李娟

【摘 要】隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和人們思想觀念的革新，人們對(duì)中國(guó)古典文化的重視程度也在不斷提升。中國(guó)古典舞與中國(guó)戲曲舞蹈皆為中國(guó)文化歷史上的璀璨明珠。開(kāi)展中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間的相互關(guān)系探究，通過(guò)分析中國(guó)古典舞蹈與戲曲舞蹈之間的文化共性以及表達(dá)方式的差異，可使得我們對(duì)于中國(guó)文化具備更加深刻的了解的同時(shí)，感受到中國(guó)歷史文化所傳達(dá)和表現(xiàn)出的獨(dú)特、深厚的魅力。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)古典舞；戲曲舞蹈；相互關(guān)系；文化魅力；思考探究

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0168-01

中國(guó)的文化歷史悠久，影響力深厚，在世界文化史上占據(jù)著舉足輕重的地位。中國(guó)戲曲舞蹈和中國(guó)古典舞皆蘊(yùn)含著中國(guó)悠久的歷史文化，研究中國(guó)古典舞與中國(guó)戲曲舞蹈之間存在的關(guān)聯(lián)，感受中國(guó)獨(dú)有的歷史文化特征，不僅可以實(shí)現(xiàn)中國(guó)古典舞蹈和戲曲舞蹈的理想傳承，同時(shí)也可使得中國(guó)歷史文化與現(xiàn)代文化進(jìn)行良好結(jié)合，適應(yīng)時(shí)代文化發(fā)展需求和審美需求，獲得更加廣闊的發(fā)展空間和更加理想的發(fā)展前景。

一、開(kāi)展中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間相互關(guān)系研究的必要性

中國(guó)悠久的歷史為我們留下了很多經(jīng)典的古典舞作品和戲曲舞蹈作品，在世界舞蹈藝術(shù)平臺(tái)上都有著不可忽視的影響力。通過(guò)觀察和鑒賞這些優(yōu)秀的舞蹈作品可知，二者存在很多相通之處，互相借鑒，共同發(fā)展，同時(shí)也具備著自己獨(dú)特的魅力。開(kāi)展中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間相互關(guān)系的研究，對(duì)于古典舞以及戲曲舞蹈的藝術(shù)共性進(jìn)行更深刻的發(fā)掘，可在提升國(guó)民藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)情操的同時(shí)，將我國(guó)舞蹈藝術(shù)精華進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，進(jìn)而為中國(guó)古典舞和戲曲舞蹈更高境界的攀登奠定穩(wěn)定的基礎(chǔ)，提供強(qiáng)大的推動(dòng)力[1]。

二、中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間聯(lián)系的研究

探究中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間的關(guān)系，首先應(yīng)當(dāng)從舞蹈的各個(gè)要素上思考，其內(nèi)容可分為以下幾點(diǎn)：

（一）中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間身段和技法的聯(lián)系研究。“身段”和“技法”的應(yīng)用無(wú)疑是舞蹈表現(xiàn)手法應(yīng)用過(guò)程中的精髓所在。我國(guó)的古典舞及戲曲舞蹈，對(duì)于舞者的“身段”和“技法”都有著十分嚴(yán)格的要求。其中，“身段”要求指舞者的身體需具有較強(qiáng)的表現(xiàn)張力，而“技法”則要求舞者不僅要熟練掌握舞蹈技巧，同時(shí)也要求舞者能根據(jù)舞蹈內(nèi)容進(jìn)行技巧的靈活性運(yùn)用。

（二）古典舞與戲曲舞在對(duì)“劍”、“水袖”的應(yīng)用上的相通之處。在中國(guó)古典舞與戲曲舞的表現(xiàn)內(nèi)容中，“劍”、“水袖”都是重要的表現(xiàn)道具。其中“劍”的表現(xiàn)，展現(xiàn)出了較強(qiáng)的剛性和節(jié)奏性，而“水袖”則可以很好地展現(xiàn)出舞者動(dòng)作的柔性和靈活性。

