盧作約

(三明學(xué)院教育與音樂(lè)學(xué)院 福建三明 365004)

鋼琴調(diào)律技術(shù)與實(shí)踐

盧作約

(三明學(xué)院教育與音樂(lè)學(xué)院 福建三明 365004)

本文結(jié)合自己多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從鋼琴的調(diào)律方法、姿勢(shì)、聽(tīng)音、調(diào)律步驟四個(gè)方面介紹了鋼琴的調(diào)律技術(shù)。詳細(xì)闡述了人耳聽(tīng)覺(jué)調(diào)律的聽(tīng)音，以及鋼琴調(diào)律的步驟，做到手耳并進(jìn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)鋼琴快速、準(zhǔn)確的進(jìn)行調(diào)律。

十二平均律；聽(tīng)音；鋼琴調(diào)律

引言

鋼琴是西洋樂(lè)器，它由意大利人巴托羅繆克里斯托伏里在1709年發(fā)明制造。鋼琴有88個(gè)鍵，它的音域?qū)拸V，包含全編制交響音樂(lè)樂(lè)隊(duì)，而且聲音悅耳洪亮。鋼琴的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，它由九千多個(gè)零件組成，僅鋼琴的“心臟”，擊弦機(jī)就有五千多個(gè)零件。鋼琴在音樂(lè)演奏中，起著舉足輕重的作用，它可獨(dú)奏、伴奏、協(xié)奏以及演奏和聲等。鋼琴不同于生活中使用的其它產(chǎn)品，它不能等到出現(xiàn)毛病了再去找人修，而是要經(jīng)過(guò)調(diào)律、調(diào)整后才能正常使用。因此鋼琴在長(zhǎng)達(dá)五六十年的使用壽命中，必須定期對(duì)它進(jìn)行調(diào)律、調(diào)整。

鋼琴調(diào)律是以國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音高為標(biāo)準(zhǔn)，以律學(xué)中的“十二平均律”和一定的生律程序以及聽(tīng)覺(jué)分辯“拍音”為判斷依據(jù)，通過(guò)特定的方法和使用專(zhuān)業(yè)的工具，對(duì)鋼琴的張力及機(jī)件的合理運(yùn)動(dòng)進(jìn)行調(diào)整[1](p1)。它有別于對(duì)其它弦樂(lè)器如提琴、吉它等的調(diào)弦。本文結(jié)合自己的多年的調(diào)律經(jīng)驗(yàn)，從以下幾個(gè)方面闡述鋼琴的調(diào)律技術(shù)。

一、鋼琴調(diào)律的方法

1.儀器調(diào)律

目前社會(huì)上鋼琴調(diào)律主要有兩種方法，即儀器調(diào)律和人耳聽(tīng)覺(jué)調(diào)律。對(duì)音準(zhǔn)要求不高的非專(zhuān)業(yè)用琴，利用儀器進(jìn)行調(diào)律是一種簡(jiǎn)捷的方法。利用儀器對(duì)鋼琴進(jìn)行調(diào)律，要比經(jīng)過(guò)人耳聽(tīng)覺(jué)調(diào)律技能較差者調(diào)律過(guò)的鋼琴效果要好的多，因?yàn)樗€在音準(zhǔn)范圍之內(nèi)。而經(jīng)過(guò)人耳聽(tīng)覺(jué)調(diào)律技術(shù)不良者調(diào)律，就有可能使鋼琴的音準(zhǔn)差的漫無(wú)邊際。另外儀器調(diào)律雖然在音準(zhǔn)范圍之內(nèi)，也可以滿(mǎn)足要求不高的非專(zhuān)業(yè)用琴需要，可是它不太符合人耳對(duì)理想音準(zhǔn)的藝術(shù)要求。所以經(jīng)過(guò)儀器調(diào)律的鋼琴絕不能作為專(zhuān)業(yè)人員和專(zhuān)業(yè)學(xué)生的用琴。

2.人耳聽(tīng)覺(jué)調(diào)律

人耳聽(tīng)覺(jué)調(diào)律，指的是根據(jù)人耳對(duì)音準(zhǔn)的藝術(shù)需要，使鋼琴達(dá)到音準(zhǔn)要求的調(diào)律。理想的鋼琴音準(zhǔn)是以“十二平均律”為基礎(chǔ)，并結(jié)合人耳對(duì)音準(zhǔn)的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣制定出來(lái)的，所以在聽(tīng)覺(jué)上是極為舒服的。所謂“十二平均律”就是把鍵盤(pán)樂(lè)器中的一個(gè)八度平均分成十二等分，兩個(gè)半音等于一個(gè)全音。十二平均律的主要特點(diǎn)是除了同度、八度音程外，所有的音程都有拍音。因此十二平均律不是理想的律制，尤其是當(dāng)其它樂(lè)器與鋼琴合奏時(shí)，聲音就會(huì)顯的不夠和諧。十二平均律的最大好處是可以自由轉(zhuǎn)調(diào)，這樣，一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)就不需要準(zhǔn)備若干架不同調(diào)的鋼琴。因此，十二平均律是比較科學(xué)的，是被普遍采用的律制。

