祁鴻雁

摘要：電影《丹麥女孩》講述了男主角埃納爾﹒韋格對(duì)自己性別認(rèn)同的改變，最終爭得妻子的支持，勇敢的接受了變性手術(shù)，成為女人莉莉的故事。影片著重地描寫了莉莉與格爾達(dá)兩個(gè)女孩的情感矛盾，愛恨糾葛，包容理解，犧牲和相互成就。體現(xiàn)出主人公追求自我的勇氣魄力和與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)觀念的反抗，也反映了其不斷探索并追尋真實(shí)自我價(jià)值的困惑和艱辛。本文從自我的認(rèn)同與人格平衡、社會(huì)身份的塑造與重塑、靈與肉的合二為一，三個(gè)方面來解析男主人公由男化女的自我身份認(rèn)同和精神人格的統(tǒng)一；其男性自我身份的塑造與女性身份的重塑，妻子格爾達(dá)由震驚，反感到厭惡甚至絕望，再到理解，包容，同情與支持；以及埃納爾社會(huì)身份變成女性角色莉莉之后，由畫家變?yōu)榛瘖y品銷售的社會(huì)身份的變化；到最后接受變性手術(shù)后精神與肉體的統(tǒng)一。進(jìn)一步揭示了埃納爾在變成真正的女性角色莉莉的痛苦與喜悅，并最終勇于追求真我的魄力；同時(shí)也贊揚(yáng)了妻子格爾達(dá)的寬容與成就愛人的偉大，并呼吁擴(kuò)大社會(huì)的包容和理解。

關(guān)鍵詞：《丹麥女孩》；超性別；身份認(rèn)同；平衡

簡介：影片《丹麥女孩》根據(jù)世界上第一個(gè)變性人莉莉﹒埃爾伯的真實(shí)歷史事件改編。而影片的熱映，讓歷史上這個(gè)真實(shí)事件的傳奇女主角莉莉﹒埃爾伯又一次走進(jìn)了人們的視線。電影講述了同為畫家的年輕夫婦，埃納爾和格爾達(dá)，起初是令人羨慕的一對(duì)佳人，他們的愛情浪漫而溫馨。埃納爾細(xì)心、體貼，對(duì)妻子呵護(hù)有加；而格爾達(dá)熱情獨(dú)立，勇于嘗試新奇事物。只是擅長畫人物的格爾達(dá)在事業(yè)上遜色于擅長畫風(fēng)景的丈夫。格爾達(dá)一方面為自己的丈夫感到自豪，另一方面也希望通過自己的努力在事業(yè)上有長足的發(fā)展。格爾達(dá)邀請自己的好友當(dāng)模特，可好友有事失約，交畫日期在即，無奈下讓丈夫穿上女裝假扮模特，而埃納爾看著美麗的女性飾物勾起了童年內(nèi)心小女孩的回憶。而后來的朋友聚會(huì)，格爾達(dá)提議讓丈夫女扮男裝出席，徹底讓埃納爾內(nèi)心的女性形象釋放并占據(jù)了肉體，進(jìn)而顛覆了他的男性形象。在妻子的要求和社會(huì)壓力下，矛盾的埃納爾最終選擇忠于自己的內(nèi)心，接受變性手術(shù)。妻子也從最初的抗拒，失望到最后的寬容理解，對(duì)埃納爾不離不棄，最終丈夫在接受第二次變性手術(shù)時(shí)嚴(yán)重感染，結(jié)束了自己傷感而傳奇的一生。

一、超性別批評(píng)理論

超性別起初主要指那些改變了自己的社會(huì)性別而沒有改變自己的生理性別的人。后來，逐漸包括了一些沒有改變自己生理性別的性別怪異者，比如：穿奇裝異服者、雌雄同體者和人妖。最終，也涉及了變性人。20世紀(jì)90年代，西方興起“酷兒”理論，主要指在文化中所有非常態(tài)的表達(dá)方式，是所有在性傾向方面與主流文化和占統(tǒng)治地位的社會(huì)性別規(guī)范或性規(guī)范不一致的人。它批判性地研究生理的性別決定體系，社會(huì)的性別角色和性取向?？醿豪碚撜J(rèn)為性別認(rèn)同和性取向不是與生俱來的，而是在社會(huì)和文化的同化過程中形成的，并且反對(duì)傳統(tǒng)的性別觀點(diǎn)對(duì)人們的壓制和禁錮。

