李永云 貢 鳴

（楚雄師范學院音樂學院，云南 楚雄 675000 )

19世紀初的俄羅斯已經(jīng)出現(xiàn)了一些將本民族的音樂元素融入作品中的作曲家，但是他們的作品在本質上沒有擺脫模仿西歐音樂的模式，內(nèi)容老舊沒有新意，本民族的音樂元素在這些人的音樂作品中只是綠葉陪襯鮮花的作用，直到格林卡的出現(xiàn)，才改變了這一局面。

一、鋼琴曲《夜鶯》的創(chuàng)作背景

1812年的衛(wèi)國之戰(zhàn)，法國率軍入侵俄國，俄羅斯軍民齊心共抵外敵的戰(zhàn)役，體現(xiàn)出全國人民強烈的愛國主義熱情。1825年俄羅斯又發(fā)生了“十二月黨人”起義，雖然以失敗告終，卻喚醒了人民群眾獨立自強自由民主的信念，對于身處苦難中的人民群眾奮起反抗，無疑起到了催化和鼓舞的作用。格林卡（MikhailGlinka，1804-1857）俄羅斯作曲家，俄羅斯民族樂派締造者。格林卡童年時期與少年時期都在自家的莊園里度過，自幼受到民間音樂的熏陶，小時候便表現(xiàn)出了對音樂的喜愛，他時常跑去舅舅家聆聽農(nóng)奴樂隊演奏俄羅斯民歌，并向農(nóng)奴樂師們學習樂器，自幼身處在如此濃郁的音樂氛圍中為格林卡日后的音樂發(fā)展道路鋪墊了基石。1818年至1822年在彼得堡寄宿學校期間，格林卡認識了一些青年作家，他們的文學作品對于格林卡的思想產(chǎn)生了巨大的影響。1833年格林卡憑據(jù)俄羅斯作曲家阿拉比耶夫（Alabieff）因獄中思念心上人卡佳.里姆斯卡婭.科爾薩卡瓦而創(chuàng)作的主題旋律進行改編，并結合俄羅斯民族音樂中的曲調(diào)素材創(chuàng)作了同名鋼琴變奏曲《夜鶯》。

二、鋼琴曲《夜鶯》調(diào)式調(diào)性分析

鋼琴變奏曲《夜鶯》是一首具有俄羅斯風格的小調(diào)作品，引子部分一開始使用兩串琶音渲染了氛圍，再以三個柱式和弦進入主題。主題頻繁轉調(diào)，第三變奏開始，從e小調(diào)變?yōu)镋大調(diào)。第四變奏樂曲回到了e小調(diào)，節(jié)拍由2/4變?yōu)?/8，節(jié)奏更為緊湊，旋律變得激潑，第221小節(jié)樂曲重新回到原調(diào)，逐漸增速到極為活潑，推至高潮最后以豐滿響亮的和情熱烈。第178小節(jié)節(jié)拍變回2/4，旋律柔和。第194小節(jié)轉入同名大調(diào)，樂曲旋律變得活弦結束。樂曲中大量運用分解式和弦，充分體現(xiàn)了夜鶯歌聲優(yōu)美婉轉的特點。

三、鋼琴曲《夜鶯》的演奏詮釋

演奏格林卡的這首鋼琴曲《夜鶯》并不需要太多高超的技巧，更多的是要求演奏者具備良好的洞察力和情感表現(xiàn)力，表達出整首曲子所蘊含的深刻情感。格林卡鋼琴曲《夜鶯》的曲式結構為引子+主題+第一變奏+第二變奏+第三變奏+第四變奏+尾聲。第1至4小節(jié)為引子，第5至39小節(jié)為主題，第40至74小節(jié)為第一變奏 ，第75至100小節(jié)為第二變奏，第101至147小節(jié)為第三變奏，第148至165小節(jié)為第四變奏，第166至261小節(jié)為尾聲。

（一）鋼琴曲《夜鶯》的引子的演奏詮釋

全曲的前四個小節(jié)為整首樂曲的引子，柔板速度，給人一種平和恬靜的基調(diào)。一開始兩串長琶音，好似幽幽山谷中傳來豎琴那般迷人的聲音，將夜景描繪的格外安靜。彈奏時需要注意，兩串琶音不可以拖泥帶水或者渾濁不清，要求在柔板的速度下，從低到高每個音彈奏出顆粒分明，柔和干凈的音色。彈奏休止符時，需要利用手腕帶動整個樂曲的呼吸，營造出一種此處無聲勝有聲的意境。三個柱式和弦的力量由強到弱，最后回歸到具有沉穩(wěn)感的三和弦中，慢慢進入主題。

