霍彥瑾

（山西 太原 030000）

鋼琴周期調(diào)律的必然性和必要性

霍彥瑾

（山西 太原 030000）

隨著人們音樂鑒賞水平不斷提高，鋼琴藝術(shù)繁榮發(fā)展，鋼琴在社會上家庭中得到普及。鋼琴在樂器覆蓋面、音樂表現(xiàn)力、樂器制作的科技含量與專業(yè)技術(shù)含量上都是其他樂器不可比擬的。鋼琴長時間不清理調(diào)試會出現(xiàn)各類問題，如：鋼琴跑律，外殼有污點、琴弦生銹、嚴重的可能琴鍵變形、螺絲松動、拉弦板開膠等，帶病彈奏極易損壞內(nèi)部機件。這些都需要專業(yè)調(diào)律師對鋼琴進行調(diào)律護理，但是由于社會上對鋼琴調(diào)律的認識存在偏差，專業(yè)鋼琴調(diào)律師的缺乏等原因，有相當數(shù)量的鋼琴得不到及時調(diào)律，許多鋼琴使用者認為，對鋼琴的調(diào)律只是簡單的音準的調(diào)試和部件的技術(shù)性維修，只有在琴出現(xiàn)大的故障時才需要進行調(diào)律，忽視了鋼琴調(diào)律的重要性和藝術(shù)。

鋼琴調(diào)律；定期維護修理；音質(zhì)

一、鋼琴調(diào)律不僅是一門技術(shù)更是一門藝術(shù)

鋼琴調(diào)律的價值不僅通過技術(shù)手段展現(xiàn)，還要更加重視調(diào)律的藝術(shù)性，這也是實現(xiàn)鋼琴表演藝術(shù)美的關(guān)鍵，只有這樣才能是真正的鋼琴調(diào)律藝術(shù)。若只將鋼琴調(diào)律作為一項技術(shù)手段，是不能滿足鋼琴使用者與廣大鋼琴愛好者的音樂需求的，而如果進行調(diào)律的人不懂得藝術(shù)審美，沒有靈敏的耳朵及一定的藝術(shù)素養(yǎng)，便很難得到音樂的最佳表現(xiàn)，在具體的調(diào)律過程中不僅要符合音樂藝術(shù)的表演要求還要在此過程中有所發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，這才是真正的鋼琴調(diào)律藝術(shù)，鋼琴調(diào)律對鋼琴藝術(shù)性的處理才是鋼琴調(diào)律的真正意義所在。

鋼琴調(diào)律存在近一個世紀，是以國際標準音al﹦440hz為標準音高，使用專門的工具通過對219余根琴弦的張力的改變，使其達到合適的程度，發(fā)出精準的音準，是一項專業(yè)高技能型的工作[1]。調(diào)律需要鋼琴調(diào)律者具有一定的技術(shù)，以調(diào)整弦列系統(tǒng)、踏板系統(tǒng)等系統(tǒng)調(diào)整出鋼琴的最佳狀態(tài)，以符合音樂藝術(shù)和鋼琴表演藝術(shù)要求為宗旨，以創(chuàng)新、豐富、發(fā)展鋼琴調(diào)律藝術(shù)的技術(shù)，發(fā)掘鋼琴的優(yōu)秀品質(zhì)為使命[2]。“鋼琴調(diào)律藝術(shù)”是對鋼琴進行藝術(shù)化的處理，賦予鋼琴藝術(shù)生命，使之具有創(chuàng)造性和藝術(shù)性。

二、鋼琴質(zhì)量、環(huán)境因素、搬移過程等是造成鋼琴出現(xiàn)問題的重要因素

鋼琴極易出現(xiàn)各種問題，除了鋼琴本身的工藝結(jié)構(gòu)質(zhì)量之外，還易受環(huán)境氣候、搬移、演奏等因素的影響，甚至鋼琴長期閑置不用都會造成鋼琴跑律。

鋼琴由近萬個零部件精確組成，這些部件為金屬，木質(zhì)或塑料材質(zhì)，易受季節(jié)氣候影響，如在比較干燥的北方容易出現(xiàn)弦軸變松、機件收縮、弦的張力變小致使音律失調(diào)。而在過于潮濕的環(huán)境，鋼琴會因受潮而發(fā)生金屬部件生銹、部分零部件開膠、呢氈、鹿皮發(fā)霉變質(zhì)等使得彈奏不靈活，影響演奏效果。鋼琴適宜溫度以常溫23度左右，濕度適中，過于干燥或潮濕都會影響鋼琴使用。鋼琴在搬移過程也有可能造成音律不準。新鋼琴出廠到家中或?qū)W校，鋼琴經(jīng)過搬運的震動造成一定零件的松動使得琴鍵和擊弦機內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生變化音準偏離了標準。鋼琴在演奏過程中由于演奏者手指的作用力不當也容易使得琴弦松弛造成音板受力不均勻，影響鋼琴的音質(zhì)以及造成零件的偏移等問題。在長期閑置中雖然鋼琴受外界影響較小，但所處環(huán)境溫度濕度變化仍會對會鋼琴穩(wěn)定性造成影響。

