摘要：在油畫(huà)創(chuàng)作中，西式的油畫(huà)技巧表達(dá)可以與東方傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新融合，尤其是傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意技法更是運(yùn)用范圍廣泛，可以讓油畫(huà)作品更具藝術(shù)感染力。本文將從油畫(huà)藝術(shù)與中國(guó)畫(huà)的融合入手，著重分析寫(xiě)意技巧在油畫(huà)藝術(shù)中的表現(xiàn)，期望給今后的油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)一定的靈感和動(dòng)力。

關(guān)鍵詞：寫(xiě)意表現(xiàn)；油畫(huà)藝術(shù)；中國(guó)畫(huà)藝術(shù)

一、引言

現(xiàn)代油畫(huà)的創(chuàng)作在與中國(guó)畫(huà)的融合過(guò)程中，中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意技巧對(duì)于油畫(huà)的創(chuàng)新有著很大的借鑒意義。在這一相互融合的過(guò)程中，中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意國(guó)畫(huà)題材在油畫(huà)藝術(shù)中逐漸表現(xiàn)出新的形式、新的內(nèi)容以及新的結(jié)合，通過(guò)研究寫(xiě)意意境在油畫(huà)藝術(shù)中的應(yīng)用風(fēng)格和方法，這對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作都是有所幫助和借鑒的。

二、油畫(huà)藝術(shù)與中國(guó)畫(huà)的融合

（一）油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的關(guān)系

自從油畫(huà)傳入中國(guó)后，中國(guó)水墨畫(huà)對(duì)于油畫(huà)的影響不只是在于增加了一種新的表現(xiàn)技法，更重要的是國(guó)畫(huà)的美學(xué)追求深深影響了油畫(huà)創(chuàng)作，比如水墨畫(huà)的寫(xiě)意性，虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)，對(duì)表現(xiàn)對(duì)象“似與不似之間”的追求，注重對(duì)于創(chuàng)作者的主觀感情的抒發(fā)，注重意境的營(yíng)造等美學(xué)追求都影響了現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作和審美追求。由此可知，油畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格與水墨畫(huà)有一定的共性，其人物造型、色彩及表現(xiàn)手法上都可以借鑒傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的藝術(shù)表達(dá)，這種結(jié)合可以使得整個(gè)油畫(huà)作品的畫(huà)面效果具有著輕巧、靈動(dòng)的藝術(shù)效果，在形式上不僅擁有強(qiáng)烈的傳統(tǒng)視覺(jué)審美，而且還可以實(shí)現(xiàn)了形式與意蘊(yùn)的完美結(jié)合。

（二）中國(guó)畫(huà)對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作的借鑒意義

在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中，繪畫(huà)中的各種造型都有著自然、渾然天成的特點(diǎn)，中國(guó)畫(huà)注重意境的表達(dá)而非輪廓的勾畫(huà)。因此，現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作在借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)的手段進(jìn)行綜合表現(xiàn)上，也可以有相應(yīng)的這些特點(diǎn)，畫(huà)面中的各種造型一般不會(huì)有明顯的輪廓線，就仿佛在宣紙上的水墨效果般自然天成，通過(guò)這種技法表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)象往往非常靈動(dòng)，情韻豐富，意味深長(zhǎng)。

三、寫(xiě)意技巧在油畫(huà)藝術(shù)中的表現(xiàn)

寫(xiě)意作為傳統(tǒng)藝術(shù)中運(yùn)用非常普遍的一種藝術(shù)手法，它有意識(shí)的追求寫(xiě)生對(duì)象的意境神韻的表達(dá)，貴在一種精神境界的體現(xiàn)。而這種寫(xiě)意手法在現(xiàn)代油畫(huà)的綜合技法表現(xiàn)上也有很強(qiáng)的借鑒意義。寫(xiě)意技巧在油畫(huà)藝術(shù)中的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是寫(xiě)意的形式美表現(xiàn)，另一個(gè)則是寫(xiě)意的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

（一）寫(xiě)意的形式美表現(xiàn)

1.構(gòu)圖形式美

寫(xiě)意技巧的運(yùn)用在油畫(huà)藝術(shù)中產(chǎn)生的效果是圖形、色彩、構(gòu)圖三者的結(jié)合。在油畫(huà)創(chuàng)作中，無(wú)論是畫(huà)面中的各種造型、色彩亦或是構(gòu)圖都必須服從形式服務(wù)于內(nèi)容這一點(diǎn)，同時(shí)也應(yīng)注意作品的形式美感。

