宋麗榮+孫靈泉

摘 要：中國工筆花鳥畫的創(chuàng)新發(fā)展必定從兩個方面入手：一是從自身出發(fā)，回歸傳統(tǒng)，立足于我國傳統(tǒng)文化，進行繼承革新；另一方面是選取一個新的點，摘出新的東西，這個東西要同時兼具時代性和個性化。

關鍵詞：工筆花鳥畫；傳統(tǒng)；創(chuàng)新

一、從傳統(tǒng)走向創(chuàng)新

時代在發(fā)展，社會也同時在進步，為了滿足日新月異的社會變化及時代需求，我國工筆花鳥畫家也承擔著對工筆花鳥畫創(chuàng)新發(fā)展的重擔。徐悲鴻先生在《中國畫改良》上曾明確道出：“古法之佳者，守之；垂絕者，繼之；不佳者，改之；未足者，增之”。我們可以從本屆美展中看到很多富有傳統(tǒng)韻味又融和時代精神的工筆花鳥畫作品，中國工筆花鳥畫的創(chuàng)新發(fā)展必定從兩個方面入手：一是從自身出發(fā)，回歸傳統(tǒng)，立足于我國傳統(tǒng)文化，進行繼承革新；另一方面是選取一個新的點，摘出新的東西，這個東西要同時兼有時代性和鮮明的個性化。舊的題材和思想已不能滿足時代新風尚的發(fā)展，繪畫作品在題材中心思想上一定要有時代精神。一個民族要有自己鮮明獨立的文化，中國工筆花鳥畫的發(fā)展一定要立足于傳統(tǒng)，在擁有深厚的傳統(tǒng)功力基礎上來尋求新的發(fā)展。我們要在繼承中國傳統(tǒng)優(yōu)良文化的基礎上進行大膽探索與創(chuàng)新，以創(chuàng)作出能反映時代精神的優(yōu)秀作品，做到優(yōu)良傳統(tǒng)文化和當代先進的創(chuàng)新思路相融相洽，來對當代工筆花鳥畫進行創(chuàng)新發(fā)展。從古至今，每個一時代的創(chuàng)新必是隨時代而發(fā)展的，當今時代的我們在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)文化的同時，要做到對傳統(tǒng)文化的徹底了解、徹底消化，做到真正將傳統(tǒng)文化轉化為自己的東西。這就需要我們以最大精力關注當今社會，充分把握好當今時代的發(fā)展脈搏，對現(xiàn)代人生活的節(jié)奏變化及時代文化的氣息掌控于手。我們要在繼承傳統(tǒng)深厚的內(nèi)在繪畫功力的同時，還要對傳統(tǒng)的優(yōu)良文化修養(yǎng)做到內(nèi)外兼修，在當代工筆花鳥畫的發(fā)展創(chuàng)新上做到真正于不變中求變，使中國優(yōu)良傳統(tǒng)文化得以傳承，來促使中國當代工筆花鳥畫在當今的歷史舞臺上大放異彩。

二、關注自然語言

“人有人言，獸有獸語?！边@是我國自古流傳的一句老話，它的字面意思就是說人類和鳥獸都有各自物種間溝通傳達信息的符號?！罢Z言”一詞，在狹義上講是我們平時溝通的聲音和文字，在廣義上來說，就是在我們的物質(zhì)自然界中，所有物質(zhì)均有各自的語言，就看我們能否發(fā)現(xiàn)、能否理解而已。縱觀中國美術史，歷代名家沒有不注重生活的，生活為藝術的創(chuàng)新提供了新鮮血液，如何發(fā)展、怎樣才能使作品更具生動感，一直是花鳥畫家們所探索的重任。當代工筆花鳥畫家逐步從書本走進自然生活，再從自然生活中來尋求花鳥畫創(chuàng)新的方法，只有深入觀察才能發(fā)現(xiàn)自然生活中的變化規(guī)律，領悟大自然神奇的韻味，從而創(chuàng)作出新穎富有生命力的作品。寫生是畫家融入自然、同大自然進行心靈溝通的橋梁，它是畫家對大自然的品讀，表現(xiàn)自然內(nèi)在含義的一種方式。“外師造化，中得心源”表達的就是“師法自然”，寫自然之神，傳個人之情。我們在當代工筆花鳥畫的創(chuàng)作中要做到從生活中來，到生活中去，只有關注自然、融入自然才能同自然進行心與物的溝通、神與靈的交融，創(chuàng)作出充滿神韻美感的逸品之作。

