李婷

【摘要】批判性思維在影視鑒賞中起到了舉足輕重的作用，對(duì)于希區(qū)柯克這樣的懸念大師所制造的電影，要想從中得知深刻蘊(yùn)含，更應(yīng)借助這種思維。本文將以《艷賊》為例，表面上講述了患有心理疾病的“灰姑娘”最后由“白馬王子”馬克所救的故事，但是經(jīng)過透徹的剖析和詳細(xì)的批判，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，這實(shí)際上深刻地表現(xiàn)了在那個(gè)大時(shí)代下女性的命運(yùn)：女人沒有社會(huì)地位是不可能具有權(quán)利的。

【關(guān)鍵詞】批判性思維；灰姑娘；驚悚恐怖片

《艷賊》講述了著名懸念大師希區(qū)柯克眼中“灰姑娘”的故事?！盎夜媚铩爆斈嵋?yàn)閮和瘯r(shí)產(chǎn)生的心理陰影，懼怕紅顏色，同時(shí)也排斥男人。在竊取錢財(cái)后消失匿跡，是一個(gè)可憐、可愛的女人，就像歐美電影中的“灰姑娘”，只不過心里存在瑕疵，最后由屬于她的王子所救，并治好心理疾病。從表面看這就是一個(gè)灰姑娘的故事，但是本文將以批判性思維看待這部影片，經(jīng)過透徹的分析和詳細(xì)的批判揭示故事真正的內(nèi)涵。

一、批判性思維的概念與運(yùn)用

隨著時(shí)代的進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，信息充斥著人們的生活，當(dāng)然也存在一些人們并不需要的信息，所以人們運(yùn)用批判的思維去判別信息的真?zhèn)?。羅伯特·恩尼斯曾經(jīng)說過，批判性的思維是合理、客觀的一種思考，重點(diǎn)在于應(yīng)該做什么和怎么去做。文森特·魯吉羅也表示批判性思維就是一種評(píng)價(jià)，也可以把批判性思維看成一種工具，用來檢驗(yàn)各種信息，并對(duì)這些信息做出評(píng)判，判定出信息的優(yōu)劣，也就是一種尋找答案的手段。

一個(gè)問題的答案并不會(huì)對(duì)思維的發(fā)展起到作用，但是真正起到作用的是這個(gè)問題本身。一個(gè)積極的問題可以幫助人們?cè)跓o盡的資料中找到一種正確的解題思路，推出作者的真實(shí)意圖，找到論點(diǎn)和論據(jù)，在運(yùn)用批判性思維找到兩者之間的關(guān)系，也就是架起一座橋梁連接著它們，它是一種辨析的工具，找到推理過程是否存在遺漏點(diǎn)，是否可以由論點(diǎn)推出論據(jù)，如果存在一定的不足或者片面性，或者是所選的信息不恰當(dāng)導(dǎo)致的錯(cuò)誤，具有批判性思維的人就可以大膽的提出疑問，然后通過更加細(xì)致的分析調(diào)查進(jìn)一步得到結(jié)論，或者對(duì)原有的結(jié)論做一個(gè)補(bǔ)充，或者作為一個(gè)證據(jù)推翻作者原有的觀點(diǎn)?？偠灾行运季S的目的就是為了使結(jié)論更加的客觀，接近于真實(shí)的生活規(guī)律。