而實(shí)際上，利用十二平均律進(jìn)行人工調(diào)律的理想音準(zhǔn)和理論平均律的音準(zhǔn)要求差別較大。實(shí)際測(cè)量結(jié)果表明：一臺(tái)由調(diào)律師調(diào)準(zhǔn)了的鋼琴，它的88個(gè)音的高度并非完全符合理論計(jì)算值，在中音區(qū)( C28—C52)大體接近理論值，由C52向上逐漸偏高，由C28向下則逐漸偏低，最高音和最低音的最大偏差可達(dá)60音分，因此形成了高音偏高，低音偏低的音準(zhǔn)曲線(xiàn)[1](p51)，如圖1的音準(zhǔn)曲線(xiàn)是世界音樂(lè)界多年測(cè)試的結(jié)果[1]。60年代初期，中央音樂(lè)學(xué)院也進(jìn)行了多次測(cè)試，雖然每次測(cè)試略有差異，但其結(jié)果大致相同，即高音偏高35音分左右，低音偏低25音分左右。

圖1 鋼琴音準(zhǔn)曲線(xiàn)圖

二、鋼琴調(diào)律的姿勢(shì)

人耳聽(tīng)覺(jué)調(diào)律手耳必須緊密配合，做到手到、耳到。鋼琴調(diào)律的姿勢(shì)可分站式調(diào)律和坐式調(diào)律兩種，一般采用坐式。坐式要求身體緊貼琴身，保持身體穩(wěn)定，并且要控制好調(diào)音板子的角度，防止旋軸上翹和下壓。用左手調(diào)律時(shí)，身體與琴身要形成1/4角，調(diào)音板子角度控制在45°-90°之間。用右手調(diào)律時(shí)，身體與琴身要形成3/4角，調(diào)音板子角度控制在180°——135°之間。調(diào)律時(shí)要控制好手的用力，盡量用指尖的力量，動(dòng)作幅度要小，這樣才有利于保持音準(zhǔn)的穩(wěn)定。

三、鋼琴調(diào)律的聽(tīng)音

準(zhǔn)確的聽(tīng)音是進(jìn)行鋼琴調(diào)律的前提。鋼琴調(diào)律的聽(tīng)音包括聽(tīng)同度、八度、四度、五度、大三度音以及要能夠分辨出拍音。

1.同度、八度音

同度、八度音是基礎(chǔ)。在能分辯和聽(tīng)準(zhǔn)同度音的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步練習(xí)和掌握八度音，八度是同度的轉(zhuǎn)位，也是基音的第二倍音，所以只要掌握了同度音，八度就容易掌握了。

2.四度、五度音

平均律的四度、五度音程與純正的四度、五度音程最為接近，純正的四度、五度與基音頻率是最簡(jiǎn)單的倍數(shù)關(guān)系，所以要掌握十二平均律的四度、五度音程，就要先練習(xí)聽(tīng)準(zhǔn)和唱準(zhǔn)四度、五度音程。純正的四度、五度音程是沒(méi)有拍音的，在調(diào)純正四度、五度音程時(shí)，只要聽(tīng)不到拍音就說(shuō)明是純正的。吉它、提琴、琵琶、柳琴等弦樂(lè)器的調(diào)音，都是采用純正的四度、五度定弦法。

3.拍音

拍音是由兩個(gè)不同的發(fā)音體，發(fā)出不同頻率的聲音，在空間里混合后產(chǎn)生的差頻音。簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是兩列聲波在空間里相遇，振動(dòng)方向同向相長(zhǎng)反向相消，所形成的第三種聲音。鋼琴調(diào)律的聽(tīng)音，不僅要能聽(tīng)出拍音，而且還要能夠分辨出拍音的強(qiáng)弱。

四、鋼琴調(diào)律的步驟

鋼琴調(diào)律可分為：基準(zhǔn)音組的調(diào)律，高低音區(qū)的調(diào)律，以及音準(zhǔn)的總體檢驗(yàn)三個(gè)部分。

1.基準(zhǔn)音組的調(diào)律

基準(zhǔn)音組的調(diào)律，首先要選擇一個(gè)基準(zhǔn)音組(生成一個(gè)八度的十二個(gè)音)，一般選擇F33— E44作為基準(zhǔn)音組，因?yàn)镕33— E44位于中聲區(qū)，與人聲相近，具有清晰、明亮等特點(diǎn)，人耳好辨別，也就比較容易調(diào)。

基準(zhǔn)音組的分律方法與程序多種多樣：有五度、八度分律法；有三度、六度循環(huán)法；有四度、五度循環(huán)法等，在我國(guó)普遍采用四度、五度循環(huán)法。