（二）鋼琴曲《夜鶯》的主題的演奏詮釋

主題有兩部分組成，前半部分為具有俄羅斯民間音樂特色的浪漫抒情曲。譜子上標有Andante con grazia，彈奏此段音樂時，要求右手指尖貼鍵彈奏，下鍵后，在保持時值準確的前提下，通過手腕帶動手指奏出纏綿之意，不必著急于彈奏下一個音。由于這是首民歌改編的作品，彈奏時要注意歌唱性，特別是主題部分，要以歌唱的方式來表現(xiàn)。如夜鶯低聲清唱一般，余音裊裊,不絕如縷。后半部分較之前半部分，速度略有加快，曲風輕快活潑，旋律中的一股熱情，呈現(xiàn)出一種俄羅斯民間舞曲風格，此時要求區(qū)別于前半部分觸鍵的纏綿之意，所以觸鍵要輕快，音色明亮，音符跳躍靈動。33小節(jié)右手的八度沉穩(wěn)有力，利用手臂將力量傳遞到琴鍵中，要控制力度，不能因砸琴而發(fā)出不悅耳的聲音。35小節(jié)之后，左手旋律下行推進，漸行漸強，沉穩(wěn)落到最后一個音符上，一氣呵成，如同一支舞完美收場。

（三）鋼琴曲《夜鶯》變奏部分的演奏詮釋

首先是第一變奏，主題旋律在各個聲部來回交替完成第一變奏。一開始主題旋律在中聲部，緊接著主題旋律轉到高聲部，因此應注意凸顯旋律線條，著重彈出。第一樂段，彈奏右手的旋律時，要求使整個樂段流動起來，還要做到每一樂句的小呼吸。第48小節(jié)與第50小節(jié)之間，右手的倚音要求清脆靈動，不占用時值。第二樂段左手的織體與之前相比略有減少，風格也無較大差異，但更為活潑熱烈。彈奏第二樂段時要注意左右兩只手之間的呼應。特別注意伴奏織體，像是遠方被風吹來的歌聲一樣，縹緲卻又清晰。

其次是第二變奏，一開始就標有Risoluto，與前面的旋律形成對比，主題旋律轉至低聲部。第一樂段中前四小節(jié)右手的旋律要彈得清脆，特別是右手的幾串六連音的下行跑動，仿佛“大珠小珠落玉盤”的清脆之音。第79小節(jié)開始，旋律宛如夜鶯悠揚動聽的歌聲。右手彈奏時手指指尖靈活輕巧，手腕帶動指尖彈奏，觸鍵即起，不可矯揉做作。左手掌關節(jié)支撐，彈出飽滿的音色。在即將進入第二樂段前，第一樂段右手旋律變成了三連音的節(jié)奏型，為接下來第二樂段右手旋律織體的變化做好準備。第二樂段與第一樂段較之，速度稍快。三連音旋律節(jié)奏要準確清晰，需要運用手腕，帶動整個樂曲的連貫性和流暢性。第二樂段要注意凸顯旋律線條，從mf到f逐漸加強最后一氣呵成沉穩(wěn)的落在八度音上，給人一種穩(wěn)定的結束感。

其三是第三變奏，此時調(diào)式色彩發(fā)生了明顯的變化，從e小調(diào)轉為E大調(diào)，旋律變得細膩而富有表現(xiàn)力，極力模仿夜鶯婉轉動聽的啼叫。整個樂段低聲部幾乎都是三連音伴奏織體，要求彈得清晰柔和，如合唱中的低音伴唱，不可喧賓奪主。左手低音都是保持音，此時要求加強小指的獨立性，需專門練習，加強小指的支撐力量。第105小節(jié)，左手的低音從四分音符變?yōu)槎忠舴?，要留心樂句之間的連貫性。右手旋律中出現(xiàn)的倚音、回旋音和顫音，要注意時值和對位方式。第119小節(jié)和 第122小節(jié)出現(xiàn)的連音，要求準確快速彈奏，不要拖泥帶水。練習時可以先慢再快，先強再弱，需用指尖彈奏，動作盡量放小，要求輕快。第125小節(jié)，樂曲回到原速，右手的旋律主題變得輕巧，此時彈奏小連音線的尾音時不可停留，一彈即起，利用手腕營造一種“揚起來”的感覺來，來體現(xiàn)“輕巧”二字。第141小節(jié)，同一個音的跳音處理，需要注意控制漸強的過程，不能讓人有突兀的感覺。第145小節(jié)開始一步一步弱下來，p到pp，穩(wěn)穩(wěn)的結束。

