劉夢(mèng)琦

【摘 要】當(dāng)今中國(guó)民族器樂(lè)的演奏形式豐富，同時(shí)民族器樂(lè)走向了世界的舞臺(tái)，越來(lái)越多的的人們熟知了中國(guó)民族器樂(lè)，也為民族器樂(lè)演奏者帶來(lái)了更大更廣闊的舞臺(tái)。作為一名器樂(lè)演奏者，舞臺(tái)上突發(fā)事件的應(yīng)對(duì)能力是必須具備的。本文以琵琶演奏為例，闡述中國(guó)民族器樂(lè)表演者舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的訓(xùn)練。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)；民族器樂(lè)；琵琶；訓(xùn)練

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0094-01

一、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的闡述

作為一名器樂(lè)演奏者，在演奏過(guò)程中會(huì)遇到各種突發(fā)事件，為了保證每一次演出的完美，演奏者必須具備對(duì)突發(fā)事件的應(yīng)對(duì)能力。有人會(huì)問(wèn)，當(dāng)遇到突發(fā)事件時(shí)該如何從容應(yīng)對(duì)呢？筆者有幸聆聽(tīng)了兩位器樂(lè)大師對(duì)自己舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的講述，一位是琵琶演奏家吳玉霞女士；另一位是琵琶演奏家、教育家李光華先生。他們都不約而同地談到在舞臺(tái)上遇到突發(fā)事件的經(jīng)歷。這說(shuō)明表演者對(duì)舞臺(tái)突發(fā)事件的解決能力取決于其舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)是否豐富。舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)對(duì)表演者專(zhuān)業(yè)能力的提高有著重要意義。

無(wú)論在工作還是生活中，無(wú)法預(yù)料的事情時(shí)有發(fā)生。面對(duì)這些突發(fā)事情我們最好的反應(yīng)就是從容面對(duì)。然而，這些事情真得是我們無(wú)法預(yù)料到的嗎？

二、豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的心理素質(zhì)

豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的第一要素就是心理素質(zhì)。在表演中遇到突發(fā)事件時(shí)，演奏者首先要保證冷靜。這也是吳玉霞老師重點(diǎn)提到的。

作為一名演奏者，要想在表演中保持良好的心理狀態(tài)，那么在平時(shí)的訓(xùn)練中就要注意，要做好克服一切困難的準(zhǔn)備。有些演奏者在上臺(tái)之前常常感到緊張、焦慮、甚至忘譜，導(dǎo)致演奏過(guò)程錯(cuò)誤不斷。造成這些事故的原因可能是平時(shí)訓(xùn)練太隨意。演奏者應(yīng)該把每次的訓(xùn)練都當(dāng)作是正規(guī)的演出，在訓(xùn)練過(guò)程中充分解決各種困難。例如琵琶演奏常出現(xiàn)琴弦松動(dòng)或者跑弦的狀況，演奏者在訓(xùn)練的時(shí)候就要常常模擬這種情況的發(fā)生，那么，一旦在演出時(shí)出現(xiàn)了該狀況，就能夠冷靜解決，使接下來(lái)的演奏不會(huì)受到影響.

三、豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的技術(shù)要求

對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，演奏技術(shù)分為兩方面，一方面是演奏者對(duì)音樂(lè)情感的表達(dá)；另一方面是演奏者具備的技術(shù)要求。一名成熟的演奏者，最重要的就是對(duì)音樂(lè)的追求和感知能力。演奏者演奏的不僅僅是一首曲子，而是需要用他們的方式來(lái)表達(dá)、傳遞一種情感。對(duì)于演奏者自身來(lái)說(shuō)，也不僅僅是完整地演奏一首樂(lè)曲，而是要投入充分的情感與對(duì)樂(lè)曲的理解，用適當(dāng)?shù)姆绞奖磉_(dá)給觀眾。

那么在舞臺(tái)上面對(duì)一首作品，演奏者該怎樣表達(dá)自己的情感呢？

俗話說(shuō)態(tài)度決定高度。做任何事情的基礎(chǔ)都取決于的態(tài)度，只要我們有了認(rèn)真謙遜的態(tài)度，才會(huì)把事情做好。所以當(dāng)拿到一首作品時(shí)，首先要對(duì)它進(jìn)行初步分析，分析其創(chuàng)作背景有助于深刻理解作品，體會(huì)作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

在演奏作品時(shí)，演奏者的情感要跟隨音樂(lè)的情節(jié)發(fā)展進(jìn)行音樂(lè)表達(dá)，要像語(yǔ)言表達(dá)一樣連貫、立體，賦予作品生命力。演奏時(shí)，演奏者一定要注重技道合一，技術(shù)是為了更好地表達(dá)作品的內(nèi)涵，不要為了技術(shù)放棄了作品的連貫。熟練的技巧與細(xì)膩的情感完美結(jié)合，才是演奏者追求的最高境界。

在舞臺(tái)表演中雙手如何靈活、熟練地配合，使之正常發(fā)揮，也是演奏者常常思考的問(wèn)題。以琵琶演奏為例，在琵琶演奏中，輪指是很重要的指法，但也一直是演奏者難以克服的問(wèn)題。許多演奏者對(duì)于輪指的用力方法和技巧有很多疑慮，在平時(shí)的訓(xùn)練與舞臺(tái)表演時(shí)常常會(huì)出現(xiàn)聲音不連貫、力度虛實(shí)無(wú)法把握的情況。面對(duì)這些純技術(shù)問(wèn)題，李光華先生曾說(shuō)過(guò)八個(gè)字，即“追求音色、順其自然”。雖然這八個(gè)字看似簡(jiǎn)單，卻是琵琶演奏的真理。

演奏者之所以會(huì)認(rèn)為自己有種種技術(shù)方面的問(wèn)題，是因?yàn)檫^(guò)于追求某些技術(shù)上的訓(xùn)練。在舞臺(tái)上，演奏者只需要追求整體音色的需要，順其自然地進(jìn)行彈奏，技術(shù)難點(diǎn)就會(huì)簡(jiǎn)單很多。

追求音色——彈琴是有血有肉、有喜有悲的，通過(guò)雙手發(fā)出的聲音也是有生命的，對(duì)音色有追求，聲音才會(huì)好聽(tīng)。在彈奏之前就要思考，你要的音色是什么。順其自然——我們?cè)趶椬鄷r(shí)常說(shuō)要放松、要通，每個(gè)人條件不同、手型不同，所以彈奏方法也會(huì)有所不同，但“放松”是所有演奏者追求的一種狀態(tài)。對(duì)音色的追求加上順其自然地彈奏，這就是演奏者最好的狀態(tài)。

四、結(jié)語(yǔ)

在舞臺(tái)上演奏是每位演奏者的夢(mèng)想，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)是演奏者最寶貴的財(cái)富。舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的鍛煉，應(yīng)對(duì)舞臺(tái)事故的能力對(duì)演奏者的藝術(shù)表現(xiàn)具有重要作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]張明.琵琶起舞弄新聲—訪琵琶名師李光華張明[J].樂(lè)器，2006（10）.

[2]肖學(xué)鋒.民族音樂(lè)表演及其發(fā)展態(tài)勢(shì)[J].民族音樂(lè)，2009，（3）：15-18.

[3]肖成玉.淺談舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐的重要性[J].齊魯藝苑，2004（2）.