二、希區(qū)柯克和他的作品

希區(qū)柯克洞察人們的心理，他所制作出來的驚悚片并不像《活死人黎明》中運(yùn)用大量的血漿營造的血腥場面，也不是像《張震講鬼故事》一樣運(yùn)用嚇人的音效達(dá)到驚悚的氣氛，他利用人們的心理，運(yùn)用樓梯制造陰影達(dá)到黑暗的效果，利用人們對(duì)未知的害怕，讓觀眾的想象力嚇到自己。但也利用了人們對(duì)未知的好奇心理，加上剪輯技術(shù)，使人們充滿害怕但又在好奇心的驅(qū)使下觀賞完影片。他拍攝了大量、優(yōu)秀的驚悚電影，讓驚悚由外在的恐懼變成了內(nèi)在的恐懼，打造出了自己的風(fēng)格。他善于利用特寫和暗示表現(xiàn)出驚悚的氣氛。在《驚魂夜》中有一個(gè)著名的鏡頭——浴室暗殺。他在這個(gè)鏡頭上并沒有表現(xiàn)出死者的死亡原因，沒有任何打斗的痕跡，但是運(yùn)用了大量的暗喻和光影效果表現(xiàn)出陰森恐怖的情景。該片上映后，對(duì)于數(shù)以千計(jì)的家庭婦女成為了一種魔障，患上了浴室恐懼癥。最為莫名其妙的是這些人并不知道自己到底在怕什么。其實(shí)這正是希區(qū)柯克的高明之處，他是利用了光線的明暗效果和人們對(duì)狹小空間緊張的心理達(dá)到恐懼。他獨(dú)樹一幟的地方在于事先把驚悚懸疑片的真相告訴觀眾。對(duì)于一般的驚悚片來說，如果答案公諸于世，那么他的懸疑效果將會(huì)大打折扣，甚至使得這部影片構(gòu)不成懸疑片所具有的元素。希區(qū)柯克不愧是懸疑片的制作大師，他認(rèn)為真正意義上的驚悚懸疑電影，并不是為了把觀眾嚇倒，而是讓觀眾自己以為自己知道了答案，在對(duì)電影不以為然的情況下會(huì)有出乎意料的震驚，這樣做的目的是為了讓觀眾的視線不僅僅放在故事的答案上面，而是放到人物命運(yùn)本身上面，這樣使得他的作品具有多元化的趨勢(shì)，更具有意義。但是即使如此也要運(yùn)用批判的思維看待希區(qū)柯克的作品，只有這樣才能取其精華，去其糟粕，使得許多具有深刻內(nèi)涵的思想寓意繼往開來。對(duì)于《艷賊》，若要運(yùn)用批判性思維進(jìn)行解讀將會(huì)有不同的韻味呈現(xiàn)在觀眾面前?！镀G賊》表面上描寫了歐美典型的“灰姑娘”的故事，運(yùn)用批判性思維進(jìn)行辨析后，呈現(xiàn)出來的是另一個(gè)深刻的主題：那個(gè)時(shí)代并不存在任何的女權(quán)，女性的命運(yùn)被別人所主宰，無法有自己的生活，不可能掌握自己的命運(yùn)。

三、新版“灰姑娘”的解說

對(duì)于希區(qū)柯克的影片人們都會(huì)想起歐美傳統(tǒng)電影中的“即古怪又經(jīng)典的版本”，這也是希區(qū)柯克的電影風(fēng)格。看過他作品的觀眾都會(huì)不由自主的想起歐美電影的經(jīng)典角色，對(duì)于看過《艷賊》的觀眾更是如此，會(huì)情不自禁的想起“灰姑娘”的故事情節(jié)。

