趙丹妮

摘 要：在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)上，人們的物質(zhì)需求不斷得到滿足并日漸趨于飽和狀態(tài)，因而在需求上轉(zhuǎn)向精神層次。影視作品本身所具有的娛樂(lè)大眾性質(zhì)決定了這一行業(yè)最終的發(fā)展路徑，即滿足大眾娛樂(lè)需求與精神需要。在諸多因素中，作品中人物造型對(duì)角色塑造、大眾觀感有著重要影響，因而必須考慮如何設(shè)計(jì)出更為貼切并且符合大眾審美的人物造型。

關(guān)鍵詞：影視；美術(shù)設(shè)計(jì)；人物造型；手段；思考

中圖分類號(hào)：J91 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）11-0110-01

一部影視藝術(shù)作品的制作是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，必須在多方面配合下才能獲得最佳效果，在各個(gè)組成要素中，作品美術(shù)設(shè)計(jì)中的人物造型占據(jù)著不容忽視的重要地位。人物是影視作品的構(gòu)成主體，作品的表層內(nèi)容與深層精神都需要人物精確而到位的展示和呈現(xiàn)，因此只有尋找有效辦法，設(shè)計(jì)更符合角色特征的人物造型，才能在整體上提升作品表現(xiàn)效果，并完美呈現(xiàn)人物角色所被賦予的內(nèi)涵。高水平的人物造型是由化妝造型和服裝造型共同構(gòu)成的，二者密不可分。

一、影視化妝造型

影視化妝裝造型主要包括電視劇和電視戲曲片這兩方面類型。電視劇中人物化妝造型第一要求就是自然真實(shí)，要極盡逼真感和現(xiàn)實(shí)感。攝影是眾所周知的影視劇主要表現(xiàn)手段，起到記錄鏡頭前現(xiàn)實(shí)元素的作用，因此化妝造型師必須運(yùn)用一切手段為演員做最逼真的化妝造型，并注意細(xì)節(jié)處表現(xiàn)，以避免由于特寫(xiě)鏡頭中演員造型失真而影響總體效果。例如在94版電視連續(xù)劇《武則天》中，主演劉曉慶已經(jīng)步入中年，但在劇中卻要從少女時(shí)代演到老年時(shí)代，較大的年齡跨度增加了化妝難度，而化妝師則根據(jù)不同時(shí)期人的臉型特點(diǎn)，使不同時(shí)期的人物形象逼近現(xiàn)實(shí)，成功的外形塑造也為該劇贏得大眾認(rèn)可和好評(píng)。

另一種化妝造型則是電視戲曲類型。戲曲作為一種劇場(chǎng)藝術(shù)，在表現(xiàn)風(fēng)格與形式上帶有鮮明的主觀主義色彩和程式化特點(diǎn)，而表演模式以及舞臺(tái)環(huán)境也都使其人物化妝造型帶有個(gè)性化特征。其中舞臺(tái)劇由于表演劇場(chǎng)空間限制，必須兼顧考慮到觀眾的視覺(jué)需求與聽(tīng)覺(jué)需求，在化妝造型和動(dòng)作聲音上要予以一定的夸大，因此造型多以濃艷為主，較強(qiáng)的裝飾性和高純度用色會(huì)促使觀眾忽略某些細(xì)節(jié)處問(wèn)題。與舞臺(tái)劇不同的是電視戲曲片，該種戲曲的表演環(huán)境已經(jīng)完全脫離傳統(tǒng)舞臺(tái)環(huán)境，是通過(guò)鏡頭記錄、表現(xiàn)得一種混合性藝術(shù)形式，這也就要求在人物造型上要朝著影視化妝靠攏，例如“大扮”變“小扮”，古代妝飾融合現(xiàn)代的影視化妝，都是在繼承戲曲特色這一前提下實(shí)施的淡化改革，比如《水滸傳》、戲曲電視劇《孟麗君》、越劇《孟姜女》和昆劇《晴雯》等，都是在保留特色的同時(shí)，又結(jié)合實(shí)際做了淡化處理。

二、影視服裝造型

影視劇中根據(jù)角色不同人物服裝造型被分為兩種，第一種是主要角色服裝造型，特指劇中所有有姓名的人物角色，進(jìn)一步區(qū)分又有主要與次要兩種角色之分，這些角色也是影視服裝造型中的主體構(gòu)成部分，因此主要角色在服裝造型上要給予細(xì)膩考究，主要包括服裝式樣、服裝做工和服裝質(zhì)感這三方面。例如近年熱播劇《瑯琊榜》和《甄繯傳》，劇中人物的服裝造型上基本尊重、還原了古代風(fēng)格樣式，服裝布料、刺繡暗紋、色彩、頭飾、配飾等也都經(jīng)過(guò)細(xì)致考量，既與人物身份相契合，又從側(cè)面映射人物性格特點(diǎn)，在藝術(shù)表現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了逼真性效果。如為群像題材影視作品，則要把握好服裝的色彩設(shè)計(jì)，須采用大色塊大色調(diào)形式按主次搭配主角服飾，以實(shí)現(xiàn)層次性。

另一種服裝造型則是群眾角色服裝，它是組成影視人物造型以及場(chǎng)面氣氛的重要部分，其作用就在于烘托劇中設(shè)定的歷史時(shí)代背景和營(yíng)造宏觀整體氣氛，因此在服裝造型上也要從劇本設(shè)定與文字描寫(xiě)出發(fā)，按照設(shè)定好的時(shí)間年代、地理位置、民族特點(diǎn)、身份地位和社會(huì)職業(yè)進(jìn)行合理設(shè)計(jì)。如遇到演員數(shù)量過(guò)多、工作量和費(fèi)用成本過(guò)高的情況，則可以結(jié)合實(shí)際情況考慮應(yīng)用“以似代真”手段，近景演員提供真服飾，而遠(yuǎn)景便可以考慮用同色調(diào)紙質(zhì)服裝道具代替真服裝使用。

除上述兩種主要服裝造型外，還存在的一種影視服裝就是效果服裝，也就是在劇中對(duì)某些特殊效果進(jìn)行展示的人物服裝。效果服裝的設(shè)計(jì)主要按照劇情需要來(lái)完成，例如爆炸劇情中人物服裝會(huì)有所損壞，這時(shí)就需要帶有血跡和污跡的效果服裝。通常來(lái)說(shuō)，相同樣式與布料品質(zhì)的效果服裝準(zhǔn)備數(shù)量不得少于三件。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，化妝和服裝在影視作品人物造型上是相互補(bǔ)充的統(tǒng)一整體，它們直接影響影視劇中人物形象的塑造效果，同時(shí)對(duì)演員扮演角色的情感表達(dá)也有著一定影響，一旦劇中人物在妝容與服裝上不能做到整體性的有效到位，就無(wú)法將人物成功呈現(xiàn)給作品觀眾，使影視劇在整體效果上難以達(dá)到預(yù)期水平。在影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)里面，人物造型無(wú)疑占據(jù)重要地位，作為一個(gè)影視劇構(gòu)成元素，人物造型不但要契合原著，還要滿足現(xiàn)代影視劇的相關(guān)需求，并在此基礎(chǔ)上加以適當(dāng)、合理淡化改革與創(chuàng)新，以更好地滿足觀眾不斷提高的精神文化需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]李靚.影視美術(shù)設(shè)計(jì)中人物造型的手段的幾點(diǎn)思考[J].明日風(fēng)尚，2016（15）.

[2]李春玲.探析影視美術(shù)設(shè)計(jì)中人物造型的手段[J].戲劇之家（上半月），2014（04）.