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        塞尚風(fēng)景作品中的“線(xiàn)”思考

        2017-04-22 01:39:00易莉莉
        關(guān)鍵詞:作品思考

        易莉莉

        摘 要:在繪畫(huà)中,線(xiàn)條是基本的元素,因此,在分析繪畫(huà)作品中,可以把線(xiàn)條作為其中的切入點(diǎn)。尤其是對(duì)于風(fēng)景畫(huà)而言,畫(huà)家在臨摹中總需要先分析景物所呈現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn),然后再思考如何通過(guò)線(xiàn)條進(jìn)行描繪,并能夠把豐富多彩的自然界之美展示出來(lái)。結(jié)合塞尚作品分析其對(duì)線(xiàn)條的運(yùn)用,通過(guò)繪畫(huà)中的線(xiàn)條探索可以感知塞尚繪畫(huà)藝術(shù)所表現(xiàn)出的價(jià)值。

        關(guān)鍵詞:塞尚風(fēng)景;作品;“線(xiàn)”;思考

        在繪畫(huà)創(chuàng)作中,線(xiàn)條是其中最為常用也是最樸素的語(yǔ)言,在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí),線(xiàn)條可以把自然風(fēng)景中的動(dòng)感、韻味較好地展示出來(lái)。因此,分析塞尚作品中的線(xiàn)條能夠找到畫(huà)家在構(gòu)思風(fēng)景作品方面所呈現(xiàn)出的精神內(nèi)涵,正是通過(guò)整體線(xiàn)條的支撐作用,才使得風(fēng)景畫(huà)能夠較好地展示出靈動(dòng)感。塞尚風(fēng)景畫(huà)中充滿(mǎn)了線(xiàn)條的設(shè)計(jì)以及思路,當(dāng)時(shí)結(jié)構(gòu)主義還未出現(xiàn),而此時(shí)的塞尚作品在線(xiàn)條處理方面已經(jīng)展現(xiàn)出了豐富的意味。本文通過(guò)分析塞尚風(fēng)景畫(huà)而使讀者深入地領(lǐng)略繪畫(huà)中的線(xiàn)條美。

        一、 分析繪畫(huà)作品中的線(xiàn)條

        在繪畫(huà)創(chuàng)作中,線(xiàn)條分析需要對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行較好地剖析,而不是對(duì)圖式方式進(jìn)行主觀猜測(cè),需要結(jié)合現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品而不能進(jìn)行生搬硬套,從而才能較好感受作品中線(xiàn)條的魅力。第一,在觀察藝術(shù)作品之時(shí),選好欣賞的繪畫(huà)作品十分重要,這直接關(guān)系到觀察者是否能夠有效理解以及感受到繪畫(huà)中的線(xiàn)條美感,所以欣賞者在選擇欣賞的作品時(shí),需要通過(guò)一定的方式有效掌握線(xiàn)的構(gòu)成,并能夠在其中找出線(xiàn)條處理規(guī)律;第二,在選擇欣賞的作品之后,需要詳細(xì)地認(rèn)讀圖片中的線(xiàn)條,此時(shí)可以從觀賞者對(duì)繪畫(huà)作品的初步認(rèn)識(shí)開(kāi)始,先從整體中感受繪畫(huà)作品中各個(gè)不同線(xiàn)條之間的關(guān)系,然后總結(jié)出繪畫(huà)中的線(xiàn)條處理以及構(gòu)圖方式,并能夠用繪畫(huà)作品中的線(xiàn)條組成原理指導(dǎo)自己的繪畫(huà)創(chuàng)作;第三,通過(guò)分析繪畫(huà)中的線(xiàn)條之后,可以逐漸地掌握繪畫(huà)中的線(xiàn)條處理方式以及規(guī)律,從而能夠?qū)ψ约旱膭?chuàng)作帶來(lái)有效指導(dǎo),然后逐漸掌握藝術(shù)作品中對(duì)線(xiàn)條方面的處理策略,以提高自己在繪畫(huà)創(chuàng)作方面處理線(xiàn)條的能力。

        通過(guò)分析可知,線(xiàn)條在繪畫(huà)作品中是最為重要的元素之一。因此,本文結(jié)合塞尚在不同時(shí)期的繪畫(huà)作品而分析其對(duì)線(xiàn)條處理逐漸走向成熟的過(guò)程,能夠?qū)Ξ?dāng)前繪畫(huà)中處理各種線(xiàn)條帶來(lái)一定指導(dǎo)。

        二、結(jié)合馬蒂斯的繪畫(huà)作品分析線(xiàn)的處理策略

        (一)早期繪畫(huà)作品中的線(xiàn)條處理

        塞尚的早期風(fēng)景作品中對(duì)線(xiàn)的處理屬于一個(gè)無(wú)意識(shí)的行為。他在盧浮宮中就直接地臨摹過(guò)幾位大師的作品,并且他對(duì)古典主義繪畫(huà)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛(ài)好,從他的早期作品中可以發(fā)現(xiàn)其在構(gòu)圖、空間處理以及顏色等方面沿用著古典主義藝術(shù)繪畫(huà)的手法[1],如早期代表作品《誘拐》《春天》《謀殺》《酒市場(chǎng)》以及《冬天》等。