四度、五度循環(huán)法[2][3]：

這種方法是以A49=440HZ為基礎(chǔ)音，利用四度、五度循環(huán)的方法在一個(gè)八度音之內(nèi)(F33— E44)把純正的四度擴(kuò)大2音分，把純正的五度縮短2音分，經(jīng)過(guò)四度、五度十二次循環(huán)，就制定出一個(gè)基準(zhǔn)音組。如調(diào)平均律四度音程A37—D42時(shí)，先把A37—D42調(diào)成純正音，并順勢(shì)將D42再擴(kuò)張2音分，這時(shí)D42就是十二平均律要求的音高了。同理，調(diào)十二平均律五度音程D42—G35時(shí)，先把D42—G35調(diào)成純正音，并順勢(shì)將G35擴(kuò)大2音分，這時(shí)G35就是十二平均律要求的音高了。和純正律相比，就是通常所說(shuō)的四度寬、五度窄。

2.高低音區(qū)的調(diào)律

調(diào)好基準(zhǔn)音組的十二個(gè)音后，以十二平均律基準(zhǔn)音組中的各音為標(biāo)準(zhǔn)，利用八度調(diào)音的方法，分別向上和向下調(diào)出鋼琴高低音區(qū)的每個(gè)音(即把基準(zhǔn)音組克隆到 個(gè)八度中去)。

3.音準(zhǔn)的總體檢驗(yàn)

當(dāng)一架鋼琴所有音都調(diào)好后，要從頭到尾進(jìn)行檢驗(yàn)和校正。檢驗(yàn)方法如下：

(1)用四度、五度檢驗(yàn)基準(zhǔn)音組，每個(gè)音程的拍頻要一樣；

(2)用平行大三度上行和下行的方法檢驗(yàn)基準(zhǔn)音組，平行大三度上行拍頻要逐漸加快，下行拍頻要逐漸緩慢；

(3)用八度和雙八度(十五度)檢驗(yàn)每一個(gè)八度音程，要保證每個(gè)八度純正無(wú)拍頻出現(xiàn)；

(4)用不同調(diào)式的和聲連接法Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ檢驗(yàn)各和弦，和弦要飽滿(mǎn)、結(jié)實(shí)。

音準(zhǔn)的檢驗(yàn)方法很多，無(wú)論采用什么方法進(jìn)行檢驗(yàn)，凡是不準(zhǔn)的音都要按原來(lái)的步驟把音調(diào)準(zhǔn)，保證88個(gè)音的音準(zhǔn)正確，八度干凈和弦結(jié)實(shí)飽滿(mǎn)。

總之，鋼琴調(diào)律是一種傳統(tǒng)意識(shí)濃厚、專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)，技術(shù)要求細(xì)膩的專(zhuān)業(yè)技能。只有不斷加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)和經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐，才能使鋼琴調(diào)律技術(shù)水平不斷提高。

[1]陳重生.鋼琴調(diào)律原理與應(yīng)用[M].上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2011:155-177

[2]金發(fā)彬,陳重生, 張茂林.鋼琴維修調(diào)整與鋼琴調(diào)律[M].北京:中國(guó)輕工業(yè)出版社,2002:138-39,51.

[3]張琨.鋼琴的調(diào)律維修[M].人民音樂(lè)出版社,1980:43-55 [4]吳紅江.我眼中的現(xiàn)代鋼琴結(jié)構(gòu)[J].樂(lè)器,2014(5):14-17. [5]姜力.鋼琴結(jié)構(gòu)性能流變中的幾個(gè)歷史特征[J].歌海,2011(2):62-64.

[6]陳鳳聲.鋼琴結(jié)構(gòu)和調(diào)音技術(shù)與音準(zhǔn)穩(wěn)定性的關(guān)系[J].演藝科技,2013(12):45-48.

[7]劉金壽,劉遠(yuǎn). 鋼琴的物理結(jié)構(gòu)及張弦系統(tǒng)的力學(xué)分析[J].演藝設(shè)備與科技,2007(2):60-63.

[8]陳重生.鋼琴調(diào)律原理與應(yīng)用[M].上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2011:155-177.

[9]黃力民.對(duì)十二平均律的解讀與平均律原則的確立[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2008(2):25-28.

[10]齊麗花.淺析調(diào)音扳手的應(yīng)用技術(shù)[J].文藝生活·文藝?yán)碚?2013(6):86-88.

The piano tuning technology and practice

Lu Zuo-yue
(Sanming College Education and Music Institute, Sanming Fujian, 365004, China)

In this paper, combined with years of practical experience, the author introduces the piano tuning technology from the piano tuning method, posture, listening, tuning steps four aspects. Expounds the tuning of the human ear hearing listening, and piano tuning steps, to be hand in hand, realize the piano tuning rapidly and accurately.

twelve equal temperament; listen to the sound; the piano tuning

G718.5

A

1000-9795（2014）010-000138-02

［責(zé)任編輯： 劉 乾］

盧作約(1963-)，男，福建大田人，三明學(xué)院教育與音樂(lè)學(xué)院實(shí)驗(yàn)師，本科，研究方向：鋼琴調(diào)律。