趙曉丹

摘要：明代經(jīng)濟(jì)發(fā)展較為快速，資本主義萌芽顯現(xiàn)；書法作為藝術(shù)品被社會大眾熟知，一方面，極大激發(fā)了創(chuàng)作者的熱忱，另一方面，也容易出現(xiàn)書法作品泛濫不精的現(xiàn)象。書法熱帶動了明代收藏者們的高度熱情。明代書法除了有自身的發(fā)展規(guī)律，政治、經(jīng)濟(jì)、文化的推動也使明代書法獨具特色。

關(guān)鍵詞：廟堂之氣；文人書風(fēng)；書畫交互；刻帖盛行

一、明代皇室書家林立，書風(fēng)風(fēng)雅

（一）明代皇室書法家風(fēng)格各異

明代書風(fēng)甚是興盛；皇族、番外大臣都喜愛書法，甚至將書法列為日課；這致使明代書法有了較為快速的發(fā)展。明太祖朱元璋雖出身草野，但其筆下的行書也可圈可點，結(jié)字尚可入法。朱元璋行書的最大特點在于雄強(qiáng)的筆意；《廣藝舟雙楫》評朱元璋的行書“雄強(qiáng)無敵”。[1]

明成祖尤喜歡二王書法，曾古書記載，“成祖書風(fēng)奇崛，唐太宗的書法造詣也比不過成祖”[2]這是對成祖書法水平較高的肯定，孝宗也酷愛書法，臨百字以為日課，勤奮好學(xué)。他承襲顏柳之風(fēng)骨，得鐘王之筆法，研習(xí)眾書家之所長，終形成獨特風(fēng)格。

世宗天資聰慧，十分注重研習(xí)古人，講究墨法，筆意生動遒勁。此外，神宗、崇禎帝也都擅長書法。

（二）明代朝廷的典籍制度對當(dāng)時書法的影響

明代的典籍抄寫都有統(tǒng)一規(guī)格，加之皇帝直接參與書法普及，對明代當(dāng)朝的文人大臣產(chǎn)生了很大影響，平日里的館閣行文都要求楷字精工。這就使小楷的需求大大增加；“臺閣體”便隨之出現(xiàn)。甚至成為當(dāng)時科舉從政的必備技能，為了不影響自己的仕途暢達(dá)，當(dāng)時的才子們在小楷的研習(xí)上可謂下足了功夫。明代經(jīng)歷了較長時段的典籍修編，傳抄；《永樂大典》便是當(dāng)時修編的一部巨著。這樣一部卷帙浩繁的巨著，在當(dāng)時全憑一百八十多人歷時五年手抄完成。[3]禮部尚書，官高位重者也親自手抄書錄。

二、明代書壇兩顆明珠——“吳中書派”代表文征明、祝枝山

（一）祝枝山的狂放與文征明的端雅形成鮮明對比

祝枝山幼年時期已表現(xiàn)出了在詩書文賦上的超常天賦，在復(fù)古思潮的影響下，他廣泛涉獵，汲取眾家之所長，曹魏鐘繇代表作《薦季直表》、東晉二王、智永、唐代各家如初唐虞世南、褚遂良、唐代大草名家如張旭、懷素、遍臨《自敘帖》《急就章》。宋代四大家里的蘇軾、黃庭堅、米芾；元代趙孟頫；行楷草無不涉獵，祝允明又尤以王獻(xiàn)之，懷素的行草為典范。實際上，明末書家曾評論他的草書太過狂放不羈，徜徉肆恣；可謂用筆欠理性，圓轉(zhuǎn)之處筆法并不十分到位且有待商榷?？梢?，在這位明末書家眼中，祝允明的草書并不屬于入流之作。他的代表作如《草書詩翰》《洛神賦》《釣賦》還是如疾風(fēng)驟雨一般，充滿如虹的氣勢的。[4]祝允明博古觀今地通臨眾書家，使他的書法造詣具備了超越同時期書法家的可能性。祝允明崇尚古帖，追本溯源，他的臨帖模式演進(jìn)過程也清晰可見。祝允明涉獵書家之廣，使其眼界大開，對不同書家的經(jīng)典之作亦能深諳其理，惟妙惟肖，達(dá)到以假亂真的地步。在其27—67歲之間，更是足見每年都有對《黃庭經(jīng)》的臨作。智永《千字文》得二王真?zhèn)鳎Ｔ拭饔行乙姷?，自然不會錯失大好的臨摹時機(jī)；待佳作完成，文征明看到后評價，‘此卷摩臨智永禪師法帖，而雄姿勁氣更軼而上之。吾不知其為逸少、為智公、為希哲也，可見祝允明對這一派已達(dá)駕輕就熟的程度。又有明文彭跋《祝書東坡記游卷》云：“我朝善書者不可勝數(shù)，而人各一家，家各一意，惟祝京兆為集眾長”。清人汪澍也評論祝允明，“以今人為梯，入晉唐之門”，不似而似，已成大師面貌，是不可多得的藝術(shù)天才。祝允明所下之功，值得后人稱頌。[5]