這些因素都會使得鋼琴難以發(fā)揮其最佳的狀態(tài)，造成鋼琴跑律及零部件出現(xiàn)問題，鋼琴只有通過定期維護修理才能始終處于最佳狀態(tài)，同時定期的調(diào)律與護理可以延長鋼琴壽命，提高鋼琴使用質(zhì)量。

三、鋼琴周期調(diào)律的重要性

（一）鋼琴的音準在使用中起決定性作用

鋼琴準確的音準是確保鋼琴發(fā)出美妙音樂的關(guān)鍵，只有在音律穩(wěn)定、持久的基礎(chǔ)上才能談及其獨特音色，表現(xiàn)力和樂曲的藝術(shù)性。

眾所周知，國際標準音a1﹦440hz，鋼琴上的每個音高都是固定的，所以大眾普遍認為調(diào)律師只需把音調(diào)到標準就大功告成了，但是在現(xiàn)實生活中，不同樂團都有自己的音高標準，例如：德累斯頓交響樂團音高標準是446hz，芝加哥交響樂團音高標準是442hz等。在調(diào)律中a1音高的變化直接改變整架鋼琴的音高，對整個樂曲的演奏風格起著關(guān)鍵作用。

鋼琴調(diào)律是使張緊起來的琴弦處在穩(wěn)定的工作狀態(tài)下不變松弛，使鋼琴的音準經(jīng)常保持在一定頻率范圍之內(nèi)，而做到這些除了鋼琴自身的品質(zhì)，關(guān)鍵是調(diào)律過程中通過調(diào)律扳手對弦軸的轉(zhuǎn)動來張緊琴弦，對其頻率進行修正使琴弦振動頻率達到音樂表現(xiàn)所要求的高度。另外濕度的變化，移動，鋼琴上放重物等，鋼琴即使是不彈少彈，音準的變化也是不容小覷的，外界極小的變化都會引起音準的改變，所以在調(diào)律過程中不僅需要調(diào)律師熟練掌握使用扳手的技術(shù)，更加需要調(diào)律師有極其敏銳的聽覺和較高的音樂感受力，定期進行專業(yè)調(diào)律以確保鋼琴音準經(jīng)常保持在一定頻率內(nèi)是非常必要的。

（二）鋼琴的音色是鋼琴的生命

優(yōu)美豐滿的音色能夠更好地表現(xiàn)演奏者所要表達的音樂情感，在展現(xiàn)音樂風格，流派方面也有著關(guān)鍵作用[3]。

鋼琴的音色過亮時，彈奏的曲調(diào)會因缺乏變化感而變的單調(diào)。而鋼琴音色過暗會使樂曲產(chǎn)生壓抑感，彈奏的樂曲缺乏生機。 這些不協(xié)調(diào)的音色是由于鋼琴使用時間較長或是本身質(zhì)量問題而產(chǎn)生的。鋼琴敲打琴弦時聲色過于明亮，可能是由于弦槌毛氈硬度太硬，可運用排針的扎刺使弦槌毛氈硬度適中；若是鋼琴金屬音色偏暗淡，可能是由于弦槌毛氈硬度不夠，可以通過烙鐵對弦槌毛氈適當?shù)睦訝C或是把弦槌毛氈浸泡在酒精、甘露水或是丁香水中，增加弦槌毛氈硬度以達到改變其音色的效果。而在一些音樂專業(yè)院校，鋼琴使用率高，弦槌的磨損度嚴重，極其影響音色，需要打磨出弦槌擊弦部位的合適弧度，使弦槌分散的擊弦點達到集中來得到較好的音色。

鋼琴音色的明暗調(diào)整也可以通過調(diào)動擊弦機索條改變弦槌擊弦距離進行改善。鋼琴調(diào)律的修理及護理直接影響改變鋼琴音色。

（三）鍵盤的觸感直接影響使用

鋼琴鍵盤機械的調(diào)整就是觸感的調(diào)整。鋼琴的鍵盤是與使用者最為密切的部分，整個鍵盤機械是否能夠良好的運作關(guān)系到演奏樂曲的整體效果。

在鋼琴演奏過程中對指觸力度要求是極高的，如果琴鍵出現(xiàn)琴鍵下鍵過淺或過深，上翹或是琴鍵不起，擊弦無力、連擊不清晰等問題都會影響到演奏[4]。在觸鍵力度方面的調(diào)整是非常必要的，觸感的調(diào)整是一種抽象的感覺，雖然不同的人有不同的要求，但一般彈奏都應符合以下標準：觸鍵時手指既不重，又不感覺輕而使不上力，觸鍵靈敏，可直接傳達演奏者最細微的力度變化。

