崔文雯
摘 要:聲樂表演藝術的再創(chuàng)造在聲樂表演中發(fā)揮著至關重要的作用,不僅有利于提升聲樂表演的藝術價值,還能夠與欣賞者建立起更加融洽的審美關系。聲樂表演不僅要注重發(fā)音技巧和歌唱功底的訓練,還要關注表演藝術的再創(chuàng)造,從而全面展現(xiàn)聲樂表演的感染力,挖掘出聲樂的內(nèi)涵,達到聲樂表演藝術的新高度。在聲樂表演藝術再創(chuàng)造時必須充分理解原有作品,并在此基礎上進行創(chuàng)新和改進,逐步提高表演者的音樂表演能力。
關鍵詞:聲樂表演;再創(chuàng)造;歌唱技巧;情感
中圖分類號:G71 文獻標識碼:A 文章編號:1673-9132(2017)11-0209-02
DOI:10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2017.11.136
聲樂表演藝術的再創(chuàng)造,也叫“二度創(chuàng)作”,主要通過視覺上的整合以及表演形式的創(chuàng)新,為欣賞者呈現(xiàn)更加完美的音樂盛宴。最初,聲樂表演的再創(chuàng)造出現(xiàn)在選秀節(jié)目中,新人翻唱成名歌手的作品,大量的音樂被二度創(chuàng)作。后來隨著音樂文化的多元化發(fā)展,很多成名歌手也對自己的原創(chuàng)音樂作品進行再創(chuàng)造,以提升自身的聲樂表演水平,將優(yōu)美的歌聲和生動的表演傳達給觀眾。聲樂是離不開表演藝術的,它本身就是一種帶有創(chuàng)造性的表演藝術,而聲樂表演要想獲得觀眾的贊賞,就必須有情、有聲、有型,這樣才能產(chǎn)生令人心動的音樂。下面筆者以聲樂表演藝術再創(chuàng)造的原則入手,提出幾點具體的再創(chuàng)造方法,并就聲樂表演藝術再創(chuàng)造的意義作一具體分析。
一、聲樂表演藝術再創(chuàng)造的原則
(一)堅持歷史性與時代性統(tǒng)一的原則
聲樂作品的風格與歌唱者所處的時代背景具有重要關系,在一個時期內(nèi)所創(chuàng)作的作品必然會被烙上時代的烙印,每一個音樂作品都屬于特定的歷史時期。隨著時代的發(fā)展,很多歌唱者都在挖掘具有時代特色的音樂元素,希望可以為歌曲帶來新的意境。因此,聲樂表演藝術再創(chuàng)造必須堅持歷史性和時代性的統(tǒng)一原則。每一位歌唱者都要尊重歌曲的歷史性,對音樂作品的歷史風格做出準確的把握,同時也要保持創(chuàng)新和發(fā)展,深度挖掘音樂作品中的藝術魅力,使音樂作品迸發(fā)出絢爛的色彩。聲樂表演藝術的再創(chuàng)造是賦予音樂作品生命的行為,不僅能夠真實地再現(xiàn)原作的風采,還能通過富有創(chuàng)造性的表演對原作進行補充,甚至達到更高的效果,這才是音樂表演藝術再創(chuàng)造的本質。
(二)堅持演唱技巧與情感表現(xiàn)統(tǒng)一的原則
聲樂表演藝術進行再創(chuàng)造必須要兼顧到演唱技巧和情感表現(xiàn)這兩方面的因素。首先,演唱技巧是藝術表現(xiàn)的前提,沒有高超的演唱技巧,就無法帶來令人陶醉的音樂表演,歌曲的再創(chuàng)造也就只能是空中樓閣。歌唱者的演唱技巧高低直接影響著歌曲的藝術表現(xiàn)力,每一個歌唱者都應該清楚地認識到演唱技巧的重要性。與此同時,有了演唱技巧,還必須有演唱藝術,歌唱者不能做只會賣弄嗓子的匠人,而是要做靠真情實感打動人心的歌唱家。所以,在進行二度創(chuàng)作時,歌唱者要結合自身情感,巧妙地將演唱技巧和藝術情感結合到一起,這樣才能夠塑造出完美的音樂作品。
