孫尚

摘 要：當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展是國(guó)家化與多元性的，對(duì)媒介與材料的使用，更是在不斷的變化和發(fā)展中，隨著藝術(shù)的發(fā)展，綜合繪畫(huà)突破了傳統(tǒng)的觀念思維，以多元化的格局出現(xiàn)在人們面前。綜合材料繪畫(huà)標(biāo)志著藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)階段，通過(guò)運(yùn)用各種材料來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面感，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的高追求。水性材料與綜合材料繪畫(huà)是在水性材料的基礎(chǔ)上提出的更深一層的概念，更具包容性。

關(guān)鍵詞：水性材料；綜合材料；文化內(nèi)涵；材料媒介

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）14-0165-01

一、論水性媒介在綜合材料繪畫(huà)中的必要性

“水”具有流動(dòng)性，在水性材料繪畫(huà)中，水是不可控制的、自由的，只可引導(dǎo)，因此水性繪畫(huà)有不可控制性，而這種水的不可控制型往往可以契合繪畫(huà)藝術(shù)家心靈的一種獨(dú)屬于水性材料繪畫(huà)的審美要求，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)作品的認(rèn)識(shí)是需要心靈方面與感性方面的認(rèn)同的，由水性材料而引起的偶然性，看似偶然，實(shí)質(zhì)是繪畫(huà)藝術(shù)家主觀能動(dòng)性的選擇，也是繪畫(huà)藝術(shù)家感性與理性的統(tǒng)一，并使本身單一、呆板的繪畫(huà)變得生動(dòng)、立體，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

從媒材的角度來(lái)說(shuō)，它需要藝術(shù)家用一種獨(dú)特的視角來(lái)觀看，任何一種物質(zhì)材料都對(duì)應(yīng)著一種情感，鐵制品冰冷堅(jiān)硬、棉布柔軟、絲綢光滑、麻繩耐磨柔韌……即便是麻繩、白乳膠、樹(shù)葉……，都用它們自身的質(zhì)料，傳達(dá)出一種“質(zhì)感”。綜合材料繪畫(huà)就是對(duì)這種“質(zhì)感”的捕捉放大。水性材料創(chuàng)作出一個(gè)平面化的空間，表現(xiàn)光影，還要求能夠利用材料的質(zhì)感，把這種質(zhì)感轉(zhuǎn)化為畫(huà)面的一部分，在畫(huà)面和材料之間形成配合。對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，材料的多樣性以及材料自身的自由感，意味著繪畫(huà)語(yǔ)言及畫(huà)面形式的豐富性，創(chuàng)作繪畫(huà)者因此可以獲得更大的自由，從創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，“自由”不是目的，而是手段，由于具有了創(chuàng)作的自由，結(jié)果繪畫(huà)可探尋的意義空間擴(kuò)大了。用綜合材料與水性媒介進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，除了表現(xiàn)物的質(zhì)感之外，還應(yīng)當(dāng)有更高的藝術(shù)追求，還應(yīng)有更高的目的需要借用物的質(zhì)感與水性材料來(lái)實(shí)現(xiàn)，那就是對(duì)生命的關(guān)懷、對(duì)物的關(guān)懷、對(duì)人類個(gè)體的關(guān)懷，以及對(duì)藝術(shù)的追求等。

二、綜合材料在繪畫(huà)中的應(yīng)用

早在二十世紀(jì)初，綜合材料繪畫(huà)已經(jīng)在西方出現(xiàn)，油畫(huà)中運(yùn)用綜合材料的手法主要以油畫(huà)材料為準(zhǔn)，多種材料一起使用，在傳統(tǒng)油畫(huà)中，畫(huà)家只能運(yùn)用畫(huà)筆、畫(huà)布等來(lái)表達(dá)思想。隨著水性顏料、泥土、染料等混合材料在繪畫(huà)中的運(yùn)用，使很多畫(huà)家在作畫(huà)過(guò)程中不斷創(chuàng)新，通過(guò)富有肌理效果的作品來(lái)表達(dá)情感，顯現(xiàn)綜合材料繪畫(huà)的張力。

