趙娣

【摘 要】以功能語(yǔ)法為依據(jù)，以阿迪切小說(shuō)中的對(duì)話和心理獨(dú)白為語(yǔ)料素材，從體現(xiàn)人際意義的語(yǔ)氣、情態(tài)系統(tǒng)分別對(duì)兩位主人公的對(duì)話進(jìn)行分析。通過(guò)不同的句子類型，情態(tài)動(dòng)詞的使用，從中可知作者是如何將男女人物形象特征淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。從人際功能的角度探討了對(duì)話如何反映小說(shuō)中的人物形象，從而為從人際功能角度解讀文學(xué)作品提供了一個(gè)獨(dú)特的視角。

【關(guān)鍵詞】人際功能；語(yǔ)氣；情態(tài)；女性形象

中圖分類號(hào)：I06 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0255-02

阿迪切的短篇小說(shuō)Transition to Glory選自Ama Ata Aidoo的小說(shuō)集African Love Stories（2006）。小說(shuō)講述的是一位年輕的電臺(tái)女主持人奧茲奧瑪同一名年同其父的已婚男人阿加發(fā)生的一段“見(jiàn)不得光”的糾結(jié)難舍的愛(ài)情。和以往多數(shù)作品所刻畫的非洲女性不同，奧茲奧瑪是一位受過(guò)良好教育，善良的女性。和阿加一起三個(gè)月的愛(ài)情，奧茲奧瑪不斷在權(quán)利和情感上徘徊，因?yàn)榘⒓印跋M(fèi)”著他們之間的愛(ài)情，但奧茲奧瑪也得到了愛(ài)情給予女性的真正權(quán)利。最后阿加的意外車禍身亡以及同他妻子之間的對(duì)話，最終讓奧茲奧瑪?shù)呐砸庾R(shí)覺(jué)醒，這種轉(zhuǎn)變是一種榮耀。作為一名女權(quán)主義者，阿迪切通過(guò)她的作品發(fā)出非洲新女性的最強(qiáng)音。

一、小說(shuō)中的對(duì)話片段的人際意義分析與女主人公形象塑造

（一）從語(yǔ)氣系統(tǒng)分析小說(shuō)中的對(duì)話片段的人際意義。Halliday（1994，77）認(rèn)為語(yǔ)氣系統(tǒng)表達(dá)小句中的互動(dòng)，可使小句成為一個(gè)交際行為。語(yǔ)氣結(jié)構(gòu)包括主語(yǔ)和限定成分兩個(gè)部分，主語(yǔ)一般是名詞或名詞詞組，而限定成分是小句中動(dòng)詞詞組的第一個(gè)功能成分（Halliday.1994，72）。 主語(yǔ)由名詞性詞組充當(dāng)，從功能的角度來(lái)解釋，并非是一個(gè)純粹的形式特征，而是一個(gè)意義特征。主語(yǔ)是承擔(dān)語(yǔ)氣責(zé)任的成分，是小句中謂化成分的責(zé)任成分（陳述、提問(wèn)、命令等），體現(xiàn)人際功能，激發(fā)講話者與聽(tīng)話者之間的交流（胡壯麟. 2005，127）。Thompson（2004，52-53）認(rèn)為通過(guò)限定成分，會(huì)話者可以討論交流發(fā)生的時(shí)間（時(shí)態(tài)）、說(shuō)話者的態(tài)度與評(píng)價(jià)（情態(tài)）和說(shuō)話者對(duì)命題正確與否的判斷（歸一度）。李戰(zhàn)子（2002，15）認(rèn)為小句的語(yǔ)氣將會(huì)話向前推進(jìn)。因此，分析小說(shuō)中的對(duì)話語(yǔ)氣系統(tǒng)，能有效解釋小句是如何組織構(gòu)建會(huì)話者之間的社會(huì)人際關(guān)系，以及會(huì)話者如何通過(guò)言語(yǔ)交流進(jìn)行互動(dòng)。

例一：

（男主人公第一次要求見(jiàn)面）

A： Can I see you， please？

O： You think everybody is a dunce like you， eh？

A： Yes. （no， I cant see you today and go to hell at that. But she said ‘yes）

（男主人公第二次要求見(jiàn)面）

A： Im driving to Ibadan tomorrow. I would ask you come with me but its just for a meeting and then Ill be back in the evening. Can I see you when I come back？

O： No.

A： Ill call you when I get back.

O： What if your wife goes to the tennis club one of these days.

例二：

O： Is that how you would have introduced your wife？

O： Tell me about your wife.

A： Dont do this.

O： Tell me.

O： Tell me about her.

A： What is there to tell？

O： Anything， just anything.