(三)堅持作品真實性與表演創(chuàng)造性統(tǒng)一的原則
聲樂表演藝術的再創(chuàng)造是在原有音樂作品的基礎上開展的,必須要保持原有音樂作品的真實性和二度創(chuàng)作作品的原創(chuàng)性,積極發(fā)揮自身的音樂才能,把自己的音樂創(chuàng)作靈感加入其中,從而創(chuàng)作出形式更加豐富的音樂作品。同時,還要注重聲樂表演的創(chuàng)造性,也就是說演唱者還應該認真研讀與揣摩原作品,在表演時要加入個性化元素,通過豐富的歌唱經(jīng)驗完美地展現(xiàn)音樂作品。只有在聲樂作品再創(chuàng)造中遵循一定的原則,并投入歌唱者全部的熱情,才能對藝術作品進行準確的傳達。這樣不僅使作品的真實性與表演的創(chuàng)造性保持高度統(tǒng)一,也是歌唱者在藝術上走向成熟的標志。
二、聲樂表演藝術再創(chuàng)造的方法
(一)透徹理解作品,感悟創(chuàng)作風格
作曲家在創(chuàng)作音樂作品時通常會將自己的經(jīng)歷或者感悟等融入進去,這種深層次的情感表達奠定了音樂作品的風格和基調,為演繹者提供了良好的素材。所以,音樂演繹者在二度創(chuàng)作前必須透徹地理解作品的結構布局、曲式、表情術語等,并對歌曲高潮部分進行精心的設計和分析,真正做到情緒張弛有度,風格不落俗套。一個優(yōu)秀的音樂表演者在進行再創(chuàng)造時必須將作曲家的創(chuàng)作意圖表現(xiàn)得淋漓盡致,這樣才會給觀眾留下深刻的印象。任何的藝術形式都一樣,如果聲樂作品缺乏情感,一定不會得到觀眾的認可。再創(chuàng)造時要著重關注對于音樂風格的把握,比如浪漫主義的聲樂作品需要加大感情變化,熱情而富有創(chuàng)造性,印象主義的聲樂作品需要含蓄客觀,多運用暗示。
(二)掌握歌唱技巧,規(guī)范行腔走韻
歌唱技巧是演唱者必備的基本功,也是決定演唱者長遠發(fā)展的主要因素。因此,演唱者在進行再創(chuàng)造時要熟練掌握歌唱技巧,準確地把握節(jié)奏、音準和呼吸,分析歌曲的速度和力度,尤其要突出音樂節(jié)奏中的重點部分,以便使歌曲具有鮮明的畫面感和流動感。同時,演唱者要具備豐富的想象力和創(chuàng)造力,這樣才能夠快速進入到角色中,沿著前輩的腳步,使音樂作品萌發(fā)新的光彩。此外,演唱者也要注意規(guī)范行腔走韻,聲要圓潤,腔要徹滿,能夠駕馭不同音色和力度的歌曲,結合歌詞的意境表達出聲樂藝術的靈魂,將歌曲的感情在表演中進行合理的劃分。在歌唱時,演唱者還要靈活運用多種演唱方法,比如唱夜曲時要唱得朦朧一些,給人以安逸的感覺,唱圓舞曲時要輕巧一些,給人以華麗的感覺,唱進行曲時要剛強一些,給人以雄壯的感覺。
(三)分析歌曲伴奏,觸發(fā)豐富想象
演唱者在進行聲樂表演再創(chuàng)造時要善于分析歌曲的伴奏,因為每一首歌曲的伴奏都是經(jīng)過作曲家精心設計并反復嘗試的,是一首完整的音樂作品的重要組成部分,也是對主旋律的最佳襯托。歌曲伴奏能夠激發(fā)聽眾的興趣,提高聽眾的參與度,也有利于鞏固演唱者的聽覺和記憶,防止唱錯或者跑調。進行二度創(chuàng)作時,演唱者必須要正確認識旋律與伴奏配合的基本規(guī)律,從中建立“立體化”的音樂形象。如奧地利作曲家、音樂家舒伯特的歌曲《魔王》的鋼琴伴奏部分開創(chuàng)了浪漫主義鋼琴表現(xiàn)技巧的新天地,通篇貫穿三連音模擬馬蹄聲的節(jié)奏,使歌曲伴奏不再是簡單的附屬品,而是有力渲染作品氣氛的必需品。其實,伴奏并不是只起到簡單的連接作用,而是起到一種挖掘和補充的作用。