（三）中國(guó)戲曲舞蹈中古典舞元素的展現(xiàn)。中國(guó)戲曲舞蹈很大程度上來(lái)源于生活，因此中國(guó)傳統(tǒng)生活中的古典元素在中國(guó)戲曲舞蹈中都能得到良好的展現(xiàn)。

通過(guò)鑒賞中國(guó)古典舞蹈和中國(guó)戲曲舞蹈的代表作品，我們可以得知，這兩種舞蹈在身段和技法上的應(yīng)用具有很大的相通之處。同時(shí)由于受中國(guó)古典文化的影響，中國(guó)古典舞和中國(guó)戲曲舞蹈都擅長(zhǎng)以道具如“劍”、“水袖”等創(chuàng)建意境來(lái)展現(xiàn)舞蹈內(nèi)容。同時(shí)，中國(guó)古典元素也常體現(xiàn)于中國(guó)戲曲舞蹈的表達(dá)內(nèi)容中，也從一定程度上提升了中國(guó)戲曲舞蹈表達(dá)內(nèi)容的深刻性和豐富性。綜上可知，中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間存在著不可忽視的關(guān)聯(lián)性[2]。

三、中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間的相互的差異性研究

中國(guó)古典舞蹈與戲曲舞蹈雖然都受到了中國(guó)歷史文化的深刻影響，但二者在內(nèi)容的制定和情感的表達(dá)上仍存在很大的區(qū)別[3]。開(kāi)展中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間相互差異性研究，可根據(jù)中國(guó)古典舞及戲曲舞蹈各自存在的表達(dá)特點(diǎn)，總結(jié)歸納為以下幾點(diǎn)：

（一）古典元素和戲曲元素在情感表達(dá)上存在的差異性。中國(guó)古典舞蹈在情感表達(dá)上偏向“內(nèi)斂化”以及“含蓄化”，然而中國(guó)戲曲舞蹈對(duì)于情感的表達(dá)則趨向于“擴(kuò)大化”，因此中國(guó)戲曲舞蹈的抒情性要強(qiáng)于中國(guó)古典舞蹈。

（二）古典舞和戲曲舞蹈在“虛實(shí)”表現(xiàn)理念上的差異性。中國(guó)古典舞講究表現(xiàn)上的“縹緲”，而絕大多數(shù)中國(guó)戲曲舞蹈都比較注重生活中故事的講述和表達(dá)。因此古典舞注重對(duì)于“虛”的表達(dá)，而戲曲舞蹈則更注重對(duì)“實(shí)”的寫照。

（三）中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈對(duì)于“點(diǎn)與線”的應(yīng)用模式的差異性。中國(guó)古典舞蹈注重舞蹈表現(xiàn)的“行云流水”，因此盡可能地展現(xiàn)出舞蹈表現(xiàn)手法所具有的“線性”，而中國(guó)戲曲舞蹈注重舞蹈表現(xiàn)張力，更注重舞蹈表現(xiàn)過(guò)程中“點(diǎn)”的表達(dá)。

四、結(jié)束語(yǔ)

開(kāi)展中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間相互關(guān)系的探究，可引導(dǎo)我們更加全面地感受中國(guó)傳統(tǒng)文化所具有的深厚魅力。中國(guó)舞蹈文化歷史悠久，深受世界人民喜愛(ài)。作為一名中國(guó)人，我們不僅要熱愛(ài)民族傳統(tǒng)文化，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)明確自身所肩負(fù)的責(zé)任和義務(wù)，要將中國(guó)古典舞文化與戲曲舞蹈文化良好地傳承下去，使得我國(guó)的舞蹈文化更加燦爛輝煌，長(zhǎng)久流傳下去。

參考文獻(xiàn)：

[1]王巖，劉茜.淺談戲曲舞蹈的審美特征[J].戲劇叢刊，2013（06）.

[2]朱奕.戲曲舞蹈審美觀對(duì)舞蹈教學(xué)的借鑒意義[J].戲劇之家，2016，（01）：210-211.

[3]趙文婷.瑣意戲曲中舞蹈的遺存狀態(tài)[J].戲劇之家（上半月），2013，（03）：96-98.