鋼琴鍵盤中琴鍵的種種問題都可以通過重新調(diào)整鍵縫間隙、各級杠桿之間的間隙及弦槌擊弦時間，達到正常的手感。不同的鋼琴上觸感輕重不同，鋼琴調(diào)律應根據(jù)彈奏者的手指力度以及表達音樂的需要對鍵盤觸感進行調(diào)整，以達到適合彈奏者手指的彈奏力度，使演奏者表達音樂的方式和演奏樂曲的效果都好于調(diào)整之前。不同的彈奏者會有不同的手感判斷，在調(diào)整時要視彈奏者的情況而定，在鋼琴的彈奏中鍵盤直接影響彈奏質(zhì)量，細微的改變也會直接影響鋼琴的演奏效果，因此鍵盤的調(diào)整非常重要。

（四）踏板是鋼琴的靈魂

踏板是鋼琴獨特而美麗的特質(zhì)，在鋼琴300多年的發(fā)展史中踏板經(jīng)過150余年艱難而又復雜的演變，最終形成了今天人們所見的三個踏板。

踏板在外型與功能上分為三類：延音踏板，消音踏板，弱音踏板。延音踏板是最常用的，在聲樂歌曲伴奏中延音踏板賦予樂音悠長或雄厚的意境來表達各種情緒，若延音踏板失靈會直接影響伴奏的意境。消音踏板具有弱化聲音的作用，練琴用這個踏板多是為了不影響他人。弱音踏板是通過控制擊弦器上弦錘，增加擊弦距離來達到弱音效果，雖不常用但也具有重要作用。

延音踏板，弱音踏板，消音踏板分別通過支棒連接到擊弦機，止音器，止音棉。如果使用比較頻繁或使用不當則常出現(xiàn)各種問題。在止音器，止音棉閉合程度的掌握上也需要調(diào)律者有豐富的經(jīng)驗和敏銳的感受力，只有這樣才能使踏板的每次使用都能達到理想效果。

鋼琴音質(zhì)的提升離不開鋼琴調(diào)律，鋼琴調(diào)律必將也必須成為鋼琴演奏及鋼琴維護的重要組成部分。鋼琴調(diào)律作為一門邊沿學科，要求調(diào)律師對鋼琴調(diào)律的認識不僅僅停留在理性的技術(shù)支持上，也要求有感性的藝術(shù)認知。鋼琴調(diào)律的價值不僅在于通過技術(shù)手段達到更加準確的音準，并且還要在此基礎(chǔ)上重視調(diào)律的藝術(shù)性[5]。這些都是實現(xiàn)鋼琴表演藝術(shù)美的關(guān)鍵，只有這樣才是真正的鋼琴調(diào)律藝術(shù)。

每一架鋼琴都是藝術(shù)品，而藝術(shù)品都因它的獨特性而實現(xiàn)其價值，鋼琴調(diào)律藝術(shù)猶如催化劑，只有經(jīng)過擁有豐富藝術(shù)素養(yǎng)和精湛技術(shù)的鋼琴調(diào)律師的調(diào)律，才能充分地發(fā)掘出鋼琴的價值，幫助演奏者彈奏出完美的音樂?？偠灾撉僬{(diào)律藝術(shù)對鋼琴藝術(shù)美的實現(xiàn)具有重要意義。

[1]程柏青.談三六度分律法及檢驗程序的探索[J].樂器,2011(02).

[2]邵申弘.鋼琴琴弦受力變化對鋼琴調(diào)律操作方法的影響[J].樂器,2011(06).

[3]周強.淺談鋼琴的維修與保養(yǎng)[J].鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學院學報,2010(01).

[4]趙強.淺談在鋼琴調(diào)律中四五度、三六度分律法的結(jié)合運用[J].音樂天地,2010(09).

[5]王凱.論鋼琴調(diào)律中粗律的必要性[J].樂器,2010(10).

[6]姜力.淺議十二平均律及鋼琴調(diào)律的探索歷程(下)——兼談鋼琴調(diào)律法[J].樂器,2010(12).

[7]楊良鋼.音樂樂音與鋼琴——兼談鋼琴調(diào)律的必要性[J].樂器,2009(06).

[8]金先彬.鋼琴調(diào)律的深度認識(四)——鋼琴調(diào)律中的“拍”[J].樂器,2008(06).

[9]劉金壽,劉遠.鋼琴弦列的聲學特性與理想弦振動模型[J].演藝設(shè)備與科技,2007(04).

J624.1

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霍彥瑾（1990—），女，山西太原人，研究方向：鋼琴調(diào)律。