女主角瑪尼出身貧寒但是天資聰慧，由于在兒童時(shí)代受到過性騷擾，并且親眼看到驚悚恐怖的殺人場面，這些對(duì)于還處在天真懵懂的幼兒時(shí)期的瑪尼來說，幼小的心靈承受不了，在她幼小的心靈深處留下來無法磨滅陰影。雖然母親成為了替罪羔羊，進(jìn)入了監(jiān)獄，但是從此以后開始懼怕紅顏色，并且對(duì)于男性從內(nèi)心的深處產(chǎn)生了抵觸心理。導(dǎo)演希區(qū)柯克非常了解人們的心理，這樣懸疑恐怖電影的恐怖元素就變得合理化，并不會(huì)出現(xiàn)不可解釋的、傳統(tǒng)意義上的恐怖。電影中的瑪尼為了竊取銀行或大公司的錢財(cái)不斷的進(jìn)行身份的變換去謀求秘書或者是一個(gè)打字員的職位，然后利用職位竊取錢財(cái)，每當(dāng)?shù)檬趾?，就?huì)帶著錢財(cái)消失匿跡，改頭換面，應(yīng)聘另一家公司的職位，進(jìn)行下一次行竊……這樣的女性不是一個(gè)可憐、可悲、可愛的人嗎？讓人恨之不得，愛之不得，論其身世難道不是一個(gè)“灰姑娘”嗎？但是究其所作所為，又不是灰姑娘的行徑，她是一個(gè)“墮落的灰姑娘”吧。在童話中每一個(gè)公主都會(huì)有一個(gè)王子的存在，拯救落難的公主，這個(gè)“墮落的灰姑娘”也不例外，導(dǎo)演為她安排了一個(gè)英俊的王子，他就是現(xiàn)代版的高富帥——馬克·拉特蘭公司的總裁馬克，他英俊而又富有，具有聰明的頭腦和精密的心思。觀眾會(huì)情不自禁的盼望看一場“落難的公主”與“白馬王子”的愛情故事。

在馬克公司招聘會(huì)上，馬克見到了瑪尼，就像王子見到公主一般，馬克就被瑪尼的形容舉止深深的吸引，開始?jí)嬋肓饲榫W(wǎng)。雖然瑪尼沒有達(dá)到公司的要求標(biāo)準(zhǔn)，但是還是被馬克錄用了，并且時(shí)常制造機(jī)會(huì)與瑪尼相接觸。在女主人公按照計(jì)劃進(jìn)行行竊時(shí)被馬克撞見，但是在感情的驅(qū)使下他并沒有將瑪尼捉拿歸案，并替她填補(bǔ)了保險(xiǎn)柜中的存款，并且為瑪尼還清了所竊的全部金錢，為了幫助她逃離牢獄之災(zāi)進(jìn)行了閃婚，登上了游輪去度蜜月。在游玩期間，瑪尼始終對(duì)馬克從心里排斥，最后無法控制自己的馬克強(qiáng)奸了瑪尼，致使瑪尼跳海自殺未遂，為了幫助瑪尼走出心理陰影，馬克挖掘出了瑪尼的童年恐怖經(jīng)歷，最終治愈了瑪尼的心理疾病。

四、在批判性思維下的質(zhì)疑與解釋

看完《艷賊》后感覺這就是一部典型的灰姑娘的故事，這時(shí)就需要運(yùn)用批判性思維的手段來尋找前因后果，判斷是否存在缺點(diǎn)?，斈釗碛兄恍业耐辏谛睦锪粝铝岁幱?，這是導(dǎo)致她犯罪的首要因素，這些都是觀眾可以得出的觀點(diǎn)。但是瑪尼為何走上行竊犯罪的道路哪？這個(gè)觀眾就不甚理解了，運(yùn)用批判性思維可以得到：瑪尼親眼目睹了母親因?yàn)樯?jì)以出賣自己的身體為生，母女二人過著卑賤的生活。所以在她的心里并不會(huì)有步她媽媽后塵的想法，而是要過一種“高貴”而又“干凈”的生活。在她行竊打開保險(xiǎn)箱時(shí)的那種激動(dòng)與獲得金錢的滿足感，也成為她生命中不可缺少的一部分。

運(yùn)用批判性思維去看影片就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多的問題，和馬克結(jié)婚就可以使得瑪尼從心理陰影中走出？為什么馬克一直叫瑪尼在兩個(gè)極端之間做出選擇——“婚姻”和“監(jiān)獄”，瑪尼就只有這兩條路走嗎？其實(shí)馬克已經(jīng)在招聘會(huì)就認(rèn)出了瑪尼并且知道了她的計(jì)劃，但是并沒有將她交與司法處，而是設(shè)計(jì)了一個(gè)計(jì)謀，一步一步將瑪尼逼上這兩個(gè)極端。希區(qū)柯克通過一系列的鏡頭表現(xiàn)瑪尼迫不得已：馬克對(duì)她表白時(shí)候的神情漠然，度蜜月時(shí)候遭到了強(qiáng)暴，每天對(duì)母親的抱怨……難道這就是真正意義上的夫妻生活，馬克這樣做的目的又是怎樣，這樣做導(dǎo)演又在說明什么呢？

