張 穎

（江西科技師范大學(xué)，江西 南昌 330013；韶關(guān)學(xué)院韶州師范分院，廣東 韶關(guān) 512009）

廣東音樂(lè)鋼琴改編曲《平湖秋月》的演奏分析

張 穎

（江西科技師范大學(xué)，江西 南昌 330013；韶關(guān)學(xué)院韶州師范分院，廣東 韶關(guān) 512009）

在我國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作中，鋼琴編曲有著極其重要的作用。在民間音樂(lè)中，因?yàn)閺V東音樂(lè)具有的獨(dú)特的地域風(fēng)格，所以曾經(jīng)就被大量的改變成各種各樣形式的樂(lè)曲，而比較有代表性被改編而成的鋼琴曲，就有一首廣東本土樂(lè)曲《平湖秋月》，在鋼琴鍵盤(pán)上，不僅對(duì)廣東音樂(lè)的“原味”盡可能的進(jìn)行了保留，與此同時(shí)，還充分的將鋼琴這件外來(lái)樂(lè)器的特點(diǎn)體現(xiàn)的淋漓盡致。所以在本文中對(duì)廣東音樂(lè)鋼琴改編曲《平湖秋月》的演奏特點(diǎn)進(jìn)行了分析。

廣東音樂(lè)；鋼琴曲；演奏特點(diǎn)

前言

在《平湖秋月》這首樂(lè)曲中，有著一種非常深厚的中國(guó)民族特質(zhì)。20世紀(jì)70年代，我國(guó)著名的鋼琴家陳培勛將《平湖秋月》這首曲子，改編成了鋼琴獨(dú)奏曲。在這首曲子上，他不僅對(duì)原曲調(diào)的表現(xiàn)力進(jìn)行了改編，還將鋼琴具有的多聲部?jī)?yōu)勢(shì)做到了最大的發(fā)揮，此曲在節(jié)奏，運(yùn)用變幻多彩的織體，將樂(lè)曲展現(xiàn)得更加唯美，毋庸置疑，這部作品就成了民族鋼琴曲的精品之一。

一、廣東音樂(lè)概述

在明末清初時(shí)，廣東音樂(lè)就已經(jīng)形成了，是一種民間器樂(lè)的一種，廣東音樂(lè)的前身主要是粵劇過(guò)場(chǎng)音樂(lè)，還有在烘托表演時(shí)候所用的小曲，在廣東音樂(lè)形成時(shí)期的代表人物就是嚴(yán)老烈，古老的小曲被他改編而成了獨(dú)立的器樂(lè)曲，例如《寄生草》、《旱天雷》等等，給廣東音樂(lè)的演奏技巧和意境，賦予了新的含義，這種改編后的樂(lè)曲，受到了非常大的歡迎，在無(wú)形中為廣東音樂(lè)的形成，創(chuàng)造了得天獨(dú)厚的有利條件。廣東音樂(lè)在曲調(diào)上非常優(yōu)美，在節(jié)奏上也非常的歡快，情調(diào)清談自然，曲目非常豐富。廣東音樂(lè)在表現(xiàn)形式上，有很大一部分是對(duì)風(fēng)俗性的場(chǎng)景進(jìn)行描寫(xiě)的，其中有對(duì)悠然自得的生活情趣的描寫(xiě)，還有對(duì)花草、鳥(niǎo)等各種自然景觀的描寫(xiě)。廣東音樂(lè)在結(jié)構(gòu)上短小，形式非常多，在情感的表達(dá)上非常真實(shí)、自然。

二、鋼琴曲《平湖秋月》的演奏特點(diǎn)分析

鋼琴曲《平湖秋月》也叫《醉太平》，這是廣東音樂(lè)家呂文成的作品，也是其代表作之一。這是呂文成在金秋時(shí)節(jié)，在杭州游玩的時(shí)候，面對(duì)眼前的西湖美景頓時(shí)觸景生情，有感而發(fā)地創(chuàng)作了《平湖秋月》，這首曲子將呂文成對(duì)西湖美景的感受表現(xiàn)的淋漓盡致。相比之下，《醉太平》一名，并不能很好的在情感上引起大家的共鳴。因?yàn)椤镀胶镌隆芬幻芨鹑藗儫o(wú)限的聯(lián)想，湖水是到處都有的，在一輪秋月的照射下，平靜的湖水就像一幅美麗的畫(huà)，這種優(yōu)雅美麗的情景，讓沒(méi)有到過(guò)杭州西湖的人，也能夠感受到杭州西湖的美景。樂(lè)曲悅耳動(dòng)聽(tīng)的旋律，是由高胡拉出來(lái)的（高胡也可以稱(chēng)之為粵胡，對(duì)于全曲來(lái)說(shuō)，是其的核心樂(lè)器，聲音高昂嘹亮、嬌美動(dòng)聽(tīng)，音質(zhì)非常的柔和純凈，上下滑指非常的柔和，具有比較強(qiáng)的歌唱性?；负突ㄖ冈谥阜ㄉ喜扇〉谋容^多，讓整個(gè)旋律不斷婉轉(zhuǎn)、形象活潑，有著非常鮮明的粵樂(lè)風(fēng)格，在廣東音樂(lè)中，奠定了其具有的風(fēng)格韻味）。如果樂(lè)隊(duì)對(duì)其稍微加以點(diǎn)綴的話，就能夠?qū)⒔辖z竹那股清新淡雅的韻味滲透出來(lái)。將西湖水波蕩漾、晚風(fēng)吹拂細(xì)柳，和秋天皎月幽靜的美景描繪的栩栩如生。

