梁馨怡

摘 要：李煜在中國的詞人中非常具有代表性，他的詞有著深刻的抒情色彩，本文主要根據(jù)李煜的人生經(jīng)驗(yàn)來分析其詞中蘊(yùn)含的抒情性。

關(guān)鍵詞：李煜詞;抒情性;分析

在中國歷代的詞人中，南唐后主李煜是一位在抒情方面成就比較高的一位詞人。雖然其作品存世的只有三十多首詞，但明代胡應(yīng)麟、清代譚獻(xiàn)以及近代王國維等詞評家對李煜及其詞都頗為贊賞，評價很高。從晚唐詞壇的狀況來看，我們就不難發(fā)現(xiàn)為什么李煜能獲得歷代詞評家的贊譽(yù)了。晚唐以前，詞在文人之間還不是主流，僅在民間市井、青樓等地傳播，且內(nèi)容多與女子有關(guān)，主要描寫女子的容貌穿著、閨房景物，表現(xiàn)得都是一些深閨幽怨之情，加之用詞粗俗，難登大雅之堂。之后溫庭筠的出現(xiàn)，雖說作詞的題材仍是圍繞相思，戀情，閨怨等，但其筆法細(xì)膩，詞藻華美，風(fēng)格艷麗，開創(chuàng)了中國詞史上的第一個詞派：花間派。然而這個派別的詞多是在茶樓傳唱，沒有體現(xiàn)出作詞人的心理思路和思想感情，所以成就不高。

一、 李煜詞特色的形成原因

李煜的父親和馮延巳對他有很大的影響，其父李瓊的詞通過描寫外物來抒發(fā)自己當(dāng)時內(nèi)心真實(shí)的感受，有時候也寫女子的離別思念、悲秋惜春之情，但主要還是借詞來表達(dá)內(nèi)心的沒落和遺憾;馮延巳則是通過詞來隱晦的表達(dá)了文人士子在逆境和朝廷衰敗下的困難憂苦，感情十分沉摯。李煜在兩人的影響下，將詞當(dāng)成了抒發(fā)自己情感和思想的載體，寫盡了自己生活中的酸甜苦辣和悲歡離合。

二、李煜詞的抒情性

以李煜作詞的情感發(fā)展為線，可以將其詞分大致分為三個時期：

一是青年時期。李煜在3O歲之前，一直都是在他父親的庇護(hù)下過著悠閑的享樂生活，無憂無慮，每日和關(guān)系好的大臣飲酒作樂，賞花游玩，同時也習(xí)書作畫，尤其喜歡作詞填曲，可以說每天都過得隨性、舒適，也沒有虛度年華。所以這個時期他所作的詞大多都是在描繪豪奢的宮廷生活，無非就是一些賞樂，觀舞，聽歌等等，抒發(fā)的也是自己縱情享樂的閑情逸致。不過這個時期的李煜也有寫了一些和離愁別緒相關(guān)的詞，如”亭前春逐紅英盡“。我們將其與花間詞派溫庭筠的”柳絲長，春雨細(xì)“相比來看，相同點(diǎn)是都是抒發(fā)傷春懷人的憂愁，不同的是二者在情感表達(dá)和表現(xiàn)手法上有明顯的差異。從意象上看，李煜詞中的意象疏朗，具體事物較少，不過詞人在這僅有的幾個事物中精細(xì)的刻畫，每個事物都描寫得相得益彰，關(guān)鍵在一個“精”字;而溫庭筠詞中的意象則比較密集，除了最后一句抒情以外，其余句子中基本上都有一個意象，著重在一個“多”字。從意境來看，讀李煜的詞我們能感到主人公始終都在其描寫的畫面中，這讓讀者更能感同身受的體會主人公的凄涼和;讀溫庭筠的詞我們會一直看到描寫的意象一直在變幻，不讀到最后一句，我們就無法想象主人公的形象以及當(dāng)時的愁緒之情。

二是中年時期。也就是李煜30歲至40歲的時候，宋朝已逐漸強(qiáng)大，有吞并其他小國的野心，那時李煜身邊美麗的妻子陪伴，而且兩個兒子相繼出生，生活可以說是幸福美滿，所以面對宋朝的威脅，李煜早有了稱臣納貢，茍且偷安的心理。然而， 28歲的時候，自己心愛的妻子和兒子相繼死去，他內(nèi)心非常痛苦，加之看見后蜀主孟昶亡國后在宋朝殺死，致使他膽戰(zhàn)心寒，精神上的壓力特別沉重，郁郁寡歡。國破，歸降宋朝期間李煜的詞處處表現(xiàn)出沉痛、悲傷的情緒?！眲e來春半，觸目柔腸斷“，這是李煜懷念他弟弟而作的一首詞。通過抒發(fā)兄弟之間真實(shí)的離愁，讓我們讀者能切身體會到其中的真情實(shí)感，而不是像一些詞人那樣無病呻吟強(qiáng)說愁，因而更容易引起讀者的共鳴。其中一句“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，將那種綿綿不斷的離愁寫得更沉摯、深厚，給人回味無窮的藝術(shù)享受。

三是被囚時期。李煜40歲之后亡國被囚，終日只能以淚洗面，然而在這期間的兩年多時間里，經(jīng)歷了人世間的大起大落、沉沉浮浮，由一國之主，變成了失去自由的囚徒，內(nèi)心完全是一種血淚交織的深哀巨痛。他將這種痛苦抒發(fā)在作詞中，這期間的詞也是后來受人所稱贊不已。李煜后期的詞基本上都在思念故土和抒發(fā)亡國之痛，不難發(fā)現(xiàn)，后期他的詞里面經(jīng)常出現(xiàn)淚、恨、愁等字眼，這些詞相比較其早期、中期的作品來說，已經(jīng)由平常的悲哀愁苦變?yōu)橥鰢技业纳畎Ь尥?，感情表達(dá)得更強(qiáng)烈，深沉。李煜的詞就是他一生真摯的感情的真實(shí)寫照。前期的安穩(wěn)享樂，縱情聲色，雖然做作品中的感情厚度和深度無法和后期相比，但也是他內(nèi)心真實(shí)情感的表露;中期的家庭變故，國運(yùn)衰頹，給了他很大的壓力，繼而所做的詞就轉(zhuǎn)入內(nèi)心世界的表白，抒寫的就是親人離去的悲哀和無可奈何的世道變換;后期的亡國破家，被囚于野，真正體驗(yàn)了天上地下的落差，這個時候的詞更加表現(xiàn)出了他發(fā)自肺腑的痛苦和血淚。

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