希區(qū)柯克在他的電影中使用了大量的暗喻，通過這些暗喻可以了解到主人公的命運(yùn)，其實(shí)女主人公有最后的這樣結(jié)局導(dǎo)演已經(jīng)做了鋪墊。在電影中大寫特寫了馬克的辦公室：在柜子中陳列了大量的動(dòng)物標(biāo)本，這些毫無疑問都是馬克的戰(zhàn)利品。對(duì)于馬克而言狩獵已成為他生命中的一部分，他狩獵的不同之處在于，他先將獵物捕捉到后經(jīng)過馴服再將其殺害。在馬克為瑪尼展示這些時(shí)，大男人的成就感和征服感溢于言表，這也在一定的程度上反襯出瑪尼的弱小，她就好像是一只將要被馴服的獵物，等待著獵人收網(wǎng)。表面上馬克完成了英雄救美，但是希區(qū)柯克實(shí)際講述的是一個(gè)弱小女子被欺辱、馴服的故事。

五、運(yùn)用批判性思維對(duì)《艷賊》再解

運(yùn)用批判性思維對(duì)本片重新解讀，這部影片就變成了對(duì)一個(gè)手無縛雞之力女性的馴服，這就是一場有計(jì)劃、有目的的陰謀。馬克雖然知道瑪尼就是女賊，但是被她美麗的外表和高深的智慧深深吸引，并且對(duì)她產(chǎn)生了愛意，于是就利用職務(wù)之便制造接觸的機(jī)會(huì)，并逐步取得她的信任。馬克開始計(jì)劃“捉賊行動(dòng)”，在瑪尼人贓并獲的時(shí)候，充當(dāng)了保護(hù)人，并替她填補(bǔ)了保險(xiǎn)柜中的贓款，并且?guī)椭斈徇€清了所竊的全部金錢，為了在法律上可以得到她，就告訴她：幫助她逃離牢獄之災(zāi)而不得不進(jìn)行了閃婚，登上了游輪去度蜜月。在游玩期間，瑪尼始終對(duì)馬克從心里排斥，氣憤的馬克就強(qiáng)奸了瑪尼，這就完成了第一步——肉體上的征服。隨后進(jìn)行了精神方面的征服。馬克搖身一變就成了一位心理醫(yī)生，在一個(gè)風(fēng)雨交加、電閃雷鳴的夜晚，馬克來到了瑪尼母親的身旁，解開了瑪尼心里存在的陰影。在得知病根后，終于完成了心靈的征服。所以運(yùn)用批判性思維看《艷賊》，這并不是王子拯救公主的故事，而是對(duì)于女性赤裸裸的征服。

六、結(jié)語

由上述可以得到這樣的結(jié)論，希區(qū)柯克所拍攝的電影《艷賊》看似是講述了灰姑娘的愛情故事，但是把解析問題的媒介——批判性思維運(yùn)用到影片中就可以得到其中隱藏的深刻主題。首先應(yīng)該對(duì)“灰姑娘”的情節(jié)進(jìn)行詳細(xì)的賞析，再運(yùn)用批判性思維找到影片中論點(diǎn)與論據(jù)之間的非邏輯性，在這個(gè)基礎(chǔ)上提出不同的觀點(diǎn)利用影片中的內(nèi)容，通過批判思維的邏輯推理找到故事所要表達(dá)的中心思想，為觀眾表現(xiàn)丑陋無比但是最客觀和接近于現(xiàn)實(shí)的真相——女權(quán)主義蕩然無存，女性的命運(yùn)掌握在男性的手中，因而弱勢(shì)的女性在現(xiàn)實(shí)世界是無助的。

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