裴小明

【摘 要】作為中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，戲曲的美感與魅力是毋庸置疑的。如何在戲曲舞臺(tái)上活靈活現(xiàn)、栩栩如生地塑造各個(gè)人物，有賴于戲曲演員的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)、專業(yè)功底、對(duì)劇本與角色的理解與揣摩、舞臺(tái)道具、服裝以及臺(tái)詞的唱腔等多種因素。在戲曲大舞臺(tái)上塑造人物，扮相與化妝只是一方面，更為關(guān)鍵的是如何表達(dá)人物的性格和語(yǔ)言、如何入木三分地刻畫(huà)人物，從形與神兩方面來(lái)進(jìn)行塑造。

【關(guān)鍵詞】戲曲；人物形象；塑造

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0029-01

作為一名戲曲演員，形神兼?zhèn)洹⒏星槌渑娴厮茉煳枧_(tái)人物是基本功，戲曲演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn)，決定了戲曲人物的塑造是否得體、恰當(dāng)，也決定了一臺(tái)戲曲演出是否成功。

一、認(rèn)真揣摩劇本里的人物形象與特色

每一位演員在正式演出之前，必須對(duì)劇本進(jìn)行反復(fù)閱讀與揣摩，戲曲演員同樣如此。劇本的閱讀方式一般分為通讀與精讀兩種，演員在粗略地閱讀劇本之后，已經(jīng)對(duì)自己所塑造的角色有了初步的認(rèn)識(shí)，再通過(guò)細(xì)致地精讀、品讀，重點(diǎn)把握角色的性格特點(diǎn)、語(yǔ)言風(fēng)格等，還要了解劇本中的其他人物，特別是和自己演對(duì)手戲的那些人物角色，尤其要詳細(xì)地了解。全面把握劇本中人物的關(guān)系、矛盾、情感等來(lái)多角度、多方位地理解、解讀自身所要扮演的人物角色。戲曲舞臺(tái)演出，需要做好音樂(lè)、服裝、道具、舞美、化妝以及燈光等各項(xiàng)工作，事實(shí)上，所有的舞臺(tái)工作都為了戲曲演員服務(wù)的，最終的目的都是為了能夠襯托演員的表演，幫助演員淋漓盡致地塑造角色形象，賦予劇本中的人物二次生命，使之變得鮮活與豐滿。鑒于此，戲曲演員應(yīng)站在整體角度，從宏觀上來(lái)理解劇本中的人物角色，用活靈活現(xiàn)的人物語(yǔ)言來(lái)突出角色的性格特點(diǎn)；就微觀方面來(lái)講，演員同樣要鞏固自己的舞臺(tái)基本功，包括臺(tái)詞、身段與唱腔。每一個(gè)戲曲角色，演員都應(yīng)認(rèn)真對(duì)待、精心地研讀劇本、細(xì)致地揣摩劇本中各人物的每個(gè)動(dòng)作、表情與對(duì)話，從一字一句中挖掘角色的性格與情感，在表演之前，演員的心中應(yīng)對(duì)所塑造的角色形成一個(gè)初步的形象。

二、深刻地體驗(yàn)角色情感，走進(jìn)角色內(nèi)心

每一個(gè)戲曲人物形象都是被演員塑造出來(lái)的，就像一位前輩講的那樣：心得身不得不行，身得心不得亦不行。這句話的本意就是說(shuō)戲曲人物的塑造一定要內(nèi)外兼?zhèn)?、形神合一，只有如此，才能讓人物變得有血有肉，充滿感情。所謂“身”，是指戲曲人物的服裝、化妝與扮相；所謂“心”，是指戲曲人物的感情、性格、靈魂以及內(nèi)心的矛盾與掙扎，這也是成功塑造戲曲人物的重點(diǎn)所在。

三、從細(xì)節(jié)入手，深入刻畫(huà)戲曲人物的神韻

細(xì)節(jié)決定成敗，這句話對(duì)戲曲舞臺(tái)而言同樣適用。在戲曲舞臺(tái)上刻畫(huà)人物細(xì)節(jié)，可從眼神、動(dòng)作、情緒三方面進(jìn)行。

（一）眼神?，F(xiàn)實(shí)生活中，透過(guò)眼睛，我們可以看到人的內(nèi)心情感，同理，戲曲人物的內(nèi)心活動(dòng)，可以從眼睛中流露出來(lái)。眾所周知的梅蘭芳大師，他在學(xué)習(xí)京劇時(shí)為了練習(xí)眼神，每天盯著飛來(lái)飛去的鴿子看，最終練就了一雙靈活有神、清澈流轉(zhuǎn)的雙眸。從中可看見(jiàn)，塑造戲曲人物形象，眼神是最重要的因素之一，是否會(huì)運(yùn)用眼神表達(dá)人物的心理活動(dòng)，是一個(gè)戲曲演員基本功底與專業(yè)修養(yǎng)的體現(xiàn)。比如《拾玉鐲》中，傅鵬將玉鐲遞給孫玉姣時(shí)，二人內(nèi)心中的情感，全都體現(xiàn)在眉目之間了。

（二）動(dòng)作。如果說(shuō)眼神透露出戲曲人物的性格與情感，那么戲曲表演中的動(dòng)作和身段便體現(xiàn)了演員本身的心理活動(dòng)。通過(guò)細(xì)致入微的戲曲動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)和塑造角色形象，使之更加充滿活力與生命力，同時(shí)又能增加人物的真實(shí)感。

（三）情緒。每個(gè)人物的性格不同，所表達(dá)喜怒哀樂(lè)的方式也就有所不同。比如，小家碧玉的笑是俏皮可愛(ài)的、大家閨秀的笑是輕柔羞澀的，但她們所表達(dá)的情緒都是同樣的快樂(lè)。具體到戲曲中的人物，即使是一個(gè)簡(jiǎn)單的“笑”字，拿到舞臺(tái)上去表演就變得不那么簡(jiǎn)單。比如《太白醉寫(xiě)》里的人物李太白，他笑的方式是多種多樣的，通過(guò)不同形態(tài)的笑來(lái)塑造出李太白醉酒的形態(tài)，扮演李太白，如果用李太白的笑來(lái)表達(dá)對(duì)高力士的鄙視，考驗(yàn)的是戲曲演員“笑”的功力。

總而言之，塑造戲曲人物不是一日之功，需要演員持之以恒的學(xué)習(xí)與磨練?，F(xiàn)階段，我國(guó)非常重視傳統(tǒng)文化的傳播，戲曲作為中國(guó)最具有代表性的傳統(tǒng)文化形式，必將在大的時(shí)代背景下得以發(fā)揚(yáng)光大。

四、結(jié)束語(yǔ)

經(jīng)歷了漫長(zhǎng)時(shí)光的洗禮、沉淀、傳承與創(chuàng)新，戲曲早已成為當(dāng)時(shí)世界最具有中國(guó)文化特色的藝術(shù)門(mén)類。越劇有王文娟大師、京劇有梅蘭芳大師、昆曲有龔隱雷大師，這些藝術(shù)家們用一生的時(shí)間為觀眾呈現(xiàn)了無(wú)數(shù)令人印象深刻的戲曲人物，值得所有從事戲曲工作的演員們學(xué)習(xí)與借鑒，從而讓舞臺(tái)基本功變得更加扎實(shí)，提升自身的綜合素養(yǎng)，盡自己的最大能力為中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展略盡綿薄之力。

參考文獻(xiàn)：

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