fā)事件打破原有的平靜。導演經(jīng)常用一種免去單純交代人物現(xiàn)狀而開始故事的處理方法將懸念設(shè)置于開端部分。有些懸念設(shè)置在序幕里,將序幕、開端部分合并,或用開端來代替序幕。有些作品的開端并不是劇情中的某一特定場景,而是一種預告片形式,選擇劇情中短暫的、具有視覺沖擊力的畫面引發(fā)觀眾的好奇心。懸念性的開端有時還放在片頭字幕前來加以表現(xiàn)。

        (三)發(fā)展。發(fā)展就是情節(jié)的發(fā)展,指隨著開端引發(fā)的每一個矛盾沖突之后,展開的并推至高潮的矛盾形成過程。發(fā)展是電視藝術(shù)作品的主干,它是由一系列矛盾沖突所組成的,在形成高潮以前,矛盾沖突的發(fā)展必須要有最充分的體現(xiàn)。電視藝術(shù)作品中,情節(jié)發(fā)展越曲折,故事就越動人,吸引力也越大。布局發(fā)展部分可根據(jù)情節(jié)的多少、矛盾沖突的設(shè)計,采用不同的方法,如單線結(jié)構(gòu)或多線結(jié)構(gòu)等。通常,情節(jié)較復雜的電視藝術(shù)作品,發(fā)展部分多以雙線、多線的結(jié)構(gòu)方式布局。故事情節(jié)中懸念重重,線索多,需要經(jīng)過反復曲折的過程才能逐一解開謎團。導演就要在發(fā)展部分充分利用蒙太奇手法,如平行交替、時空交替、時空交錯等。

        導演在構(gòu)思時,這個部分的布局必須將情節(jié)充分展開,充分顯現(xiàn)人物的性格特征,揭示矛盾沖突。導演對發(fā)展部分布局的好壞不僅可以衡量其藝術(shù)功力,也是電視藝術(shù)作品成敗的關(guān)鍵。

        (四)高潮。高潮是指電視藝術(shù)作品中的矛盾沖突發(fā)展到最尖銳、最緊張的部分,情緒、情感等方面的力度聚集到最高點。在這一部分中,作品的主題、人物的性格得到了最集中、最充分的體現(xiàn)。導演在構(gòu)思布局這一部分時,可以用以下方法來安排。

        第一,設(shè)計安排人物眾多、氣氛熱烈、情緒高漲的場面;第二,設(shè)計動感比較強烈的場景;第三,設(shè)計安排人物情緒飽滿、令人感動或激動的場面;第四,構(gòu)思設(shè)計鏡頭轉(zhuǎn)換快、節(jié)奏強烈的場面;第五,音樂、音響節(jié)奏的變化,配合畫面創(chuàng)造出高潮的氛圍。

        (五)結(jié)尾。電視藝術(shù)作品在高潮部分之后,一般都有一個做結(jié)論或沒有明確結(jié)論的放松情緒的過程,有的作品在高潮部分之后就快速進入結(jié)尾,作品結(jié)束得鮮明有力。電視劇一般采用大團圓結(jié)尾方式,這是因為電視劇的觀眾通常喜歡封閉式結(jié)構(gòu)的結(jié)尾。沒有直接提出解決辦法的開放式的結(jié)尾,也是導演構(gòu)思結(jié)尾的一種方法,它可以使觀眾既滿足,又不滿足,似乎故事還沒有完結(jié)。導演構(gòu)思結(jié)尾的方式有很多,如解決一些問題、又留下一些沒解決的問題的半開放式結(jié)尾,以及循環(huán)式等。

        在構(gòu)思布局的序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這五個部分,有的導演喜歡將序幕、開端兩個部分合并在一起,因此,電視藝術(shù)作品的總體結(jié)構(gòu)從布局上一般為四個或五個部分。另外,導演在構(gòu)思時,還要考慮作品的風格式樣、人物性格、構(gòu)圖、演員表演、服裝道具、音樂音響等。針對這些構(gòu)思設(shè)計,導演與其他創(chuàng)作部門進行溝通,并提出要求,使所有創(chuàng)作人員統(tǒng)一思想,最終共同完成導演的構(gòu)思。

        參考文獻:

        [1]蔡麗.電視導演與觀眾的審美標準[J].戲劇之家(上半月),2012(08).

        [2]崔東哲.試述電視導演的修養(yǎng)[J].聲屏世界,1995(04).

        作者簡介:

        韓 松(1970-),男,安徽人,漢族,哈爾濱廣播電視臺,三級導演(中級職稱),本科,研究方向:導演。

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