李卉+嚴加平

摘要：從保護、傳承揚州寫意繡工藝技藝，促進現(xiàn)代中式絲綢服裝創(chuàng)新發(fā)展的目的出發(fā)，通過對揚州工藝美術(shù)館、揚州刺繡大師工作室等場所進行走訪，闡述了作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表的揚州寫意繡花鳥圖案的藝術(shù)特色和常見針法。在此基礎(chǔ)上以設(shè)計案例進行實踐剖析，明確現(xiàn)代中式絲綢女裝中揚州寫意繡花鳥圖案的裝飾形式、色彩搭配及工藝處理方法。以此為揚州刺繡技藝的傳承與弘揚以及現(xiàn)代中式絲綢女裝個性化設(shè)計提供新的思路。

關(guān)鍵詞：揚州寫意繡；花鳥圖案；現(xiàn)代中式絲綢女裝；應(yīng)用

中圖分類號：TS941 文獻標志碼：B

The Application of Yangzhou Freehand Embroidery Flower-and-bird Pattern in Modern Chinese-style Silk Dress

Abstract： In order to protect and inherit Yangzhou freehand embroidery techniques and skills， and promote the innovation and development of modern Chinese-style silk dress， this article explained the artistic characteristics and common embroidery methods of flower and bird patterns in Yangzhou freehand embroidery which is a representative of the intangible cultural heritage. Based on visiting Yangzhou Arts and Crafts Museum， Yangzhou embroidery masters studios and other workplaces and case analysis， this article made clear the decorative forms， color matching and techniques of Yangzhou freehand embroidery flower and bird patterns in modern Chinese-style silk dress， which provides a new way of thinking for the inheritance and development of Yangzhou embroidery skills and personalized design of modern Chinesestyle silk dress.

Key words： Yangzhou freehand embroidery； flower and bird pattern； modern Chinese-style silk dress

揚州刺繡作為第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性擴展項目之一，是中國民間工藝文化中重要的藝術(shù)瑰寶，享有“針畫”的美譽。作為蘇繡技藝的分支在長期的發(fā)展中結(jié)合自身地域特色形成了獨特的技藝術(shù)語和一套完整的繡法技藝體系，包括寫意繡和仿古繡兩大藝術(shù)特色。其中寫意繡將中國傳統(tǒng)寫意畫的文化內(nèi)涵、精神氣質(zhì)、筆墨線條融匯于刺繡藝術(shù)中，素以表現(xiàn)力強、針法縝密等特點著稱，形成了具有鮮明揚州文化意蘊的工藝美術(shù)形式。本文以揚州寫意繡中靈巧雅致的花鳥圖案作為切入點，探討其在現(xiàn)代中式絲綢女裝中的應(yīng)用方法。

1 寫意繡花鳥圖案藝術(shù)特色

花鳥圖案是揚州寫意繡的主要題材之一。它的藝術(shù)特色表現(xiàn)為追隨中國傳統(tǒng)水墨畫的文化內(nèi)涵和筆墨情趣，將花鳥的水墨暈章用刺繡的技法表現(xiàn)出來，通過針法組織與絲線配色在造型上追求花鳥“似與不似之間”的意象造型。既重視真，要求花鳥畫具有“識夫鳥獸木之名”的認識作用，又非常注意美與善的觀念的表達，強調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用。由此形成了花鳥刺繡圖案匠心獨運的色彩、穩(wěn)重求變的造型和古樸靈秀的針法。作為蘇繡的重要分支，揚州寫意繡通過刺繡針法的變化，創(chuàng)造出干濕、濃淡、虛實等豐富的色彩層次，生動表現(xiàn)出花鳥細膩的色彩變化與肌理對比。

2 寫意繡花鳥圖案主要針法

目前揚州刺繡常見的針法有九大類42種。在寫意繡花鳥圖案中，主要用的針法包括兩大類 5 種：（1）用于外輪廓及花枝、四肢表達的針法類別（簡稱廓型表達針法）：接針、滾針和必針；（2）為表達花鳥色彩、肌理漸變效果的針法類別（簡稱色彩效果針法），常采用的針法為散套及擻和針法。