限定成分屬于動(dòng)詞詞組的一部分，指表達(dá)時(shí)態(tài)或情態(tài)的助動(dòng)詞。通過(guò)對(duì)男主人公話語(yǔ)的分析來(lái)看，他多是使用“I”作小句的主語(yǔ)，男主人公提供了以他為核心的大量信息，而女主人公在主語(yǔ)的使用上與男主人公有很大差別。男主人公通過(guò)提問(wèn)的方式承擔(dān)“索取信息”的角色，但在對(duì)話過(guò)程中提供大量的信息希望主導(dǎo)會(huì)話的內(nèi)容影響對(duì)方，而本屬于提供信息的“給予”角色的女主人公的話語(yǔ)權(quán)受到控制。

第一段對(duì)話情景發(fā)生在上一次見(jiàn)面時(shí)，男主人公的妻子打來(lái)電話，這讓女主人公很不悅，男主人公專門為她換了一個(gè)新電話號(hào)碼，在回答男主人公的邀約時(shí)可以看出，女主人公對(duì)那件事依舊耿耿于懷，盡管心里已經(jīng)拒絕但仍然答應(yīng)他的要求。女主人公在對(duì)待她與男主人公的這段感情上，缺乏獨(dú)立性和自信，優(yōu)柔寡斷。在對(duì)話上處于“言聽(tīng)計(jì)從”的位置。而第二次面對(duì)男主人公的要求時(shí)，她以一個(gè)Wh-疑問(wèn)語(yǔ)氣作為小句試圖開(kāi)啟新的話語(yǔ)。通常情況下，一方承擔(dān)一種言語(yǔ)角色時(shí)，另一方則主動(dòng)承擔(dān)對(duì)應(yīng)的言語(yǔ)角色，而在第二次面對(duì)同樣的問(wèn)題時(shí)，女主人公選擇轉(zhuǎn)變?cè)掝}，并未給予男主人公期待的答復(fù)。這種“不合作”的會(huì)話意識(shí)反映了女主人公態(tài)度的轉(zhuǎn)變，從一開(kāi)始的“言聽(tīng)計(jì)從”轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)為自己尋求話語(yǔ)權(quán)和主導(dǎo)權(quán)的女性。

（二）從情態(tài)系統(tǒng)分析小說(shuō)中的對(duì)話片段的人際意義。韓禮德把情態(tài)操作詞劃分為高、中、低三個(gè)量值（Modal value）。情態(tài)操作詞的量值越高，說(shuō)話者的語(yǔ)氣越強(qiáng)硬和肯定，相反較為委婉和不確定。不同的情態(tài)動(dòng)詞反應(yīng)人物角色之間細(xì)微的態(tài)度或關(guān)系變化。Hasan 認(rèn)為，“可以從角色、控制或權(quán)勢(shì)、社會(huì)距離三個(gè)方面對(duì)語(yǔ)旨進(jìn)行描寫?！睂?duì)話中如果雙方的地位或權(quán)勢(shì)趨于平等，說(shuō)話時(shí)使用的情態(tài)操作詞量值就會(huì)越低，相反，人物角色的權(quán)勢(shì)相差較大，權(quán)勢(shì)較大的一方就會(huì)選擇使用量值較高的情態(tài)操作詞。

小說(shuō)中男女主人公對(duì)話或女主人公內(nèi)心活動(dòng)中包含情態(tài)操作詞共9句。從小說(shuō)描寫中可以看出，男女主人公在多數(shù)情況下進(jìn)行的都是較為平穩(wěn)緩和的對(duì)話，一是因?yàn)樾≌f(shuō)以一種緩和的基調(diào)將故事娓娓道來(lái)；二是男女主人公都是受過(guò)良好教育，有著較好禮儀的人。女主人公是一位電臺(tái)主持人，有一定的思想和學(xué)識(shí)，在與男性對(duì)話時(shí)，較多使用中量值的情態(tài)操作詞來(lái)構(gòu)建與男性平等的身份。這與非洲女性地位有密切聯(lián)系，小說(shuō)中有個(gè)細(xì)節(jié)可以看出，多數(shù)女性并未真正意識(shí)到獨(dú)立，她們依賴男性，從屬于男性，以此獲得“小利益”。而女主人公所愛(ài)戀的也是一個(gè)已婚男人，這種違背道德的關(guān)系使其言語(yǔ)和行為顯得十分糾結(jié)。比如，男主人公要求在不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間約會(huì)，盡管女主人公心里“no， I cant……”但實(shí)際付出的行動(dòng)卻是“yes”，完全避開(kāi)使用表示較為肯定和權(quán)勢(shì)較強(qiáng)的高量值情態(tài)操作詞。

男主人公高量值情態(tài)操作詞的使用多于女主人公，因此，從雙方的地位來(lái)看，男主人公處于相對(duì)較強(qiáng)的一方，也就主導(dǎo)著兩人的關(guān)系和距離。從雙方的關(guān)系來(lái)看，男主人公的強(qiáng)勢(shì)最終使女主人公的態(tài)度發(fā)生轉(zhuǎn)變，從以往的糾結(jié)難舍到最后直接表達(dá)內(nèi)心的“no”，從而導(dǎo)致這種非常態(tài)戀愛(ài)關(guān)系的終結(jié)。這種語(yǔ)言上的回合使得女主人公不僅逃離了這種關(guān)系，更使得她重新找回女性尊嚴(yán)，在情感和權(quán)利的抉擇上最終選擇了權(quán)利。

二、結(jié)語(yǔ)

對(duì)一篇小說(shuō)的研究可以有不同的視角，包括文體學(xué)和語(yǔ)言學(xué)的角度等， 以往有關(guān)人際意義的語(yǔ)篇分析主要局限于演講類、廣告類、新聞?lì)惖?，?duì)文學(xué)語(yǔ)篇進(jìn)行人際意義分析似顯不足。因此，該研究嘗試把相關(guān)系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論跟這一特定的語(yǔ)篇聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行人際意義的分析，探索實(shí)現(xiàn)人際意義的多種渠道，揭示小說(shuō)中女性形象；同時(shí)也試圖驗(yàn)證這一理論在文學(xué)語(yǔ)篇分析中的可行性。

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