        在《誘拐》中,總體上帶給人們的是一種陰郁、躁動(dòng)之感,整幅畫(huà)中的天空、樹(shù)木、大地以及水面都運(yùn)用了大筆觸進(jìn)行表達(dá),而人物比例以及顏色處理方面也突破了古典主義對(duì)繪畫(huà)所要求的精準(zhǔn)性以及柔美之感,在畫(huà)法上也表現(xiàn)得較為笨拙,直接使用粗黑線(xiàn)進(jìn)行人物形象的勾勒。塞尚此時(shí)期的繪畫(huà)中并沒(méi)有十分刻意地處理線(xiàn)條,基本屬于一些無(wú)意識(shí)行為下對(duì)線(xiàn)條進(jìn)行組合。通過(guò)《誘拐》這幅畫(huà)的分析可知,在其中使用的是充滿(mǎn)激情以及粗獷的筆調(diào),顯示出塞尚在繪畫(huà)方面所具有的獨(dú)特個(gè)性。再如塞尚于1872年所作的《酒市場(chǎng)》,具有了十分鮮明的生活化以及現(xiàn)實(shí)化,在這幅繪畫(huà)作品中,一切的場(chǎng)景都源于真實(shí)性。盡管他在處理庫(kù)房以及柵欄運(yùn)用簡(jiǎn)略的手法,但通過(guò)認(rèn)真分析以及觀察,還是能夠找到畫(huà)作在布局方面仍然進(jìn)行著無(wú)意識(shí)的探索。如對(duì)柵欄處理方面通過(guò)簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條進(jìn)行處理,沒(méi)有注入畫(huà)家過(guò)多的設(shè)計(jì)。這些都表現(xiàn)出塞尚在早期的繪畫(huà)中對(duì)于線(xiàn)條處理來(lái)源于無(wú)意識(shí)認(rèn)知的行為,然而正是這種無(wú)意識(shí)的認(rèn)識(shí)對(duì)塞尚后來(lái)在繪畫(huà)方面的奠定了良好的基礎(chǔ)。

        (二)中期早期作品中對(duì)線(xiàn)條進(jìn)行提煉

        處于此一時(shí)期的塞尚在繪畫(huà)方面逐漸地接受了一些印象主義知識(shí),把視角變得十分客觀,走出了古典主義對(duì)繪畫(huà)所追求場(chǎng)景的恢弘、形體和線(xiàn)條的精準(zhǔn)以及色彩的柔美。因此,在中期塞尚的繪畫(huà)作品開(kāi)展變得“謹(jǐn)慎”運(yùn)用筆觸,畫(huà)風(fēng)逐漸走向了印象派[2]。此時(shí),塞尚得到了印象派的著名畫(huà)家畢沙羅對(duì)其進(jìn)行指導(dǎo),他對(duì)塞尚的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了較大的影響。在此時(shí)期塞尚的代表作品主要有《布芳風(fēng)景》《奧維·蘇而·瓦茲鄉(xiāng)村道路》以及《休息中的沐浴者》。

        在《奧維·蘇而·瓦茲鄉(xiāng)村道路》這幅繪畫(huà)作品中,基本表現(xiàn)出了塞尚在線(xiàn)條處理方面已經(jīng)逐漸體現(xiàn)出一定的技巧,通過(guò)線(xiàn)條間相互支持的方式提升了整個(gè)畫(huà)面的骨架,而構(gòu)圖空間部分則逐漸地走向了平面化。在塞尚走出印象派之后,他開(kāi)始尋找一種明確的線(xiàn)條表達(dá)的形態(tài),此時(shí)可以說(shuō)塞尚開(kāi)始注意到線(xiàn)條對(duì)繪畫(huà)的作用,于是他開(kāi)始進(jìn)行嘗試。此階段的塞尚在風(fēng)景畫(huà)的線(xiàn)條方面進(jìn)行了簡(jiǎn)單的處理,其中最為重要的是他開(kāi)始注意到了風(fēng)景畫(huà)中的線(xiàn)條,并為以后處理風(fēng)景畫(huà)中的線(xiàn)條帶來(lái)幫助。

        塞尚在嘗試階段的主要繪畫(huà)作品有《蒙特維克特》《蓬圖瓦茲路》以及《愛(ài)斯達(dá)克海灣》等。如《愛(ài)斯達(dá)克海灣》這幅風(fēng)景畫(huà)中,從其前景進(jìn)行分析,屋脊以及屋檐都處于同一水平線(xiàn),而屋頂則是連著另一橫線(xiàn),遠(yuǎn)處海岸和平緩原山展示出來(lái)的效果也是橫線(xiàn)。此外,從縱線(xiàn)角度進(jìn)行分析,近景中的煙囪和屋頂是垂直的,同時(shí)還和屋頂共處于一條線(xiàn)上。由此可知,塞尚在風(fēng)景畫(huà)中已經(jīng)開(kāi)始重視線(xiàn)條的運(yùn)用。

