湛邰+周志萍

摘 要：本文著重分析了二胡音樂(lè)在二十世紀(jì)八十——九十年代中期的專業(yè)創(chuàng)作和作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中一系列的思維轉(zhuǎn)變。他們經(jīng)歷了一個(gè)從共性創(chuàng)作到個(gè)性創(chuàng)作的過(guò)程，并創(chuàng)作出了大批優(yōu)秀的二胡作品，使二胡音樂(lè)的演奏與創(chuàng)作發(fā)展到一個(gè)新時(shí)期。

關(guān)鍵詞：二胡 題材選擇 表演形式 拓展

八十年代伊始，經(jīng)歷了十年沉寂之后，在改革開(kāi)放的社會(huì)環(huán)境和思想解放大潮的推動(dòng)下，作曲家的視角普遍經(jīng)歷了一個(gè)從共性創(chuàng)作到個(gè)性創(chuàng)作，從政治理念到文化內(nèi)涵，從側(cè)重思想教化到重視審美愉悅的轉(zhuǎn)換，大批優(yōu)秀的二胡作品相應(yīng)而生。 十年的禁錮一旦打破，作曲家對(duì)美的追求迅速得到釋放。二胡作品的特點(diǎn)在題材的選擇，表演形式與音樂(lè)語(yǔ)言拓展三方面有突出的表現(xiàn)。

一、題材上對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)文化與民族民間文化的珍視

豐富多彩的中國(guó)傳統(tǒng)文化，是祖先留給今人和后人最珍貴的文化遺產(chǎn)。事實(shí)上，任何一位作曲家的創(chuàng)作活動(dòng)，都不可能斷絕同與生俱來(lái)的母語(yǔ)文化的聯(lián)系。作曲家以其更為寬闊的視野、靈敏的藝術(shù)嗅覺(jué)和更多的創(chuàng)作手段，將中華母語(yǔ)文化和與之共生的民族屬性在二胡音樂(lè)作品中，更明晰的全面展現(xiàn)出來(lái)。

創(chuàng)作于1981年的《長(zhǎng)城隨想曲》以二胡特有的抒情、深沉、古樸的韻味，奏出跌宕起伏的旋律，與樂(lè)隊(duì)相呼應(yīng)，展現(xiàn)古老長(zhǎng)城的博大、壯觀和蒼勁，表達(dá)了中華民族的奮斗、堅(jiān)韌與奮進(jìn)精神。以飽經(jīng)蒼桑的長(zhǎng)城來(lái)敘述我們民族的興衰，正是其高度思想性與藝術(shù)的完美結(jié)合，使其成為二胡音樂(lè)史上的鴻篇巨作。

此外，有選材于歷史傳說(shuō)、民間故事的《莫愁女》《貴妃情》《蘭花花》；以詩(shī)詞為素材的《新婚別》；以白居易同名長(zhǎng)詩(shī)所作的二胡與琵琶樂(lè)隊(duì)《長(zhǎng)恨歌》；以宗白華同名詩(shī)所作的《月的悲吟》等。

這些創(chuàng)作從中華民族上下幾千年的悠久歷史，到古老的民間傳說(shuō)、神話故事，從各個(gè)年代的詩(shī)歌、詞賦，到不同地域的民俗、風(fēng)情，到處都是取材對(duì)象。中華文化所特有的精神、氣質(zhì)、風(fēng)韻、旨趣，亦映射在此時(shí)的音樂(lè)作品中。

二、表演形式的拓展

表演形式是音樂(lè)表現(xiàn)的載體，專業(yè)作曲家的介入使二胡音樂(lè)在表現(xiàn)形式上有所拓展，突出表現(xiàn)為兩方面：

1.傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的探索

傳統(tǒng)民族器樂(lè)的獨(dú)奏、合奏、重奏等形式作為中國(guó)民族音樂(lè)的一部分，其獨(dú)特的風(fēng)格體現(xiàn)出鮮明的民族性，此時(shí)的作品如：

獨(dú)奏《姑蘇行》《海青》《南國(guó)之春》等。

三重奏《印象》《遷》《景頗即景》《望月賦》等。

五重奏《和》，六重奏《韶》與其它形式的重奏，如二胡與揚(yáng)琴《A的隨想》《雙闕》，兩把二胡與揚(yáng)琴《嘎與耶》等。

八十年代后期，到九十年代中期，這種組合靈活，音色鮮明，個(gè)性更突出的表現(xiàn)形式得到了作曲家的青睞。這些作品在樂(lè)曲構(gòu)成上，將民間素材與多種作曲技法相結(jié)合，運(yùn)用各種有效的創(chuàng)作手法加以變化、對(duì)比、展開(kāi)，較以前更充分地發(fā)揮了二胡演奏的特點(diǎn)和潛力。

2.協(xié)奏曲形式的普遍出現(xiàn)

協(xié)奏曲是一種外來(lái)形式，這一形式的運(yùn)用，需要獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)發(fā)揮各自的性能，既各自獨(dú)立，又相互融合。萌芽于二十世紀(jì)二、三十年代的大型民族樂(lè)隊(duì)在八十年代的繁榮、壯大，和管弦樂(lè)的進(jìn)步，以及二胡作為獨(dú)奏樂(lè)器在幾十年內(nèi)的飛速發(fā)展，使二胡協(xié)奏曲的普遍出現(xiàn)成為可能。專業(yè)作曲家的創(chuàng)作使二胡協(xié)奏曲作品無(wú)論在題材的深度、廣度，還是創(chuàng)作手法的豐富多彩以及演奏技巧的難度方面，都推動(dòng)了二胡藝術(shù)的發(fā)展，如《新婚別》《長(zhǎng)城隨想曲》《紅梅隨想》《莫愁女幻想曲》等都使二胡的表現(xiàn)功能有了更大的容量和寬度。

