吳杰燁　陳麗媛　麥杰怡　楊一心

摘 要：油畫修復雖然在歐洲已經(jīng)有幾百年的發(fā)展歷史，但是在中國則還是一個較為新鮮的事物。如今，出于藝術(shù)品市場的需求以及文物保護的目的，油畫修復開始越來越多地進入人們的視野，受社會所重視，油畫修復行業(yè)也初具發(fā)展勢頭。但是，由于發(fā)展不夠完善，油畫修復行業(yè)仍存在著一系列的問題，而油畫修復人才短缺便是其中的問題之一。從對國內(nèi)油畫修復行業(yè)現(xiàn)狀問題的探討入手，分析當今油畫修復行業(yè)的行業(yè)前景和就業(yè)形勢，以用更為豐富、全面的視角去了解油畫修復行業(yè)及其就業(yè)問題， 為油畫修復行業(yè)發(fā)展注入力量提供更多可能。

關(guān)鍵詞：油畫；油畫修復；就業(yè)

一、油畫修復的概念

油畫修復指的是通過一系列的手段，將經(jīng)歷時間推移與環(huán)境變化而發(fā)生一定損毀的油畫作品進行進一步地修復與保護的工作。由于油畫其材料和構(gòu)造的原因，另外加上歷史、存放的環(huán)境因素如空氣干濕程度等的影響，每一件油畫作品在被完成的同時，便注定了其不可避免地開始了一個老化的過程。油畫修復正是對這一老化過程人為地進行干預(yù)，使這一過程停止或反轉(zhuǎn)以達到保護油畫作品的目的。

二、油畫修復行業(yè)的現(xiàn)狀

油畫修復對大多數(shù)人來說，是一個新奇的事物，能讓人聯(lián)想到各式各樣精密的高科技儀器，也能讓人聯(lián)想到古代大師浪漫的藝術(shù)情懷。在歐洲，油畫修復已有幾百年的不斷摸索中緩慢發(fā)展過來的歷史。而在中國，油畫修復行業(yè)發(fā)展十分滯后，這與中國油畫發(fā)展起步晚也是相關(guān)的。首先，油畫修復在中國還沒有形成完善的、系統(tǒng)的行業(yè)規(guī)則和行業(yè)標準，不僅如此，油畫修復在專業(yè)建設(shè)和市場秩序等問題上，中國國內(nèi)與國際仍存有著讓人無法忽視的差距，而這也是導致當今中國油畫修復市場產(chǎn)生混亂現(xiàn)象的根本原因；其次，當前國內(nèi)的油畫修復教育系統(tǒng)尚未完善，專業(yè)的、系統(tǒng)的油畫修復教育機構(gòu)數(shù)量也不夠多，相對于國外這一已經(jīng)設(shè)立幾十年的油畫修復學科來說存在相當大的差距，這也直接導致了現(xiàn)今國內(nèi)油畫修復人才的短缺。

近50年以來，中國油畫作品數(shù)量呈現(xiàn)高增長、高產(chǎn)出的情況，但是這個過程存在諸多的問題。首先，多數(shù)作品保存現(xiàn)狀并不理想，有一部分甚至已臨近損毀。從材料技法學的方面來說，材料選擇、制作技法以及作品保存等三方面因素是造成現(xiàn)在需要修復和保護的油畫作品所存在的問題的主要根源，而這也是無法避免的。其中，伴隨著名家的作品價值不斷升高，以及中國藝術(shù)家的人數(shù)和油畫作品的不斷增加，使得對于油畫修復的保護修復工作的需求將日益旺盛，油畫修復也將注定成為一項永久性的工作。如今，中國油畫發(fā)展朝氣蓬勃，同時隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，加上藝術(shù)品保值升值的特質(zhì)，越來越多的人愿意投資藝術(shù)品，其中油畫更是受到熱捧，這也鼓舞了藝術(shù)家們創(chuàng)作越來越多的精美作品。但與此相對的，是當今中國發(fā)展滯后的油畫修復行業(yè)。這也說明了油畫修復行業(yè)正具備著十分廣闊的發(fā)展前景。