其四是第四變奏，調(diào)性由E大調(diào)回歸到一開始的e小調(diào)，節(jié)奏由2/4變?yōu)?/8，節(jié)奏更為緊湊，旋律也更為激情熱烈。開頭雖然是弱起小節(jié)但是依然要彈出“堅定”二字，與第三變奏的結束部分造就一種對比。運用指尖力量，二指的指關節(jié)要立住，彈出來的聲音不能飄在空中，但也不能為求力度砸琴，發(fā)出噪音。緊接著右手的兩串琶音，要求干凈利落，并且快速果斷的彈出，猶如隕落的流星劃破夜空的寧靜。前四小節(jié)需要左手連續(xù)快速的跑動，并留心樂句與樂句之間的呼吸以及強弱的變化。接下來，左手的跳音，要彈得靈活，三個跳音加一個四分音符，就像是夜鶯從枝頭上跳躍停留。此時右手變?yōu)榕軇右粜停⒁鈴椬鄷r的清晰和準確。第156小節(jié)，有一個八度大跳，要眼比手快，絲毫不差按對琴鍵。這個樂句結束在三度音程上，需要控制力度。左手的音較低，整個音色容易渾濁，彈奏時踏板可以不用踩得太滿，依據(jù)右手旋律來調(diào)整踏板的放踩。第157小節(jié)到第158小節(jié)有一段需要兩只手配合得親密無間的上行音階，彈奏時不能有斷開，要求左右手完美銜接，就像單手彈奏出來的音效。第161小節(jié)，左右手反向進行，由弱到強，右手半音階跑動，力度不斷加強。左手的跳音要求手腕平穩(wěn)，手指貼鍵瞬間彈起，兩手相輔相成直至樂段結束。

（四）鋼琴曲《夜鶯》的尾聲的演奏詮釋

尾聲的旋律從e小調(diào)轉至E大調(diào)最后又回到了原調(diào)e小調(diào)后，樂曲在一片輝煌中結束。一開始四個相同模進的寫法表現(xiàn)了夜鶯堅強勇敢的品格。右手每一串上行音階都是一次推進，力度不斷增強。整個力度從p到mf再到ff最后是sf，要有音量層層遞進的音響效果。第173小節(jié)以sf的力度強收，這里一定要彈得堅定果斷，戛然而止，伴著幾個休止符，緩緩進入后面四個小節(jié)。這里要注意是弱進，弱但不能虛，每個和弦貼鍵彈奏，手掌撐住，控制手指的力量，聲音輕卻扎實。五個和弦呈現(xiàn)下行狀態(tài)，要漸行漸弱歸于平靜。第194小節(jié)，轉為大調(diào)，樂曲旋律變得熱情活躍，力度平穩(wěn)遞增不斷加強至第220小節(jié)。從第221小節(jié)開始，樂曲重新回到了原調(diào)，出現(xiàn)了四個聲部，主題旋律在右手的四五指，彈奏時要突出旋律，旋律音以外的音輕奏，做到能清晰聽到旋律音，別的音如同伴唱一般。練習時，將右手單獨拿出來練，有意識的著重彈奏旋律部分。第257小節(jié)開始慢慢漸弱直至第276小節(jié)最后一個音，等待所有音歸于平靜，再利用手腕帶動呼吸接著往下彈。第277小節(jié)到第284小節(jié)為全曲最高潮，最輝煌的部分，力度由mf逐步加強至f最后到ff。右手的旋律跑動要求準確快速，一氣呵成，旋律走向為上行，力度在彈奏中不斷加強，推進至和弦。彈奏和弦部分，需要將腰背部力量傳遞到指尖，手掌支撐，手指貼鍵，瞬間發(fā)力，將力量沉到琴鍵底，趁著休止放松手部，接著彈下一個和弦，貫穿所有力量達到氣勢恢宏的效果，最終完滿結束全曲。

從格林卡改編的這首鋼琴變奏曲《夜鶯》可以看出，四個變奏圍繞著主題展開，整首樂曲融入了大量的俄羅斯民間音樂素材，穿插了俄羅斯民間舞曲節(jié)奏，作者以夜鶯象征祖國，將情感注入到每個音符，用音樂傳達了他對祖國深沉的愛。這首鋼琴曲由俄羅斯人民耳熟能詳?shù)穆晿非兑国L》改編，在外敵侵略時，激發(fā)了人民的愛國熱情，鼓舞著俄羅斯人民奮勇抗敵，保衛(wèi)家園。

[1]魯燕玲.影響格林卡音樂創(chuàng)作的幾個主要因素[碩士][D].甘肅:西北師范大學,2011.

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[3]李婕,李銳華.“夜鶯主題”——民族精神的傳承[J].讀與寫,2011

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