劉文金的《長(zhǎng)城隨想》，全曲篇幅宏大，有四個(gè)樂(lè)章，每一樂(lè)章猶如一幅浮雕，把民族的魂魄突顯于人們的眼前，特別是第三樂(lè)章《忠魂祭》，充分發(fā)揮二胡擅長(zhǎng)表情的特點(diǎn)，以內(nèi)在、深沉的旋律，配以樂(lè)隊(duì)深厚的共鳴，顯示出莊嚴(yán)、肅穆中一種靈魂力量的彰顯。

但民族樂(lè)隊(duì)的構(gòu)成遠(yuǎn)非完善。以弦樂(lè)為例，大家把它視為整個(gè)樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)，有如交響樂(lè)隊(duì)中的提琴家族，但與交響樂(lè)隊(duì)的拉弦組相比，民族樂(lè)隊(duì)的弦樂(lè)組整體聲音不協(xié)和，聲部結(jié)構(gòu)也不平衡，表現(xiàn)力差，這些構(gòu)成了民樂(lè)協(xié)奏曲的缺憾。在做了很多的努力，還達(dá)不到以交響樂(lè)隊(duì)為標(biāo)準(zhǔn)的古典和協(xié)美之后，一批具有較強(qiáng)探索精神的作曲家，經(jīng)過(guò)八十年代中期對(duì)新技法的探索過(guò)程，在九十年代相繼創(chuàng)作了風(fēng)格獨(dú)特，較成熟的民族樂(lè)隊(duì)作品，在表現(xiàn)的角度與演奏形式方面產(chǎn)生了與過(guò)去不盡相同的觀念。

二胡協(xié)奏曲《八闕》中十分注重發(fā)揮音響在音樂(lè)表現(xiàn)中的作用，并憑借這方面的努力來(lái)拓展音樂(lè)表現(xiàn)空間。二胡協(xié)奏曲《火祭》中脫離了舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)的嗩吶和打擊樂(lè)，以民間吹打形式構(gòu)成小組合，被高置于觀眾席之上，并作為固定不變的古老祭祀音樂(lè)以不協(xié)和的音響元素，穿插在作品不同段落之間。形成了強(qiáng)烈的音響效果，增強(qiáng)了音樂(lè)感染力，也構(gòu)成了音樂(lè)發(fā)展的清晰邏輯。同樣其他樂(lè)器如琵琶協(xié)奏曲《春秋》中的群鼓，這些極富中國(guó)特色的打擊樂(lè)器作為領(lǐng)奏聲部，強(qiáng)烈的音響安排在樂(lè)曲的開(kāi)始、中間部分的高潮和結(jié)尾。它們?cè)谝魳?lè)發(fā)展中的意義就像古典音樂(lè)中調(diào)性所產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)內(nèi)聚力一樣，在音響層面獲得結(jié)構(gòu)的平衡。

這些作品以各式各樣的音響組合和對(duì)樂(lè)器個(gè)性的體現(xiàn)將不協(xié)和的音響局部構(gòu)成了協(xié)和統(tǒng)一的整體，以極具特色的音響，拓展了民族管弦樂(lè)的音樂(lè)表現(xiàn)空間。在拋棄追求古典協(xié)和美的同時(shí)，也找回了樂(lè)器的個(gè)性，延續(xù)二胡與民族樂(lè)隊(duì)協(xié)奏這一形式的存在，并以多種樂(lè)器色彩構(gòu)筑了一個(gè)不同于西方交響樂(lè)隊(duì)的個(gè)性化的樂(lè)隊(duì)音響，顯示了民族樂(lè)器的表現(xiàn)力和巨大的潛力。

表演形式只是音樂(lè)表現(xiàn)的載體，一切可以用來(lái)表達(dá)作曲家樂(lè)思的形式皆可利用。八十年代以來(lái)，二胡演奏多種音樂(lè)形式的嘗試和包容性極強(qiáng)的協(xié)奏曲形式的利用與創(chuàng)新，不僅削減了中外音樂(lè)文化的地域和風(fēng)格差異，也加大了古今文化交融的親和力。二胡音樂(lè)因之步入了一個(gè)新的階段。

這些變化的共性是對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)文化的重新審視與深入思考和傳統(tǒng)文化對(duì)外來(lái)形式的廣泛吸納。的確，我國(guó)民族音樂(lè)文化歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大而精深，正是她厚德寬載的特性孕育了二胡藝術(shù)并促其發(fā)展。當(dāng)今天二胡面臨成為一件國(guó)際化樂(lè)器的課題的時(shí)候，相信經(jīng)過(guò)眾多音樂(lè)家的不懈努力，以更虔誠(chéng)的心態(tài)去認(rèn)識(shí)、運(yùn)用傳統(tǒng)的中國(guó)音樂(lè)，以更廣博的胸懷去學(xué)習(xí)世界各個(gè)民族的音樂(lè)文化，根植傳統(tǒng)，促進(jìn)交流，努力創(chuàng)新，二胡藝術(shù)的發(fā)展會(huì)更美好。