三、聲樂表演藝術再創(chuàng)造的意義
(一)賦予了聲樂作品全新的內(nèi)涵
聲樂表演藝術的再創(chuàng)造對于聲樂作品的詮釋具有重要的作用,通過二度創(chuàng)作能使聲樂作品更加鮮活,更符合人們的審美需求。由于演唱者的演唱水平和自身閱歷各不相同,他們在聲樂演唱過程中所傾注的情感和表演方式也有所差別,因此再創(chuàng)造出來的聲樂作品往往形式多樣,獨具特色。音樂表演者在進行再創(chuàng)作時不僅積極地發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力,還結合了更多新鮮元素,賦予了聲樂作品全新的內(nèi)涵。音樂表演者除了要對原有的音樂形象和音樂主題準確把握外,還要學會聲情并茂地去演繹音樂作品,而不是照抄照搬原有的演唱模式。聲樂表演藝術的再創(chuàng)造并不是簡單的模仿,必須將演唱者的主觀意愿與首次創(chuàng)作有機結合,最終使聲樂表演達到一個和諧、高效的程度。
(二)深層次地展示作品隱藏的情感
每一個成熟的音樂作品都蘊含著作者獨特的情感,只有演唱時表達出這種情感才會展現(xiàn)音樂的藝術魅力。音樂作品的原作者也就是音樂作品的一度創(chuàng)造人在進行音樂創(chuàng)作時往往更注重音樂的外在形象感,以至于欣賞者無法深刻地體會到音樂的內(nèi)在美。而聲樂表演藝術經(jīng)過再創(chuàng)造,可以將作品隱藏的真實情感挖掘出來,使原作者的創(chuàng)意得到更好的發(fā)揮,達到更好的創(chuàng)作效果。值得注意的是,表演藝術的再創(chuàng)造并不是把別人的音樂作品直接剽竊過來,當成是自己的。相反,表演藝術的再創(chuàng)造是以原有音樂作品為基調來改編、仿作或加以創(chuàng)新??偟膩碚f,聲樂表演藝術的再創(chuàng)造是一項極其復雜的工程,不僅要注意音樂的演唱規(guī)則,還要重視探究音樂的價值,更要在表演時準確把握速度、音準和音色。
(三)提高演唱者的音樂素養(yǎng)和水平
眾所周知,創(chuàng)作一首經(jīng)典的音樂作品需要多方面努力,創(chuàng)作者不僅要有較強的編曲能力,能寫出優(yōu)美脫俗的旋律,做到演唱到位,還要具備一定的音樂素養(yǎng),對音樂有深刻的認識,將音樂創(chuàng)作當成一份事業(yè)來做。而聲樂表演藝術的再創(chuàng)造恰恰給音樂作品賦予了新的內(nèi)涵,為音樂表演者提供了良好的發(fā)展空間和鍛煉機會,也間接地提升了演唱者的音樂表演水平和自身音樂素養(yǎng)。同時,表演藝術的再創(chuàng)造還推動了音樂作品的繁榮,使更多有意義和有深度的作品跟觀眾見面,可以說再創(chuàng)造是一種很好的音樂作品傳播手段。每一個成功的演唱家都應該有專屬的演唱風格,每一個演唱風格的形成都應該是經(jīng)歷過無數(shù)次的實踐得來的,聲樂表演藝術再創(chuàng)造為演唱者的專業(yè)化發(fā)展提供了平臺。
參考文獻
[1] 李靈藝.淺析如何把握聲樂表演中的再創(chuàng)造[J].藝術教育,2010(4):
77.
[2] 王磊.試論聲樂表演過程中的藝術如何再創(chuàng)作[J].現(xiàn)代交際,2014(8):
68.
[3] 姜麗.試論聲樂表演藝術中的二度創(chuàng)作[J].大學教育,2013(13):57-
58.
[4] 王雪敏.論聲樂表演藝術實踐的再創(chuàng)造[J].音樂創(chuàng)作,2014(11):155-
156.
[責任編輯 房曉偉]