綜合材料繪畫(huà)在版畫(huà)中的涉及，版畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)的一個(gè)重要門類。版畫(huà)的發(fā)展得力于印刷技術(shù)的發(fā)展，版畫(huà)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展也形成了獨(dú)具一格的個(gè)性，與印刷術(shù)存在一定的差別。廣義的版畫(huà)可以包括在印刷工業(yè)化以前所印制的圖形普遍具有版畫(huà)性質(zhì)。當(dāng)代版畫(huà)的概念主要指由藝術(shù)家構(gòu)思創(chuàng)作并且通過(guò)制版和印刷程序而產(chǎn)生的藝術(shù)作品，具體說(shuō)是以刀或化學(xué)藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來(lái)的圖畫(huà)。古代版畫(huà)主要是指木刻，也有少數(shù)銅版刻和套色漏印。獨(dú)特的刀味與木味使它在中國(guó)文化藝術(shù)史上具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值與地位。版畫(huà)按照材料的不同可以分為木版畫(huà)、石版畫(huà)、銅版畫(huà)等，按照顏色的不同又分為黑白版畫(huà)、單色版畫(huà)、套色版畫(huà)等，按照制作方法的不同可以分為凸版、凹版還有綜合版，新興的綜合版是運(yùn)用多種材料的版種，它的制作過(guò)程極其復(fù)雜，材料十分豐富，還可以反復(fù)使用，改變了傳統(tǒng)版畫(huà)只能用一次的特征，綜合材料版畫(huà)的出現(xiàn)和發(fā)展有著非常漫長(zhǎng)的時(shí)間走向，它的出現(xiàn)體現(xiàn)了當(dāng)今繪畫(huà)材料的時(shí)代性走向。

三、綜合材料繪畫(huà)的語(yǔ)言特征研究

綜合材料繪畫(huà)具有情感性，在運(yùn)用綜合材料繪畫(huà)過(guò)程中，繪畫(huà)藝術(shù)家將所需要用到的材料運(yùn)用到畫(huà)面中，并與水性媒介相結(jié)合，以便達(dá)到不同的效果，在畫(huà)面中不斷地變換風(fēng)格從而表達(dá)出深刻的繪畫(huà)內(nèi)涵。綜合材料繪畫(huà)可以借用各種材料，更加深刻表現(xiàn)藝術(shù)家無(wú)窮的想象力與真摯的情感，對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)以及對(duì)人生的思考，是繪畫(huà)藝術(shù)家創(chuàng)作技法中最為自由的發(fā)揮，材料語(yǔ)言是構(gòu)建一種極具張力的繪畫(huà)藝術(shù)家情感的一種方式。在綜合材料繪畫(huà)語(yǔ)言中，藝術(shù)家的情感得到了淋漓盡致的發(fā)揮，自由的尺度在于如何能更貼切更真實(shí)地表達(dá)藝術(shù)家的藝術(shù)情感，在這一方面還需要藝術(shù)家不斷創(chuàng)新與探索，在尋找的歷程中不斷完善和提高。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著繪畫(huà)藝術(shù)的不斷發(fā)展，綜合材料繪畫(huà)在當(dāng)代藝術(shù)中越來(lái)越被大眾所認(rèn)知，借助各種媒介創(chuàng)作作品更是許多藝術(shù)家所追求的。它的表現(xiàn)方法豐富多彩，在技法上更為自由，它是對(duì)當(dāng)前人們生活現(xiàn)狀的反映，它也符合了當(dāng)今社會(huì)“多元化”的文化趨勢(shì)。對(duì)于材料的特性品質(zhì)運(yùn)用中，我們可以看出一個(gè)藝術(shù)家的情感與內(nèi)涵，綜合材料藝術(shù)帶給我們的視覺(jué)感受也是不同的，在多元化的時(shí)代背景下，運(yùn)用綜合材料繪畫(huà)的發(fā)展前景必然是廣闊的。

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