三、油畫修復行業(yè)的就業(yè)分析

（一）人才綜合素質(zhì)分析

為更好地維護行業(yè)秩序，同時有效、負責地進行油畫修復工作，參與油畫修復工作的人才應(yīng)具備大學本科以上的學歷，經(jīng)歷系統(tǒng)的綜合材料繪畫與修復專業(yè)的學習，通過專業(yè)、系統(tǒng)地培訓后能夠熟練地掌握其專業(yè)內(nèi)修復設(shè)備的工作規(guī)程。針對油畫修復的技術(shù)性問題，油畫修復工作者須具備較強的工作能力和專業(yè)水平，擁有較多的修復知識和經(jīng)驗，能夠提出完整的、科學的修復方案同時付諸實施。由于油畫修復工作是一項系統(tǒng)的細致的工作，要求工作者具有歷史學及檔案學的知識，能夠整理好修復工作的檔案資料并將其保存完整。同時，當今的油畫修復工作人員亦需要能夠熟練地使用辦公自動化系統(tǒng)來進行計算機圖文處理。另外，還須具備專業(yè)英語知識，因為油畫修復在歐美國家已有一定歷史，并已達到一定的技術(shù)高度與理論高度，面對著現(xiàn)今中國油畫修復行業(yè)的各種問題，了解、學習國外的行業(yè)情況和修復技術(shù)對于完善國內(nèi)自身的行業(yè)問題是至關(guān)重要的。同時，在修復過程中還需要閱讀大量書籍，其中包括外語書籍，而具備專業(yè)的英語知識則有利于修復人員更好地完成這些工作。

（二）人才從事到行業(yè)中的穩(wěn)定性及優(yōu)勢分析

油畫修復人才參與油畫修復工作一般在博物館、美術(shù)館、畫廊和修復公司之中，油畫修復行業(yè)的工作環(huán)境相比于其他眾多行業(yè)，其工作環(huán)境是比較穩(wěn)定的。由于從事油畫修復需要有較強的專業(yè)技能，工作過程相對繁瑣，需要更為謹慎，專業(yè)性高，因此油畫修復工作者在工作中所獲收入也會相對較為豐厚。在大陸，修復人員收入已相當于管理人員的水平；而在香港，修復人員的收入則相當于白領(lǐng)水平。同時，油畫修復人員在其工作中會接觸到眾多的油畫作品，其中也不乏一些珍貴的，甚至具備一定歷史價值的作品。油畫修復人員普遍都認為，能夠憑借自身的知識、技術(shù)成功修復完成有價值的油畫會給自己帶來成就感，充實自身內(nèi)心。另外，修復人員常常會與國外相關(guān)專家進行交流，有機會到國外進行踩點考察，在有利于增強修復工作者的專業(yè)技能、促進國際交流之余，還能夠豐富自身閱歷。而在工作之中往往還需要閱讀大量的書籍，豐富知識儲備，也利于撰寫相關(guān)文章進行國際油畫修復交流。

（三）油畫修復人才的市場需求情況

如今伴隨著藝術(shù)品經(jīng)濟的發(fā)展，藝術(shù)收藏愈發(fā)火熱，人們藝術(shù)品保護的意識也逐漸抬高，面對數(shù)量巨大的待修復的新、老油畫，以及數(shù)量遠遠不夠的油畫修復工作者，這種懸殊的供需關(guān)系使得從事油畫修復的工作人員更加可貴。與此同時，越來越多的油畫被創(chuàng)作完成，也有越來越多的作品需要進入保護與修復流程，日益繁榮的油畫行業(yè)發(fā)展前景勢必帶動起良好的油畫修復行業(yè)前景。另一方面，基于油畫修復的工作性質(zhì)，油畫修復對文物保護具備較高的文化貢獻值，這些都使得油畫修復人才都將愈發(fā)受社會所需要。對于油畫修復人才的市場需求情況，以上海復旦大學視覺設(shè)計學院油畫修復專業(yè)的畢業(yè)生們?yōu)槔?，從畢業(yè)之時便有許多的藝術(shù)機構(gòu)包括美術(shù)館、畫廊、拍賣公司等向其發(fā)出邀請?，F(xiàn)今中國國內(nèi)文物修復人才極度稀缺，其中油畫修復人才的稀缺程度更是嚴峻，這也是以前國內(nèi)的文物、藝術(shù)品保護意識不夠所致，國內(nèi)不少博物館、美術(shù)館在油畫修復人才方面甚至是一片空白。加上國內(nèi)仍存有大量的油畫作品亟待修復以及保養(yǎng)，油畫修復市場對于油畫修復人才的需求則是相當龐大的。