（二）文征明以清新端雅的書風(fēng)獨樹于明代書壇

與祝枝山同時代的另一位書家文征明也有著不可多得的大家風(fēng)范。文征明的書法氣象追求清新淡雅，同時又有親附當(dāng)時朝廷政壇的意向。所以后人對文征明的評價難免覺得他的書風(fēng)帶有功利性。文征明也是一位對書法盡其心志，勞心勞力的大書法家，他臨摹功底之深不亞于祝允明。對古人《千字文》的推崇熱愛達(dá)到了狂熱的程度，以至于每天他都要通臨《千字文》十遍。一遍不落。關(guān)于文征明有一則趣聞：他對字法的癡迷追隨已達(dá)到一般人不可企及的地步，每與友人的書信往來，但凡筆跡有不稱心之處，便會撕毀信件，重新來過。直至達(dá)到自己的滿意為止。以至于后人看到文征明的書信，有這樣的評價，‘書信每不稱心如意，便返工數(shù)遍，有時甚至出現(xiàn)反筆，油滑之現(xiàn)象，從另一側(cè)面，也是對他書法精益求精的肯定。文征明的行書也深受二王，尤其“書圣”王羲之的影響，文征明的行書作品傳世的有：《書梅花詩》《少湖詩》89歲時所作《赤壁賦》；草書《離騷》。文征明的小楷造詣極高，《草堂十志》字跡清秀，婀娜多姿；小楷《金剛經(jīng)》令人嘆為觀止。此外，還有《千字文》《琴賦》都令人愛不釋手。正因為他極擅長行書和小楷，后世對他作品的評價更以，“筆畫婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和”著稱。在后人眼里形成了溫純精絕的絕好印象。當(dāng)朝亦有“明朝第一”的美譽。[6]字如其人，文征明雋秀端雅的書風(fēng)來自于他的性格，他的文人作派體現(xiàn)在，其書風(fēng)與浪漫主義的徐渭、同時期的祝枝山、八大山人朱耷近似，起落筆又與朱耷簡單的起筆不盡相同，充滿了自己的想法。正是這種文人作派，才使得文征明的書法風(fēng)格圓轉(zhuǎn)通達(dá)，又足見功力。筆力之強(qiáng)勁，控筆能力之深厚不得不讓人膜拜。文征明行楷的一大特點來自于他的收放自如，緩急有度，法度森嚴(yán)，甚至可以看出，文征明的浪漫主義色彩和他極強(qiáng)的自控精神。

三、明代書畫交融，流放異彩

（一）善書畫者眾多

沈周和文征明都屬于吳門畫派的主要代表，他們的風(fēng)格都保留了文人派風(fēng)格，兼顧宋元畫風(fēng)，以山水畫見長；注重筆墨情趣，注重幾種畫派的兼容，能夠自然地將詩書畫結(jié)合在一起。沈周畫風(fēng)清秀雅致中帶著倉頡有力，雄渾之氣；以粗筆居多；文征明擅長細(xì)筆的青綠重色山水，雅趣自然。唐寅開始以文人身份自居，后來成為職業(yè)畫家，仇英則為職業(yè)畫家，他們二人的風(fēng)格有別于唐寅、文征明；屬于另外的派別。唐寅的山水畫多為水墨，一種以劉松年、李唐為宗；多以細(xì)筆畫，風(fēng)格圓潤勁秀；工筆重彩傳承了唐人的畫法，人物畫兼顧工筆、寫意。徐渭的名作《葡萄圖》，突出以隨性的筆墨點染，注重以水墨刻畫葡萄；將葡萄低垂的盈透飽滿感表現(xiàn)的淋漓盡致。任何事物的發(fā)展都有一個逐漸興替，不斷演變的過程，吳門畫派發(fā)展到明末，由于墨守成規(guī)，被善于文人畫的代表董其昌所取代。

（二）明代存世名作特點分析

明代畫院的畫風(fēng)具有明代風(fēng)貌的“院體”風(fēng)格；花鳥畫面貌風(fēng)格多樣，有工筆重彩特點，承接宋代“院體”風(fēng)格。北京故宮博物院藏有《竹鶴圖軸》、上海博物館藏有《春禽花木圖軸》、臺北故宮博物院藏有《三友百禽圖軸》。林良水墨寫意法，多取南宋放縱簡括的畫法，以氣勢勝，代表作有《雙鷹圖軸》藏廣東省博物館，《蘆雁圖軸》、《灌木集禽圖卷》均藏北京故宮博物院等；呂紀(jì)的工中兼寫法，以宋“院體”的工筆重彩為法作花鳥，樹石背景卻取林良的水墨寫意法，別具一格，存世作中，《桂禽山禽圖軸》藏北京故宮博物院、《溪鳧圖軸》藏上海博物館等以工筆重彩為主，《竹禽圖軸》、《殘荷鷹鷺圖軸》、《鷹鵲圖軸》均藏北京故宮博物院，則以水墨寫意為主。

明代書壇、畫壇名家林立，書畫互通有無，佳作層出不窮，承前啟后，為后世的書畫藝術(shù)延續(xù)奠定了特有的基調(diào)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]康有為.廣藝舟雙楫[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2010.

[2]陶宗儀.書史會要[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2016.

[3][清]全祖望.鮚埼亭集·外編[M].北京：國家圖書館出版社，2014.

[4]洪丕謨.書法史話[M].西安：陜西人民出版社，2008：118—119.

[5]祝允明書法臨摹觀.中國書法雜志，2016，（12）.