2.1 廓型表達針法

在寫意繡花鳥圖案中主要用于花枝、鳥爪等花鳥細節(jié)表達的針法，主要為接針，是針與針緊密相接形成線條的針法。這一針法采用回針方式，針與針相連而刺。第二針落入第一針的尾部并刺破尾部，使得絲線中分。每針線距長度在0.3 ～ 0.6 cm之間。此針法由于第一針針尾和第二針針頭有一定線跡重疊，因此具有一定的肌理效果（圖 1）。

寫意繡植物枝條、花葉的莖、鳥的眼睛等效果的表達主要采用滾針，這種針法與接針頗為相似，區(qū)別在于第二針要在第一針1/2處起針，針腳隱藏于第一針線跡下，以此類推。針與針之間不見針腳，轉(zhuǎn)折自然，線條細膩（圖 2）。

花枝效果的表達主要采用滾針與必針。必針的針法同滾針，亦為第二針刺入第一針1/2處，但較滾針而言針腳明顯，針腳緊挨第一針線跡，在花鳥圖案中多于滾針結(jié)合，表達花枝由粗到細的變化效果（圖 3）。

2.2 色彩效果針法

在寫意繡花鳥圖案中主要起暈色作用的針法為散套針法。此針法是以齊針針法排列成批，然后通過 3 批絲線的組合形成最小針法單元結(jié)構(gòu)。第 1 批的運針對應(yīng)圖案外輪廓邊緣相對齊整，內(nèi)部則根據(jù)繡理長短不一排列，每兩根絲線之間預(yù)留約一個絲線的寬度，用于第 2 批絲線的繡制。而第 2 批以等長絲線縫制于第1批絲線所留間隔中，進行參差排列。第 3 批同樣使用等長絲線，間隔排列于第 2 批絲線的間隔中，與第 1 批絲線相壓且有一定重疊量，可以遮蓋第一批絲線的落針，針跡隱伏于線條之間（圖 4）。其針法色彩暈色和順，光澤飽滿厚重，光影效果明顯，具有類似浮雕般的藝術(shù)效果，多用來表達寫意繡花朵、枝葉及羽毛色彩漸變，效果極為平和自然、變化豐富。

色彩漸變效果表達的另一針法為長短針，也稱擻和針法。此針法第1、2批的用針方法與散套針相似，在第 3批運針時有明顯不同。擻和針的第 3 批與第 1 批絲線相接而不重疊，故繡面平薄，針跡比較顯露，但線條變化靈活，不受色彩層次限制，對于寫意水墨花鳥的用色表達出神入化，色彩流暢飽滿（圖 5）。

3 揚州寫意繡花鳥圖案在現(xiàn)代中式絲綢女裝設(shè)計中的應(yīng)用

3.1 花鳥圖案在現(xiàn)代中式絲綢女裝中的裝飾形式

傳統(tǒng)中式絲綢女裝對于刺繡在服裝上的裝飾位置及構(gòu)圖形式比較單一，多以完整的圖案構(gòu)圖形式裝飾于門襟、領(lǐng)口、袖口、裙擺等部位，起到點綴作用。現(xiàn)代中式絲綢女裝最大的特點是保留中國文化的同時，融入了西方的現(xiàn)代元素，立體裁剪的獨特工藝，和超前的設(shè)計思路。因此，在裝飾形式上可以嘗試更加多樣化的手法。圖 6 采用以擻和針法為主的寫意繡花鳥圖案，通過解構(gòu)手法以小面積多個數(shù)的形式裝飾于服裝全身。撇和針法塑造的花鳥圖案水墨殷濕滲透、清秀疏雅的效果成為整個服裝聚集視線的審美中心，其在絲綢面料上的運用能給人一種圖案上浮的美感，且色澤光艷、過渡和順，使服裝在不同的角度和光照下展現(xiàn)不同的亮度，體現(xiàn)多彩絢麗的中國風(fēng)尚。同時分散的解構(gòu)構(gòu)圖形式對于中式女裝簡約的服裝廓形起到較強的裝飾作用，充分展現(xiàn)出揚州寫意繡技藝的精美和中式絲綢服裝個性化需求，將服裝的時尚性與中國傳統(tǒng)手工藝術(shù)審美完美結(jié)合起來。