（四）油畫修復行業(yè)的市場、就業(yè)分布

油畫作為油畫修復的上游產(chǎn)業(yè)，在國內(nèi)雖然歷史相對較短，但中國的油畫市場作為新興的藝術(shù)市場，發(fā)展卻是相當?shù)匮杆?，尤其在處于國?nèi)經(jīng)濟地位相對領(lǐng)先的北京、上海、廣州、深圳的藝術(shù)市場相對發(fā)達，油畫收藏也較為火熱，同時，又隨著其經(jīng)濟與文化的水平不斷提高，油畫市場機制也愈發(fā)成熟，油畫的修復與保護意識不斷得到增強。這些，使得這些城市成為中國國內(nèi)油畫修復市場需求最為旺盛的城市。另外，在重慶、武漢、南京等城市的油畫修復行業(yè)發(fā)展也存有明顯的上升趨勢。油畫修復人才的就業(yè)位置便是伴隨著油畫修復市場的分布主要集中在經(jīng)濟較為發(fā)達的城市區(qū)域。而進行油畫修復的機構(gòu)主要分為非盈利性機構(gòu)和盈利性機構(gòu)，從事油畫修復的修復人員也主要在這兩個種類的機構(gòu)中進行油畫修復工作。其中，非盈利性機構(gòu)主要有公立的博物館、美術(shù)館和美術(shù)學院等，就業(yè)于這些機構(gòu)的修復人員主要針對本身機構(gòu)所藏作品進行修復與保護。盈利性機構(gòu)主要包括私人畫廊和修復公司等在內(nèi)的藝術(shù)機構(gòu)，從事于此的油畫修復人員則會對其機構(gòu)所接受的社會訂單進行修復工作。

（五）油畫修復的相關(guān)行業(yè)

油畫修復行業(yè)并不是社會各產(chǎn)業(yè)中孤獨的一項，其會與其他相關(guān)行業(yè)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，油畫修復行業(yè)的興起勢必帶動更多與油畫修復相關(guān)的就業(yè)。作為一個油畫修復人員，需要具備較強的專業(yè)技能和一定的知識積累，在油畫修復行業(yè)的發(fā)展過程中，修復人才的培養(yǎng)與教育事業(yè)則是至關(guān)重要的?？紤]到進行修復工作時，需要用到相關(guān)的材料和科技設(shè)備，這將給材料與設(shè)備的生產(chǎn)和銷售提供更多機會。其次，油畫修復行業(yè)在其運作過程中也會帶動相關(guān)的服務(wù)性行業(yè)，包括貨物作品的包裝商家、交通運輸行業(yè)以及保險行業(yè)，等等……透過油畫修復行業(yè)而形成的產(chǎn)業(yè)鏈條，也將出現(xiàn)與油畫修復相關(guān)的各項就業(yè)機會，這也是油畫修復行業(yè)日漸發(fā)展所產(chǎn)生的必然效應(yīng)。

參考文獻：

[1]錢益中.油畫修復中兩類常見問題的探討[J].文物保護與考古科學，2009，21（3）：75-80.

[2]陳亞梅.油畫修復方法及現(xiàn)狀——專訪廣東美術(shù)館典藏部主任江郁之[J].藝術(shù)與投資，2008，（04）：36-41.

[3]宋儀才.從倫勃朗名作妲納婭的命運談油畫修復[J].成功（教育），2012，（05）.

[4]丁芊.油畫修復保護圖形標識介入存檔文案[J].藝術(shù)教育，2013，（04）.

[5]韓連國.從油畫開路先鋒的修復談油畫修復的原則[J].上海藝術(shù)家，2013，（04）.

[6]黎華，張鐘元.簡析國內(nèi)油畫修復專業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀[J].大眾文藝，2015，（15）.

[7]羅珺瑛.中國早期油畫材料及修復研究——從修復角度審視油畫新材料的選擇[J].美與時代（中），2011，（06）.

[8]賈德芳，劉文揚，姚征帆.潘玉良油畫修復保護[J].文物保護與考古科學，2007，（02）.

[9]李煜明.油畫修復和保護研究概述[J].美苑，2013，（02）.

[10]王義翠.意大利文物與檔案保護對我國檔案保護技術(shù)發(fā)展的幾點啟示[J].華夏星火，2003，（08）：92-93.

[11]江郁之.油畫修復理論與實踐的若干問題[J].美術(shù)，2009，（04）.

[12]江郁之.油畫修復觀念思辨[J].美術(shù)館， 2008，（02）.

[13]王韌.研究與實踐——油畫修復專題展.世界美術(shù)，2003.

[14]錢益中，韓連國.老油畫修復例說[J].檢察風云，2008，（07）.

[15]江郁之.中國油畫藏品修復中的文化保全問題[J].新美術(shù)，2010，31（2）.

[16]梁小延.中國本土油畫的修復[J].美術(shù)學報，2006，（04）.

作者單位：

廣州美術(shù)學院