三、蘊含時代精神

當今社會，我們經(jīng)常會提及時代精神，然而時代精神指的到底是什么？它又是如何在當今社會呈現(xiàn)的呢？現(xiàn)在的社會是一個多元化發(fā)展的社會，它擁有極其龐大的包容性，所蘊含的時代思想較之以往也變得更加豐富?？刀ㄋ够岢鲞^“藝術是反映新時代的產(chǎn)物”的說法，當今時代是創(chuàng)新的時代、發(fā)展的時期，所以我們在藝術方面也要緊隨時代前行，緊跟時代步伐?！肮P墨當隨時代。”這是我國工筆花鳥畫在當今社會發(fā)展的時代要求，任何時期的美術作品都講求同當時社會的時代精神相融合。創(chuàng)新是藝術發(fā)展的前提，沒有創(chuàng)新將很難去說發(fā)展，在當今各種文藝思潮的沖擊影響下，我國工筆花鳥畫尋求新的發(fā)展方向，來將畫家的審美情感與時代精神相融合。這就要求當代的工筆花鳥畫家不僅要有深厚的文化底蘊及個人素質(zhì)，還要有強烈的創(chuàng)新精神來創(chuàng)作出富含時代精神的佳作。因此我國當代工筆花鳥畫家必須在中國優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)下，積極吸收其他民族有益成分來形成符合自身發(fā)展的藝術表現(xiàn)特色，同時還要跟上時代潮流，探尋新的符合當今時代發(fā)展的創(chuàng)作題材，提高審美意識來創(chuàng)作更多更好的、能蘊含時代精神的作品。

四、符合人文特色

當今時代是一個市場經(jīng)濟大發(fā)展的時期，我國當代工筆花鳥畫再這樣一個市場經(jīng)濟體的衍生下，創(chuàng)作出的作品開始呈現(xiàn)市場化現(xiàn)象。當前藝術家們普遍都要思考的一個問題就是怎樣才能把一幅畫畫好，什么樣的作品才能夠在當今市場經(jīng)濟體制下脫穎而出，而被大眾所認可接受。在競爭激烈的當今時期，從事于繪畫行業(yè)的藝術工作者逐年劇增，同時備受壓力困擾，當今工筆花鳥畫家們所創(chuàng)作的作品已不同于以往，其中所要表達的意境也已經(jīng)完全發(fā)生了改變。畫家作品的風貌是由畫家的心態(tài)所決定的，畫家們面對什么樣的社會，同樣就會表達什么樣的情感。在當前社會的形勢下，畫家們要選對自己的位置，用清醒理智的頭腦去思考作品創(chuàng)作的主旨內(nèi)涵。中國繪畫藝術是從生活中汲取的，同時它又比生活更高等，創(chuàng)作中另辟它路并非就能得到成果。眾人所知的傳統(tǒng)題材也可以煥發(fā)新枝，繪畫創(chuàng)作的形式、作品的出新同樣需要畫家的主觀構思創(chuàng)造。這一切又都由畫家的心境來影響決定。當今時期面對國外鮮明而又富有形式、韻律美感的外來視覺藝術。當代工筆花鳥畫家應當更加注重本土精神的發(fā)展趨勢，站在傳統(tǒng)的根基上，努力為當代工筆花鳥畫的創(chuàng)新發(fā)展開枝散葉。

作者單位：

佳木斯大學