寫(xiě)意技巧運(yùn)用在油畫(huà)中，效果十分奇妙。寫(xiě)意藝術(shù)中所呈現(xiàn)的點(diǎn)線面和黑白灰通過(guò)對(duì)比、排列、組合的方式融入到油畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中，可以豐富整體的畫(huà)面語(yǔ)言。而不同的形式美運(yùn)用也可為整個(gè)油畫(huà)作品帶來(lái)不一樣的感受，如對(duì)稱使得畫(huà)面安靜，均衡則在畫(huà)面重心平均的狀態(tài)之下給人平衡的感覺(jué)，在不對(duì)稱中力求穩(wěn)定，使畫(huà)面靈活、運(yùn)動(dòng)。例如，在圖1中，這個(gè)油畫(huà)作品就采用了均衡式的寫(xiě)意構(gòu)圖方式，整個(gè)畫(huà)面突出小船與人物的造型設(shè)計(jì)，兩個(gè)人在安靜的風(fēng)景中垂釣，別具一種生活風(fēng)情，融合了寫(xiě)意的構(gòu)圖方式進(jìn)行表達(dá)。

2.意境形式美

在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)藝術(shù)中，寫(xiě)意的形式美還表現(xiàn)在意境的營(yíng)造上，不僅僅包含了畫(huà)面情景，還注重個(gè)性、修養(yǎng)、精神的表現(xiàn)。國(guó)畫(huà)藝術(shù)的意境美表達(dá)不僅要求筆墨技巧上要嫻熟精到，還要求揮灑自如、情趣盎然，重在形成一個(gè)花香鳥(niǎo)語(yǔ)、嫻靜悠然的大千世界，展現(xiàn)出頗具抽象意味的藝術(shù)境象。具體來(lái)說(shuō)，油畫(huà)作品要借鑒寫(xiě)意的意境形式美表現(xiàn)，就必須摒棄傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)派油畫(huà)的技法，在很多細(xì)節(jié)的勾畫(huà)上要不拘一格，重在大的造型和神韻的設(shè)計(jì)，人物重在表現(xiàn)形態(tài)，風(fēng)景則重在表現(xiàn)整體的氛圍和層次，這樣才能更好的營(yíng)造出意境美。

（二）寫(xiě)意的藝術(shù)表現(xiàn)手法

1.對(duì)比表現(xiàn)

由于傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的顏色比較單一，為了加強(qiáng)繪畫(huà)表現(xiàn)的層次與效果，對(duì)比成為了國(guó)畫(huà)造型設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用的手法，而這種手法也對(duì)現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響。具體來(lái)說(shuō)，在油畫(huà)藝術(shù)的寫(xiě)意對(duì)比技法結(jié)合中，畫(huà)面常常運(yùn)用色彩對(duì)比、形式對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比等對(duì)原始素材進(jìn)行主觀加工和創(chuàng)造，從而使得對(duì)象造型更為突出而達(dá)到強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。例如，在圖2中，這是一個(gè)典型的中西結(jié)合的油畫(huà)作品，其畫(huà)面效果運(yùn)用了對(duì)比的寫(xiě)意手法來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)和襯托，或色彩對(duì)比強(qiáng)烈、或虛實(shí)相生、或山體形式變化多端，而這些對(duì)比的設(shè)計(jì)也使得整個(gè)畫(huà)面具有很強(qiáng)的視覺(jué)審美性。

2.形神兼?zhèn)?/p>

“形”指事物所具有的神情和形態(tài)，“神”指自然界宇宙間生生不息的生命力?！靶巍焙汀吧瘛倍寂c“氣韻”有關(guān)，因此有神氣、神韻之說(shuō)，它所表現(xiàn)的是一種精神氣質(zhì)、情味和韻致，形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)作品都被評(píng)價(jià)為具有“氣韻”。在現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)中，人物畫(huà)的設(shè)計(jì)也可以借鑒這種形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)方式，可以使得畫(huà)面效果比寫(xiě)實(shí)油畫(huà)更具藝術(shù)感。在具體的人物描繪中，不僅僅注重形態(tài)的表現(xiàn)，更要注重其神態(tài)的刻畫(huà)，重在以一種栩栩如生的形態(tài)將其表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到形神兼?zhèn)涞男Ч?，如圖3。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作有著非常重要的借鑒作用，能夠奠定整個(gè)作品的風(fēng)格和藝術(shù)特征。在現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作中，國(guó)畫(huà)寫(xiě)意技法的運(yùn)用可以讓油畫(huà)作品更具視覺(jué)表現(xiàn)力，無(wú)論是在繪畫(huà)風(fēng)格上的技法創(chuàng)新，還是在藝術(shù)手段上的技法借鑒與融合，都可以使得油畫(huà)作品更貼近繪畫(huà)主題，并探索出新的油畫(huà)創(chuàng)作方式，促進(jìn)現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步。

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作者簡(jiǎn)介：馮昌華（1984.10-），男，回族，昭通魯?shù)槿?，職稱：助教。主要研究方向：油畫(huà)語(yǔ)言研究，從事教育工作。