李煜菁

【摘要】《紅高粱》是莫言的代表作，自誕生以來就引起巨大反響，并被翻譯成二十多種文字在全世界發(fā)行。莫言擅長(zhǎng)使用藝術(shù)表達(dá)手法來表達(dá)藝術(shù)主體，讓作品的內(nèi)涵從矛盾中實(shí)現(xiàn)升華。本文主要從幾個(gè)角度對(duì)莫言《紅高粱》的敘述視角進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】《紅高粱》；敘述視角；獨(dú)特性

在2012年，莫言獲得了諾貝爾文學(xué)家，在頒獎(jiǎng)典禮上，莫言說，自己是一個(gè)會(huì)講故事的人，從表面上看，莫言的敘事藝術(shù)看似矛盾，實(shí)際上這種矛盾的塑造正是他獨(dú)特的敘事視角，莫言擅長(zhǎng)使用藝術(shù)表達(dá)手法來表達(dá)藝術(shù)主體，讓作品的內(nèi)涵從矛盾中實(shí)現(xiàn)升華。

一、《紅高粱》敘事視角的多樣性特征

敘事視角就是敘事者描述故事時(shí)的角度與方式，敘事視角主要由敘述眼光、敘述聲音與敘述焦點(diǎn)組成。莫言的小說《紅高粱》，創(chuàng)造性的將敘述眼光與敘述聲音分離開來，在開篇中，作者利用200多字來描述了故事的發(fā)生地點(diǎn)與發(fā)生時(shí)間，以及主要人物，“我爺爺”、“我奶奶”、“我父親”都相繼登場(chǎng)，“我”則負(fù)責(zé)講述“我爺爺”、“我奶奶”的故事，用第三者的身份來評(píng)論和感知這件事情，這種敘事方式直接貫穿在整部《紅高粱》之中。如，在“我”的調(diào)查中，看到了縣志中的記載，敘事的聲音分別存在于“我”與“我父親”的眼中，“我”敘述的是現(xiàn)在發(fā)生的事件，而“我父親”則經(jīng)歷著過去的傳奇故事，在觀念、時(shí)空與年齡因素的差異下，“我”和“我父親”對(duì)于這些時(shí)間的理解是不同的。

此外，在《紅高粱》中，還采用了敘述聲音與敘述眼光分離的模式，“我”與“我父親”從不同的講述著“我奶奶”和“我爺爺”的傳奇，“我父親”的敘事有著明顯的主觀性，“我”的敘述則更為客觀。而小說中還有兩條線索，即“我爺爺”與“我奶奶”的感情故事以及抗日故事，兩條主線互相較差，讓故事內(nèi)容更加豐富，“我父親”雖然經(jīng)歷了整個(gè)故事，但是由于眼光的局限性，“我父親”的敘述存在很多盲點(diǎn)?！拔摇眲t是一個(gè)全能的“局外人”，擔(dān)任著補(bǔ)充敘事盲點(diǎn)的作用。

二、《紅高粱》敘述視角的獨(dú)特性

《紅高粱》為讀者展示的并非新鮮的故事，莫言的敘述之所以可以取得讀者的認(rèn)可，就是由于他善于采用另類的方式來處理創(chuàng)作題材。從敘述結(jié)構(gòu)來看，他沒有采取平鋪直敘的形式，而是采用了不同的敘述方法。從小說結(jié)構(gòu)來看，無論是小說的整體，還是各個(gè)章節(jié)的內(nèi)容，都具有獨(dú)立性的特點(diǎn)，以第二部分為例，其中的關(guān)鍵內(nèi)容有伏擊戰(zhàn)、中秋節(jié)大屠殺、膠平公路的修建、羅漢大爺活寡等等。每一個(gè)事件都采用了獨(dú)立的敘事形式，從時(shí)間方面來看，這一部分是真實(shí)的，也是我回鄉(xiāng)調(diào)查得出。莫言采用了第一人稱的敘事形式，與傳統(tǒng)的敘事邏輯是相符的。

在敘事頻率上，第二部分是《紅高粱》的大綱，其中應(yīng)用了重復(fù)敘事法，但是這并非簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是對(duì)以往敘事模式的補(bǔ)充甚至顛覆。例如，在羅漢大爺被剮這一事件中，第一次是由“我”查閱縣志后的敘述，后來，作者又從“我父親”的角度對(duì)這一事件進(jìn)行了重新的描述。在敘述角度上，小說中大量出現(xiàn)了“我爺爺”、“我奶奶”和“我”的字眼，這也是《紅高粱》中的一個(gè)顯著特色，有的時(shí)候，如果在小說中出現(xiàn)大量的“我”字，會(huì)對(duì)讀者的理解產(chǎn)生誤導(dǎo)，但是，莫言一直都想來提醒讀者，在故事與讀者之間，還存在一個(gè)中間人，“我”是《紅高粱》中的重要角色，正是由于“我”的敘事，將讀者帶到了那段令人難忘的歲月，又從現(xiàn)代人的角度來進(jìn)行評(píng)估。如果直接將其中的“我爺爺”、“我奶奶”、“我父親”換成余占鰲、九兒、豆官兒的名字，可能會(huì)讓敘事更加的順暢，但是卻過于簡(jiǎn)單明了。因?yàn)槟允且晃粯O具個(gè)性的作家，他要在他的字里行間構(gòu)建屬于自己的文學(xué)世界。他強(qiáng)烈的呼之欲出的感情需要表達(dá)的出口，他的代言人“我”迫切壓抑又難以控制地對(duì)事件進(jìn)行評(píng)說的欲望更需要實(shí)現(xiàn)的空間。所以這種看似怪誕的敘述形式，恰恰符合了作者內(nèi)在的情感需求。在敘述視角方面，莫言采用了敘述眼光與敘述聲音相分離的敘述方式，使小說故事更加豐滿，文本更加清晰，線索更加明了。

三、結(jié)語(yǔ)

從《紅高粱》的劇情發(fā)展過程來看，莫言在限知與全知的敘事視覺中進(jìn)行轉(zhuǎn)換，不僅為讀者講述著扣人心弦的故事，也好似在聽他人對(duì)于故事的講述。在敘述策略上，莫言采用了獨(dú)特的敘述觀，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)真實(shí)性的探討發(fā)出了挑戰(zhàn)，提出了自己的想法并將其付諸于文學(xué)作品中。筆者認(rèn)為，優(yōu)秀的小說可以產(chǎn)生讓無數(shù)讀者為之欣賞的藝術(shù)魅力和歷久彌香的生命力，而莫言的《紅高粱家族》無疑屬于這樣的作品。

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