3.2 花鳥圖案在現(xiàn)代中式絲綢女裝中的色彩搭配

傳統(tǒng)中式絲綢服裝在配色上為呈現(xiàn)“中國特色”多以高明度、高純度，或是低明度、低純度的兩極化形式進行搭配，缺少極具親和力的中間過渡色，而正是柔和、平衡的色彩才更容易被消費者接納。揚州寫意繡花鳥圖案多來源于中國歷代名家字畫，在色彩的表達上多以無彩色或是純度較低的柔和有彩色來表達水墨畫寫意悠遠的精神意蘊。

在現(xiàn)代中式絲綢女裝的應(yīng)用中，可將揚州寫意繡花鳥圖案與現(xiàn)代流行色彩進行有機結(jié)合，選擇素雅的中間色絲綢面料與其搭配。圖7（a）選用灰駝色絲綢面料，搭配散套針法為主的水墨花鳥刺繡紋樣，灰駝色的沉穩(wěn)雅致更好地凸顯了散套針花鳥鱗次相覆的手工技法。類似色的搭配形式也更加烘托出現(xiàn)代中式絲綢女裝大氣婉約的都市風(fēng)情。圖7（b）選用多種色彩拼接的絲綢面料搭配散套針法為主的寫意繡花卉紋樣。對比色的搭配形式加上“如兼五彩”的散套針法花卉形象，一改傳統(tǒng)中式女裝沉穩(wěn)單一的形象，同時各種色彩之間的碰撞也使中式服裝更加青春俏麗、個性前衛(wèi)。

3.3 花鳥圖案在現(xiàn)代中式絲綢女裝中的工藝手法

寫意繡花鳥圖案在手工制作的過程中，大量的時間和人力消耗是其在現(xiàn)代中式絲綢女裝設(shè)計中需慎重考慮的工藝難點。因此，在工藝手法的處理上，對于抽象的花卉形象，可簡化針法工藝，采用打籽針法進行表達，弱化縫制難度的同時取得具有立體感的面料肌理效果。而對于具象的花鳥形象可考慮將寫意繡花鳥與數(shù)碼印花工藝相結(jié)合，先采用數(shù)碼印花形式將大面積圖案表現(xiàn)出來，再采用刺繡技法對關(guān)鍵部位進行縫制點綴，降低刺繡手工藝的成本，縮短制作周期，達到藝術(shù)與實用的巧妙結(jié)合。

立體化的處理形式則可將花鳥形象一部分采用刺繡針法進行表達，而另一部分利用立體面料進行處理，體現(xiàn)絲綢面料 “軟、松、糯”的手感效果與多種圖案處理形式產(chǎn)生的立體肌理之間的對比。不同工藝之間的混搭能夠解決單一工藝的技術(shù)難點，同時多種工藝的組合能夠使圖案畫面變化更加豐富，突破單一刺繡工藝帶來的觀感，帶來更多元化的層次肌理變化。這種混合的工藝形式符合現(xiàn)代中式絲綢女裝批量化生產(chǎn)的市場需求，設(shè)計師可根據(jù)服裝位置和設(shè)計風(fēng)格的不同，采用不同方法進行設(shè)計。

4 結(jié)語

揚州寫意繡作為極具地方特色的民間傳統(tǒng)工藝，其花鳥圖案與現(xiàn)代中式絲綢女裝的結(jié)合是在傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)造屬于中國特色流行的一大途徑。絲綢面料獨有的質(zhì)感與中國傳統(tǒng)工藝制作技巧的結(jié)合符合中國傳統(tǒng)文化個性、時尚化發(fā)展的需求，同時發(fā)現(xiàn)揚州刺繡手工藝在當今的現(xiàn)實價值，并將其融入到現(xiàn)代中式絲綢女裝中，也是傳承與保護刺繡藝術(shù)的關(guān)鍵所在。應(yīng)用了揚州寫意繡花鳥圖案的現(xiàn)代中式絲綢女裝，擺脫了同質(zhì)化設(shè)計情景，展現(xiàn)出獨特的意向美，既現(xiàn)代前衛(wèi)、又不失古樸雅致。二者之間的融合不但讓中國傳統(tǒng)服飾、面料更具藝術(shù)氣息和時尚品味，同時也為其他刺繡工藝技法的創(chuàng)新設(shè)計及應(yīng)用提供借鑒。

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