二、自我的認(rèn)同與人格平衡

埃納爾內(nèi)心是個(gè)女性，這是在他童年的時(shí)候就以沉淀的情懷。在他的故鄉(xiāng)埃瓦勒，他穿著媽媽的圍裙，和他的玩伴漢斯玩耍，漢斯恍惚間覺得埃納爾是個(gè)漂亮的女孩，然后親了他。埃納爾的父親及時(shí)發(fā)現(xiàn)并嚴(yán)厲斥責(zé)了他們。在父親的嚴(yán)加管教下，埃納爾收起了自己的女性形象，而漢斯也告訴他繪畫也是人生的寄托，他就開始畫畫。成年之后，埃納爾成為了著名的畫家，他也認(rèn)同自己的社會(huì)身份。只是，內(nèi)心里那個(gè)女孩總是體現(xiàn)在他的方方面面。埃納爾愛整理東西，愛干凈，喜歡看妻子化妝，對(duì)妻子妝容的精致要求完美，總是幫她擦去嘴角多余的口紅。在外人看來的貼心之舉，實(shí)際上是自己沉迷甚至羨慕女性的特質(zhì)。他喜歡女性的服飾，喜歡它們的手感，在格爾達(dá)讓他扮女模特的時(shí)候，埃納爾沉迷于女性光滑的絲襪和造型別致且精美的服飾，他想象自己占有了這一切，而在自己男扮女裝出席宴會(huì)時(shí)，內(nèi)心的莉莉呼之欲出。他無法從莉莉的世界里抽離，可是每天為了妻子和社會(huì)的責(zé)任，他極不情愿而又必須扮演埃納爾。他們四處奔波求醫(yī)，在那個(gè)醫(yī)學(xué)不發(fā)達(dá)的年代，醫(yī)生們采取極端的方式來治療，最后得出埃納爾是個(gè)瘋子的結(jié)論。格爾達(dá)堅(jiān)決認(rèn)為自己的丈夫沒有瘋，自己以丈夫的女像莉莉的畫作取得巨大的成功，要在巴黎開畫展，她毅然帶著丈夫來到了巴黎。埃納爾用心觀察并模仿街上女性的語言，姿勢，神態(tài)，想融入到女性的世界中?？墒?，當(dāng)他赤身裸體看著自己的男性身軀，又是那樣厭惡。他去圖書館查閱各種資料，尋求答案，想擺脫這種矛盾的自我分裂，獲得人格的平衡。在巴黎遇到兒時(shí)的玩伴漢斯，漢斯鼓勵(lì)他尋求正確的醫(yī)學(xué)道路，他遇到一位理解他并且愿意給他做變性手術(shù)的醫(yī)生，他覺得如獲救命稻草，對(duì)生活重新燃起了希望。后來他一直以莉莉的身份生活，在醫(yī)院里，莉莉以女性的口吻和關(guān)切同其他病友聊天，她暢想著自己即將成為真正的女人，迎來真正女性的生活，和男人戀愛，結(jié)婚，廝守終身，過上女人該有的幸福生活。莉莉才是那個(gè)內(nèi)心正確的靈魂，也只有成為真正的女人才能達(dá)到人格的平衡，不必偽裝，帶著面具，極不情愿的生活。

三、社會(huì)身份的塑造與重塑

身份，是為了被理解或視為身份。每一個(gè)指意因素如果要指意就必須與這種身份認(rèn)同，而每一個(gè)能指或記號(hào)必須是可識(shí)的。埃納爾是畫家的時(shí)候，他著男士套裝，行為舉止也是男性化的，即使有一些女性特征，如容易害羞，細(xì)心，愛整理衣物，但在外人看來都是好男人的代名詞。他不喜歡嘈雜的宴會(huì)，喜歡安靜，有一些內(nèi)向，也是性格使然，無可指摘。這種身份是埃納爾的社會(huì)符號(hào)，是埃納爾建立起來并被社會(huì)所認(rèn)可的。妻子格爾達(dá)與他的性格不同，她熱情獨(dú)立，勇敢追求自己的愛情和事業(yè)，在外人看來格爾達(dá)和埃納爾正好互補(bǔ)，而他們的愛情也像風(fēng)景油畫那樣美麗。

