吳海洋+陳波

摘 要：現(xiàn)如今，隨著我國社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，鋼琴已經(jīng)逐漸深入到了人們的日常生活中，并在一定程度上提高了人們的審美與情趣意識。尤其是鋼琴伴奏，已經(jīng)成為了音樂活動中的重要方式之一。因此也就使鋼琴即興伴奏的教學(xué)與應(yīng)用成為了藝術(shù)教學(xué)中的重點(diǎn)內(nèi)容之一。

關(guān)鍵詞：鋼琴即興伴奏；音樂形態(tài)；作品應(yīng)用

一、鋼琴即興伴奏的重要性

（一）鋼琴即興伴奏在聲樂教學(xué)中的重要性

在聲樂教學(xué)當(dāng)中，鋼琴即興伴奏有著一定的重要性。是鋼琴伴奏藝術(shù)當(dāng)中的一個重要有機(jī)構(gòu)成部分，其中“伴”可謂是最為主要的。另外，需要演唱者確切、貼合的配合下，共同為歌曲塑造出一個較為完美的“音樂形象”。為此，在聲樂教學(xué)中鋼琴即興伴奏有著非常重要的作用，主要表現(xiàn)在作品的前奏以及演唱過程中，同時有利于升華聲樂演唱的間隙以及結(jié)束階段的主題，有效的渲染其氣氛。鋼琴即興伴奏這一藝術(shù)表現(xiàn)形式有著相當(dāng)?shù)仉y度和挑戰(zhàn)。在面對不同的音樂作品時，應(yīng)該在掌握每一首樂曲的特征，還要做到準(zhǔn)確、迅速對作品的曲調(diào)風(fēng)格和類別進(jìn)行具體的判斷。判定這首作品的風(fēng)格是歡快的，還是抒情的，亦或是憂傷的，從而進(jìn)而進(jìn)行相應(yīng)的彈奏。

（二）鋼琴即興伴奏在聲樂演唱中的重要性

通過對最簡單的音樂語言進(jìn)行運(yùn)用，將音樂中的詩畫感表現(xiàn)的更加明顯，在實(shí)質(zhì)的基礎(chǔ)及層次上，使歌詞與音樂的結(jié)合更加的富有感染力。鋼琴即興伴奏中對和聲色彩的強(qiáng)調(diào)是其較為看重的問題，從而對歌曲進(jìn)行演唱以及補(bǔ)充。色彩和弦是鋼琴的即興伴奏中較為重要且常用的和弦，如降六、屬七等和弦。運(yùn)用了色彩和弦從而對藝術(shù)歌曲的演唱進(jìn)行補(bǔ)充，豐富的和弦使得音樂所處的背景中所包含的情感表達(dá)的更為充分。在歌曲的旋律中形成了呼應(yīng)的狀態(tài)，從而使得其中的情感得到更為深入的發(fā)展和深化，聲樂演唱則會更加的出彩。

（三）鋼琴即興伴奏音型選擇的重要性

即興伴奏突出的是彈奏者的即興能力和即興性，在這之中較為重要的便是節(jié)奏的控制及音型選擇。在彈奏即興伴奏時，音型當(dāng)中的節(jié)奏占據(jù)著主要地位，是伴奏音樂中最為基本的表現(xiàn)之一。選擇合適的音型，從而確定對應(yīng)的節(jié)奏、旋律以及和聲，讓歌曲的節(jié)奏性更加的突出和完美的呈現(xiàn)。無論是何類型的聲樂歌曲伴奏中，伴奏音型的選擇、節(jié)奏的選擇以及彈奏的速度、技巧都是相當(dāng)重要的。根據(jù)相應(yīng)的聲樂作品，選擇合適的音型，對音型、節(jié)奏的設(shè)計(jì)能夠使得藝術(shù)形象的塑造和刻畫更加的貼切。

二、伴奏音型的基本形態(tài)及特點(diǎn)分析

（一）柱式和弦伴奏音型及特點(diǎn)

柱式和弦伴奏音型是三個音或四個音按照三度關(guān)系排列構(gòu)成的三和弦或七和弦，和弦中的音同時彈奏便是柱式和弦伴奏音型，這一音型具有飽滿且富有較強(qiáng)的節(jié)奏感。這一音型在具體的實(shí)踐中具有集中、鮮明的效果，在實(shí)際的應(yīng)用中對和弦音的重復(fù)數(shù)量進(jìn)行確定，需要根據(jù)不同的作品的表現(xiàn)來判定，多用于有一定氣勢的三拍子歌曲及歌曲的高潮部分，是鋼琴即興伴奏中運(yùn)用的較多的一種音型形態(tài)。

（二）分解和弦伴奏音型及特點(diǎn)

分解和弦伴奏音型是較密集的音型和較平穩(wěn)的旋律形成一定程度對比的特定規(guī)律形態(tài)，需要對和弦進(jìn)行確切的分解、組合，按照一定的先后順序進(jìn)行彈奏，切記不能在彈奏過程中同時進(jìn)行。這一音型的使用下，形成的音樂較為流暢，且相對其它伴奏音型而言有著較好的音響效果。

（三）半分解和弦伴奏音型及特點(diǎn)

半分解和弦伴奏采取的是和弦中的單音和雙音交替出現(xiàn)的伴奏形式，帶有動感性，是對具有清透感的單音和雄厚感的雙音的結(jié)合運(yùn)用。多用于具有較輕快的節(jié)奏、歡愉的兒童歌曲。

（四）擺動式分解和弦伴奏音型及特點(diǎn)

擺動式分解和弦伴奏音型是分解和弦伴奏音型的拓展，將音出現(xiàn)的順序、彈奏方法以及節(jié)奏等作出改變的基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展，使作品要表達(dá)的情感意境更加突出。

三、鋼琴即興伴奏中音型在作品中的具體應(yīng)用

（一）節(jié)奏律動較強(qiáng)的舞蹈性歌曲

舞蹈性的結(jié)構(gòu)有著較強(qiáng)的節(jié)奏律動感，輕松活潑的情緒，可與舞蹈動作進(jìn)行配合，節(jié)拍以及節(jié)奏特征上更加鮮明。多用于強(qiáng)弱較為分明的2/4拍曲子，以及3/8拍、6/8拍等圓舞曲中，同時還有一些富有較強(qiáng)節(jié)奏的民族風(fēng)格舞曲中。

（二）情緒飽滿的進(jìn)行式歌曲

進(jìn)行式的歌曲，有著充沛飽滿的情緒，給人帶來一種軍人氣宇軒昂的感覺，此類進(jìn)行曲經(jīng)常使用的是柱式和弦伴奏音型。靈活變動低音，節(jié)奏富有彈性。伴奏音型不得零星零落，以2/4拍作為最基礎(chǔ)性的節(jié)奏將更富簡潔、集中、有力的特性。有旋律伴奏時，可加入旋律音高八度進(jìn)行，也可加一些四度、五度的音程或者是其它附加的和弦。

（三）情感細(xì)膩的抒情性歌曲

抒情性的歌曲是將內(nèi)心的思想情感進(jìn)行詮釋。這類歌曲在曲調(diào)上表現(xiàn)的較委婉，有著更加細(xì)膩的情感 ，節(jié)奏上較自由且旋律起伏不大。抒情歌曲的曲式構(gòu)成上較為整齊，曲調(diào)風(fēng)格清新柔美。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮德鋼.歌曲鋼琴即興伴奏[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，1999.

[2]唐郁青.中外聲樂曲集[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2009.

[3]謝哲邦.鋼琴即興伴奏實(shí)用教程[M].上海：上海音樂出版社，2007.