陳國耀

摘 要：本文主要對中職學前教育專業(yè)的美術教育教學現(xiàn)狀進行分析，并結合自己在教學過程提出的實踐與創(chuàng)新教學模式，鍛煉學生的創(chuàng)作能力，培養(yǎng)學生發(fā)現(xiàn)美、感悟美、創(chuàng)造美和傳承美的能力，成為一個實際工作能力較強的優(yōu)秀學前教育專業(yè)的學生。

關鍵詞：學前教育；美術；創(chuàng)新教學

中職學前教育專業(yè)的培養(yǎng)目標是培養(yǎng)與現(xiàn)代社會及未來要求相適應的，掌握學前教育基本理論，具備現(xiàn)代教育技術應用能力，熟練掌握音樂、舞蹈、美術等藝術知識和相關技能、較系統(tǒng)地掌握幼兒教育知識并具備一定的教育實踐能力，立足于幼教工作第一線的學前教育師資。技能型人才的培養(yǎng)目標是中職的辦學理念，并且中職的教育教學始終堅持以就業(yè)為導向，以服務為宗旨。作為一門必修的專業(yè)課程，學前美術教育課程是中職學校學前教育專業(yè)的不可或缺的課程之一。美術教學作為中職學前專業(yè)的重要課程，也應當重點突出個人需求與社會需要，使學生能夠更好地適應并勝任幼兒園的教育工作。由此可見，研究中職學前教育專業(yè)美術教學模式，有著非常重要的意義。其價值主要表現(xiàn)在學前教育的學生以后的教學實踐中作用于幼兒的認知能力、審美水平的提高、情緒情感的表達及形象思維的訓練等方面。因此，教師在學前教育專業(yè)的美術教學中要轉變觀念，切合實際地與幼兒園工作實踐相結合，有針對性地選擇教材和教學方法，使學生能夠掌握適應現(xiàn)代幼兒園工作崗位的知識和技能。

一、問題的存在

（一）學生基礎薄弱。正是因為受到我國傳統(tǒng)教育體制的影響，中職學前教育專業(yè)絕大多數(shù)的學生基本上在初中階段均未上過真正意義上的美術課，即沒有經(jīng)過專業(yè)的美術訓練，因而對美術的基礎知識以及基礎理論嚴重缺乏了解，再加上生源問題中職招生時并未經(jīng)過面試，因而在入學前大部分學生都未經(jīng)過專門的美術訓練，美術基礎相當薄弱，根本不了解美術技能課程。學生見識面太窄，很多知識都不了解，特別是繪畫中的動手能力完全缺失（比如自己動手做泥塑和陶塑）。

（二）教學內容的專業(yè)性過強。在中職的學前教育專業(yè)中，美術教學是必不可少的有機組成部分，其重要性可以說是不言而喻的，但是美術教學卻在實際的教學中普遍地存在美術課中為了應付技能等級考試等突出問題，使得學生逐漸對美術課程產生了倦怠情緒及學習困難，學生學習幼兒園教學中有用知識的時間較少，對美術課程的教學效果產生了嚴重的影響。

（三）教學與實際工作崗位脫節(jié)。我校的美術教師全是美術專業(yè)改行的，根本不了解幼兒園的實際工作，教學內容的針對性缺乏，無法真正地實現(xiàn)培養(yǎng)一線工作崗位實用型人才的目標。教師所設計的教學環(huán)節(jié)過于抽象化、專業(yè)化，重點強調的是美術專業(yè)技能和專業(yè)知識，注重的是學院式的美術教育，而對學生實踐技能以及就業(yè)能力的培養(yǎng)極大地忽視，具體體現(xiàn)在偏重美術史論教學，忽視針對幼兒心理的美術欣賞內容教學；注重專業(yè)基礎訓練的寫生素描，忽視表現(xiàn)幼兒心理世界的簡筆創(chuàng)造訓練；重視材質為水彩水粉的專業(yè)色彩訓練，忽視幼兒喜歡的水彩色、油畫棒等材質的把握等等。

二、針對實際情況，確立教學模式

（一）優(yōu)化課程實施策略。著名教育家陶行知先生指出：“教學做是一件事，不是三件事。”它極為深刻地闡明了職業(yè)教育的本質特征在于教學做一體化；而另外一個著名教育家謝臺臣先生也提出“在做中學”。他們思想的實質都是將教學與實踐緊密結合起來，讓學生感受情景教學的氛圍，在課題或案例教學中學習技能，獲得能力，使專業(yè)理論知識與實踐技能的學習有效地融為一體。做到在實踐中教理論，在運用中學技術，提高職業(yè)素質。在這種思想的引導下，我們可以結合實際改進教學，激發(fā)學生的自主學習，鍛煉他們的實踐能力（比如傳統(tǒng)模式結合小組合作學習模式等）。

通常完整的人才培養(yǎng)模式主要是由橫向培養(yǎng)過程模式與縱向學習時限模式所構成。中職學前教育的橫向培養(yǎng)過程模式所包括的主要是高素質、強能力、精專業(yè)和厚基礎。