身份是流動(dòng)的，是長期建構(gòu)和再建構(gòu)的過程。身份是一種再現(xiàn)，無論是對(duì)個(gè)體還是對(duì)別人，實(shí)際上都是自身身份的建構(gòu)。埃納爾以女性角色莉莉視人時(shí)，放棄了繪畫事業(yè)，放棄了埃納爾所有的身份，甚至厭惡。她做了第一次手術(shù)回到斯德哥爾摩，在商場做了化妝品銷售，且樂在其中，她可以向其他女孩那樣穿衣打扮，行為舉止宛若一個(gè)妙齡女子。她開始在意自己的體重，她喜歡這樣的自己。而妻子格爾達(dá)從開始的反對(duì)，無可奈何，到最后逐漸理解包容。她的愛上升到了更高的層次，她的愛超越了性別，而性別只是加在人之上的符號(hào)，她愛的是埃納爾性別背后的本質(zhì)，不論他或她是埃納爾還是莉莉。她陪著莉莉做變性手術(shù)，從妻子的身份到靈魂伴侶的轉(zhuǎn)變雖然痛苦但因?yàn)閻圻€是選擇寬容，理解和支持，她不想看著自己愛的人痛苦，而寧愿自己默默承受。

四、靈與肉的合二為一

影片中莉莉說，上帝把她的靈魂塑造成一個(gè)女孩，而她糾正了自己身體的錯(cuò)誤。莉莉認(rèn)為她的真我其實(shí)就是女性。在她是埃納爾的時(shí)候，他就一直以自己的故鄉(xiāng)埃瓦勒為題材，這始終貫穿在電影之中，像一個(gè)隱藏在埃納爾內(nèi)心深處刻骨銘心的秘密，就是成為真我，成為女人。莉莉最后一次手術(shù)后，虛弱地和格爾達(dá)說，自己做了一個(gè)夢，夢到自己的母親抱著她，叫她莉莉。格爾達(dá)心痛地說，下一世，你生來就是個(gè)女兒身，享有所有的關(guān)愛和呵護(hù)，幸福長久。莉莉含著溫暖的笑容離開了這個(gè)世界。這個(gè)帶給她傷感又帶來光明的世界，她并沒有遺憾，她實(shí)現(xiàn)了精神與肉體的統(tǒng)一，滿足地離開了。

莉莉走后，格爾達(dá)懷著悲痛的心情，懷念著這個(gè)帶給她與眾不同又刻骨銘心的愛人。漢斯陪同她回到了莉莉的家鄉(xiāng)埃瓦勒，她帶著莉莉送給她的絲巾，可絲巾隨風(fēng)而飛，漢斯要幫她追回，而她卻說，讓她飛吧，給她自由。絲巾象征著莉莉，回到了家鄉(xiāng)，找到了靈魂真正的歸宿。莉莉擺脫了世俗的束縛，在埃瓦勒的天空自由地飛翔。另一方面，這條絲巾也是莉莉?qū)Ω駹栠_(dá)的感激，對(duì)她的理解包容，支持，感激她使她成為了真正的自己，也感激此生有她相伴。此片結(jié)尾雖然傷感但動(dòng)人心弦，發(fā)人深思。

五、結(jié)語

影片《丹麥女孩》是一部人類在探索自身和社會(huì)認(rèn)同的力作。莉莉在精神和肉體上痛苦地尋求人格的統(tǒng)一，甚至付出了生命的代價(jià)。而格爾達(dá)對(duì)莉莉的愛，也是超越了性別，上升到靈魂。影片反映出一種普遍的現(xiàn)象，超性別者一直試圖保持自身和社會(huì)的一種平衡，尋找自我認(rèn)同和社會(huì)認(rèn)同，他們在孤獨(dú)和集體之間徘徊，力圖在異性戀主導(dǎo)的世界提供常見的參照框架之外構(gòu)建一種身份，而這種身份總是受到世俗輿論地挑戰(zhàn)和束縛，他們渴望提高全社會(huì)對(duì)無性別和超性別的認(rèn)同感和包容度，而這條道路是非?？部篮推D難的。

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