        (三)晚期作品中對(duì)線(xiàn)的隱含處理

        塞尚在繪畫(huà)的晚期才逐漸地確立了自己在繪畫(huà)中的聲望,此時(shí)他的風(fēng)景畫(huà)中對(duì)線(xiàn)條的處理也越來(lái)越成熟。正如他自己所言:自然中其實(shí)沒(méi)有線(xiàn)條的存在,即使有線(xiàn)條的存在也是來(lái)自于觀察者自己具有發(fā)現(xiàn)的眼睛,因此,才會(huì)有直線(xiàn)呈現(xiàn)出傾倒的狀態(tài)、平面也會(huì)變成曲折[3]。在晚期的風(fēng)景畫(huà)中,塞尚沒(méi)有直接通過(guò)純線(xiàn)進(jìn)行表達(dá),此時(shí)的線(xiàn)條屬于觀念上的,把風(fēng)景畫(huà)中的線(xiàn)在色彩搭配中逐漸地隱藏了風(fēng)景繪畫(huà)中,通過(guò)一些高度凝練的線(xiàn)條處理而較好地支撐著作品。此一時(shí)期的代表作品主要是《蘋(píng)果和桔子》《圣維克多山》《在萊羅夫花園》以及《瓶子和籃子》等。

        如《在萊羅夫花園》這幅風(fēng)景畫(huà),形式處理以及結(jié)構(gòu)方面都較為成熟,其中的線(xiàn)條處理也十分多樣化,把橫線(xiàn)、斜線(xiàn)、縱線(xiàn)貫穿其中,使得這幅風(fēng)景畫(huà)中表現(xiàn)出豐富的韻味。即線(xiàn)條處理逐漸進(jìn)入隱含層面,從而使得風(fēng)景畫(huà)作品表現(xiàn)得更加抽象,直接觀察這幅風(fēng)景畫(huà)可知,其具體物象已經(jīng)不再明顯,只是通過(guò)不同的色塊分布可以找到不同線(xiàn)條之間的相交關(guān)系。

        三、 線(xiàn)對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的影響

        通過(guò)分析塞尚的作品可知,他對(duì)線(xiàn)條的處理方式都做好研究,無(wú)論是在前期中通過(guò)直接的方式展示出線(xiàn)條在繪畫(huà)中的美感,還是他晚期對(duì)線(xiàn)條進(jìn)行隱含處理都能夠更好地欣賞藝術(shù)作品。經(jīng)過(guò)上述分析,塞尚的風(fēng)景作品中對(duì)于線(xiàn)條的處理以及運(yùn)用都十分地突出,因此,在今后創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)需要用心觀察,并通過(guò)細(xì)心地觀察和分析提升風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中的質(zhì)量,尤其是處理繪畫(huà)過(guò)程中的線(xiàn)條會(huì)變得更加具有目的性。例如線(xiàn)條疏密、主次以及空間處理,從而便于有節(jié)奏地把握風(fēng)景畫(huà)的作畫(huà)技巧。

        四、結(jié)語(yǔ)

        本文通過(guò)結(jié)合塞尚的作品分析其對(duì)線(xiàn)條運(yùn)用以及處理的技巧,從無(wú)意識(shí)行為逐漸上升至精煉的層次,再到后期隱含于風(fēng)景畫(huà)中,都集中把線(xiàn)條較好地處理在風(fēng)景畫(huà)作中,使得人們?cè)诮邮苋凶髌窌r(shí),能夠通過(guò)線(xiàn)條處理的方式挖掘出風(fēng)景畫(huà)中所隱藏的美,這對(duì)現(xiàn)代人們欣賞風(fēng)景畫(huà)也提供了良好的視角。由此可知,塞尚的風(fēng)景畫(huà)中對(duì)于線(xiàn)條的運(yùn)用以及處理的技巧都達(dá)到了較高的水平。

        參考文獻(xiàn):

        [1]荊蓮蓮.克里姆特與塞尚風(fēng)景畫(huà)之視覺(jué)構(gòu)成比較研究[J].人間,2016,206(12):269-269.

        [2]王利俊.芻議提升生態(tài)風(fēng)景園林施工技術(shù)的有效途徑[J].城市建設(shè)理論研究(電子版),2015,5(24):1064-1065.

        [3]馬艷秋.提升生態(tài)風(fēng)景園林施工技術(shù)的有效途徑[J].低碳地產(chǎn),2016,2(5):231-231.

        作者單位:

        河南工程學(xué)院

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