譜例1：

上例中，是在民樂(lè)合奏譜中的一個(gè)開(kāi)頭部分。在剛開(kāi)始的時(shí)候，主要對(duì)進(jìn)行了運(yùn)用，也就是以三個(gè)音作為樂(lè)思，在西洋作曲法中，將其稱(chēng)之為“動(dòng)機(jī)”，在江浙民歌中，這種動(dòng)機(jī)是一直都存在的，但是在廣東方言的日常生活語(yǔ)言中，動(dòng)機(jī)在“陽(yáng)平”聲中也是作為近似音的，就比如說(shuō)“人人”這兩個(gè)字，如果是唱做這兩個(gè)字也是符合的，在江南一帶的日常語(yǔ)言中，這種近似的音調(diào)也有，而且這種音型讓人聽(tīng)的時(shí)候會(huì)感到非常的親切。

我國(guó)著名的作曲家陳培勛根據(jù)《平湖秋月》改編的鋼琴曲，就對(duì)鋼琴盡最大可能的加以運(yùn)用，不管是對(duì)中國(guó)民族樂(lè)器中的高胡、古箏等演奏風(fēng)格，還是對(duì)音響的特點(diǎn)都非常深刻的進(jìn)行了體現(xiàn)。在表現(xiàn)手法上，對(duì)鋼琴具有的特點(diǎn)進(jìn)行了充分的調(diào)動(dòng)，讓這首樂(lè)曲不論是在音樂(lè)語(yǔ)言上，還是在鋼琴風(fēng)格上，都有著濃郁民族特色的同時(shí)，還有著鋼琴的流動(dòng)和多變。

如譜例2，這是經(jīng)過(guò)改編之后的鋼琴譜。在樂(lè)曲的開(kāi)頭兩個(gè)小節(jié)的高音聲部上，五聲特點(diǎn)的流動(dòng)旋律非常的典型，在中低聲部?jī)蓚€(gè)下持續(xù)的聲部上，和弦長(zhǎng)音共同進(jìn)行襯托，將湖水上的浪花輕起漣漪的畫(huà)面，刻畫(huà)的形象真實(shí)，作為全曲的一個(gè)引子來(lái)說(shuō)，在一開(kāi)始的時(shí)候，就已經(jīng)把人們帶進(jìn)了一幅湖光水色、鏡中秋月的美麗景色當(dāng)中。在第二小節(jié)的第三怕中，主題才開(kāi)始正式出現(xiàn)的。

譜例2：

在全曲伴奏的部分中，對(duì)排列密集的三十二分或者是六十四分音符音型，使用的非常多，具體如譜3。

譜例3：

這個(gè)是改編者為了能夠?qū)撉僦械膬?yōu)勢(shì)，也就是善于表現(xiàn)“水性”特長(zhǎng)充分的施展出來(lái)，將美景中的湖光水色、鏡中秋月，非常真實(shí)形象的描繪了出來(lái)。在原來(lái)的曲子中，只是由絲竹樂(lè)器來(lái)進(jìn)行演奏的，但是現(xiàn)在，只用鋼琴這一件樂(lè)器進(jìn)行演奏，需要將絲竹樂(lè)器的音色和音響形象模仿出來(lái)，難易程度可想而知。這不但對(duì)演奏者的演奏能力和手指控制能力，有著非常高的要求，尤其重要的是還要有非常豐富的想象力。在演奏的過(guò)程中，把手中的鋼琴幻想成各種各樣的樂(lè)器，而演奏者就是一個(gè)指揮官，樂(lè)器彈奏之前，在大腦中就需要有它的聲音和外貌，再將鋼琴的音響，利用意念和手指這兩者之間的配合，轉(zhuǎn)換成樂(lè)器的音色，頓時(shí)惟妙惟肖的效果展現(xiàn)的淋漓盡致，再加上鋼琴本身所具有的和聲色彩，可以讓本來(lái)非常單線條的曲調(diào)，變得豐滿(mǎn)起來(lái)。這種改編不僅將原曲中的“民族和地域風(fēng)格”進(jìn)行了保留，同時(shí)有將鋼琴中所具有的音色，還有很多的特點(diǎn)完美的融入進(jìn)去。

三、結(jié)束語(yǔ)

《平湖秋月》這首經(jīng)過(guò)改編之后的鋼琴曲，就好像一個(gè)非常精致的工藝品，不管是將廣東音樂(lè)的結(jié)構(gòu)短小，還是多種形式的特點(diǎn)，都把握的恰如其分。旋律結(jié)構(gòu)的完美，不僅符合我國(guó)民間傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣，還能得到國(guó)外聽(tīng)眾的認(rèn)同，它的產(chǎn)生并不是偶然的，這是生活，將作曲家的靈魂深深的觸動(dòng)。希望廣東音樂(lè)在時(shí)代的發(fā)展中能夠不斷的繼續(xù)創(chuàng)新，繁榮發(fā)展。

[1]張佩宜.論廣東鋼琴作品《平湖秋月》的演奏[J].廣州社會(huì)主義學(xué)院學(xué)報(bào),2011(01):67-69.

[2]劉婷婷.根據(jù)廣東音樂(lè)改編的鋼琴曲的創(chuàng)作特征與演奏分析[D].北京:首都師范大學(xué),2009.

[3]劉靜怡.鍵盤(pán)上的廣東音樂(lè)——根據(jù)廣東音樂(lè)改編的鋼琴曲《平湖秋月》與《落水天》的演奏特點(diǎn)[J].中國(guó)音樂(lè),2008(03):164-167.

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