摘 要：《明宣宗行樂圖》是明代宮廷畫家商喜的作品，描繪了明宣宗在宮廷游樂的情景，作者將同一人物不同時間段的活動情況表現(xiàn)于一幅長卷，畫面生動、工整嚴(yán)謹，具有很高的藝術(shù)價值和文獻價值。筆者以自己學(xué)習(xí)繪畫和美術(shù)史的經(jīng)驗為基礎(chǔ)，撰文試淺要分析《明宣宗行樂圖》的表現(xiàn)方式，以期古為今用，汲取傳統(tǒng)文化中的有益元素和思維，為今天的藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究提供參考。

關(guān)鍵詞：明代；明宣宗行樂圖；表現(xiàn)；方式

現(xiàn)藏于故宮博物院的《明宣宗行樂圖》是明代宮廷畫家商喜的名作，本作品是寬36.8厘米、長689厘米的長卷，通過六個部分描繪了明宣宗在宮廷里的游樂活動，分別有射箭、捶丸、投壺、坐轎等。商喜字惟吉，是明代宣德年間的著名宮廷畫家，同時還擔(dān)任宮廷錦衣衛(wèi)指揮，在長期供奉于內(nèi)廷的經(jīng)歷中有很多機會和便利來觀察、描繪明代宮廷生活場景，故他的宮廷畫作真實客觀、可信，為今天的藝術(shù)愛好者和文史專家研究明代宮廷習(xí)俗留下了很多寶貴資料。商喜的畫法宗宋人，工整嚴(yán)謹、敷色明艷、渲染到位、氣勢恢宏，他善畫山水、人物、觀音菩薩和神仙道釋像，還有花卉動物等；商喜作品中的人物形象生動傳神、鳥類和各種動物造型也栩栩如生，具有很高的藝術(shù)價值。明代以來，宮廷繪畫是在兩宋“院體畫”的基礎(chǔ)和傳統(tǒng)上發(fā)展而來，宮廷畫家們吸收了北宋黃氏父子的工筆畫法和以李唐、馬遠、夏珪等為代表的著名畫家的山水和人物畫技法，在有效繼承傳統(tǒng)的同時又有了新發(fā)展，逐步形成并具備了明代“院體畫”之獨特風(fēng)格。與宋代宮廷繪畫有較多的花鳥山水題材相比，明代宮廷繪畫以寫實性人物畫和集人物、場景、動物、山水等元素的帝王行樂圖為主流，《明宣宗行樂圖》就是這樣一幅具有代表性的、具備藝術(shù)和歷史文獻雙重價值的宮廷繪畫長卷。

一、《明宣宗行樂圖》的構(gòu)圖表現(xiàn)方式初探

《明宣宗行樂圖》描繪明宣宗在宮廷里的游樂活動，要將同一人物不同時間段的活動情況表現(xiàn)于一幅長卷，作者通過劃分不同部分來表現(xiàn)，各個部分之間通過墻壁、樹木假山、帷幕、大門等隔開，巧妙地將畫面分割成六部分且各部之間能自然關(guān)聯(lián)、成為一體。主角明宣宗在長卷中多次出現(xiàn)、面貌和神態(tài)完整統(tǒng)一，但服飾不完全相同，作者展現(xiàn)這些區(qū)別來將不同時空的情景巧妙安排在一起，這是中國古典繪畫中曾出現(xiàn)過的一種表現(xiàn)方式；在明朝之前數(shù)百年的南唐李后主時期，顧閎中的名作《韓熙載夜宴圖》長卷就是采用這樣的表現(xiàn)方式，同一人物的各個不同場景通過屏風(fēng)、家具等物件巧妙分割，從而共存于同一長卷。明宣宗之后，這種構(gòu)圖和駕馭時空的表現(xiàn)方式在宮廷繪畫中就不多見了，一百多年后出現(xiàn)的明《出警圖》和《入蹕圖》兩宮廷長卷畫作，將萬歷帝一行出京謁陵的遙遠路途景象濃縮于畫卷、襯托出整個宮廷儀仗的宏大規(guī)模，造型精致、色彩艷麗，但不曾有將同一人物（皇帝）在不同時空的姿態(tài)表現(xiàn)于同一畫卷，后來的清代繪畫也罕見如《明宣宗行樂圖》和《韓熙載夜宴圖》式的混合不同時空于一卷的構(gòu)圖表現(xiàn)方式。究其原因，大概是因為明清兩朝的理學(xué)和科舉制度登峰造極、時人思維日漸僵化所致；宣德年間是明代初期，理學(xué)的意識形態(tài)和科舉的影響尚未登峰造極，社會風(fēng)氣尚質(zhì)樸，從《明宣宗行樂圖》中人物著裝的工整質(zhì)樸、色彩低調(diào)中可知一二，故彼時宮廷畫家能創(chuàng)作同一人物在不同時空的姿態(tài)共處一幅長卷的構(gòu)圖形式之作品傳世，如此更顯《明宣宗行樂圖》之珍貴。

二、《明宣宗行樂圖》的敘事表現(xiàn)摘要

從《明宣宗行樂圖》長卷的表現(xiàn)方式中我們看到了中國古典繪畫中不多見的一種構(gòu)圖方式，令人贊嘆；而按自右往左的瀏覽順序，從長卷所表現(xiàn)的內(nèi)容來看，在宮廷環(huán)境巧妙分割下數(shù)個獨立空間中的人物活動情況即作品的敘事表現(xiàn)來看，《明宣宗行樂圖》長卷中各個空間的層次分明、動靜相宜，主角明宣宗和侍從們或坐或立、或馳或止，鮮活生動。宣宗的人物尺寸比例稍大于周圍侍從，這是中國古典繪畫中凸顯主角的一種常見手段，然在不同空間中著裝各異的明宣宗，既有坐看侍從比賽的閑適，也有親力親為、樂在其中的愜意，畫卷末尾宣宗坐轎返回寢宮時，仍戀戀不舍地回首，這既是對先前的娛樂活動心存回味、也是對周圍侍從們的盡心陪伴深感欣慰，留下了頗具人性化的一幕情感流露，這在帝王主題的古代繪畫中是十分罕見的。從畫面的繪制技法來看，本畫卷中人物、動物、肩輿、樹木、假山等事物的尺幅不大，繪制線條時通常無須運腕，但細節(jié)較多，須細細勾繪和渲染；然建筑和小徑線條較長且平直，需要仔細勾繪、一氣呵成。宮廷畫家、兼具公務(wù)職責(zé)在身的商喜獨自完成這樣一幅構(gòu)圖表現(xiàn)獨特的長卷，其費時費力可想而知，然作者精工細作、一絲不茍，畫面簡練而低調(diào)質(zhì)樸，故雖相隔數(shù)百年時空，當(dāng)今讀者觀之仍不覺贊嘆。

三、結(jié)語

《明宣宗行樂圖》長卷中跨時空的獨特構(gòu)圖方式和簡練、低調(diào)質(zhì)樸的畫風(fēng)，使之具有很高的藝術(shù)價值和文獻價值。筆者以自己學(xué)習(xí)繪畫和美術(shù)史的經(jīng)驗為基礎(chǔ)，撰文淺要分析了《明宣宗行樂圖》的表現(xiàn)方式，以期古為今用，汲取傳統(tǒng)文化中的有益元素和思維方式，為今天的藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究提供參考，行文不周之處，筆者在今后的學(xué)習(xí)實踐中將繼續(xù)加以改進提高。

參考文獻：

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