1.高素質。要求會學習、會做事、會做人、會合作，能夠將本職工作高質量的完成。

2.強能力。要求具備良好的將美術技能、知識應用在教學中的能力及出色的美術教學能力。

3.精專業(yè)。要求能勝任美術教學，精通美術教學專業(yè)，為學生創(chuàng)造抽象的過程、思考的過程、推理的過程、探究的過程，培養(yǎng)幼兒學習上的良好習慣，培養(yǎng)幼兒的大膽想象能力。

4.厚基礎。要求完整的知識結構，使學生掌握幼兒美術教育學理論知識、藝術設計、美術欣賞、工藝造型、圖案、色彩和素描等，并且要有著深刻的知識系統(tǒng)，能夠創(chuàng)作較為簡單的美術作品，要具備準確評析、創(chuàng)新組合幼師作品的能力。

（二）培養(yǎng)學生發(fā)現(xiàn)美、感悟美、創(chuàng)造美和傳承美的能力。我們在平時的教育教學中除了努力提高同學們專業(yè)知識和技能外，也要不斷給他們滲透此內涵，這種觀念對像他們這樣的“人生的啟蒙教師”特別重要。所以我們要讓每一個學生都接受美的熏陶，提高她們發(fā)現(xiàn)美、感悟美、創(chuàng)造美的能力。在藝術的教化中養(yǎng)成良好的個性美，鼓勵她們在生活中對美好事物的追求和對美好生活的創(chuàng)造熱情，并要求她們（將來的教育工作者）把這種美育文化一代代地傳承下去。在實踐教學中，除了教學法的教授之外，可以適當增加一些繪畫美術類的動手創(chuàng)作實踐環(huán)節(jié)，比如對常規(guī)的一些美術門類的基本技能的掌握，對新材料、新技法的美術創(chuàng)新實踐。

（三）學前教育專業(yè)學生創(chuàng)設課堂創(chuàng)作的環(huán)境。在美術課堂中，教師應該盡可能地鼓勵學生最大限度地參與課堂實踐，在一定的課堂氛圍中激發(fā)學生的創(chuàng)作力。在我的課堂教學過程中，做到分組教學，培養(yǎng)學生小組內協(xié)調合作能力與小組之間的競爭意識。對于《風景之簡筆畫》的創(chuàng)作性課題，首先讓學生平均分成四個小組，給每個小組設定一個寬泛而公平的命題，分別為“春”“夏”“秋”“冬”，讓學生以小組為單位，根據(jù)不同的課題進行創(chuàng)作，大膽地發(fā)揮想象力，美術作品創(chuàng)作的同時對于作品進行語言包裝，編織故事情節(jié)，鼓勵學生大膽走上講臺，一邊展示創(chuàng)作作品，一邊生動地講述故事情節(jié)，將講臺下的學前教育學生視為幼兒園的小朋友，積極做到師生互動與生生互動，在課堂中呈現(xiàn)幼師上課情形，將學前教育專業(yè)學生的幼師身份帶入我們的課堂教學中，最后教師對學生進行正面評價，并給予最大的肯定，為學生的課堂創(chuàng)作增強自信心。

縱向學習時限模式是一年社會實踐和兩年全日制在校學習的一體化制度設計，簡單地來說就是：前兩年學習的主要是專業(yè)技能以及專業(yè)理論知識，而最后一年則參與到社會實踐學習中去。把實踐與專業(yè)知識技能有機地結合起來，進而形成懂實踐、通理論、強專業(yè)的優(yōu)秀中職畢業(yè)生。在校學習的兩年中，學習課程的設計是至關重要的。學前教育美術教學應當按照縱向培養(yǎng)模式要對學習課程進行設計，第一個學期主要是打好系統(tǒng)理論知識的基礎，輕實踐而重理論。美術教學的重點就在于手工基礎，簡筆畫，線描的學習，對學生的藝術感知能力及造型能力加以培養(yǎng)；第二個學期實踐操作與理論知識并重，美術教學不僅要重視學生基本技能的培養(yǎng)，還應當讓學生對國內外美術優(yōu)秀作品進行充分的了解，幫助學生逐漸的樹立起正確的審美觀念；第三學期和第四學期則是要將本專業(yè)的實踐訓練與技能訓練結合起來，并且以此為基礎對幼兒園的美術教學方法和美術教材特點加以熟練掌握。在結束兩年的在校學習后，學生直接參與到為期一年的崗位實習中，學生雖然是以幼兒園教師的身份來對學校的日常教學工作予以承擔，但是自身所扮演的角色并非等同于在職教師。全日制的崗位實習大大地轉變了學生的角色，有些學生往往會感到非常不適應，覺得工作實際與學校所學到的技能、知識有一定的出入，這便需要學生按照實際情況將所學的知識有效地應用在實踐中，不僅要耐心地歸納總結過程，并且要不斷地進行反思，同時需要實習指導教師和在校教師及時地給予有效的指導。

總之，隨著社會的發(fā)展和生活水平的提高，人們前所未有地重視起幼兒教育，在幼教機構與日俱增的新形勢下，學前美術教師要想盡一切辦法提高自己的教學水平，培養(yǎng)出一批高能力高素質的幼兒教師，傳承美術這門人類文化。

參考文獻：

[1]李秀芬.淺談培養(yǎng)學生的美術創(chuàng)作力[N].滄州師范?？茖W校學報，2008（04）.