李國柱

摘 要：在《先秦色彩研究》一書中所說的“五正色”，即染青、染赤、染黃、染黑、染白都做了界定與證實，但先秦“五正色”對應的光源色彩模式、印刷色彩模式以及國際PANTONE色的色彩模式下的數(shù)據(jù)參數(shù)并未界定。本文主要利用原有并Lab模式與HSB 色彩模式的基礎上，在圖形設計軟件中均能找到先秦“五正色”相對應的數(shù)據(jù)參數(shù)。

關鍵詞：先秦；五正色；顏色模式

中圖分類號：K22 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0153-02

中國古代色彩受制于整個古代文化體系，是古代文化的外在顯示，其特征與規(guī)律一直是中國文化史研究的重要內(nèi)容。對中國古代色彩的研究不僅要從社會制度、思維方式等方面了解其產(chǎn)生、使用、受制約的因素，還需要從色相上還原古代色彩的視覺風貌，讓今人更好理解古代色彩關系，為藝術設計中的古為今用提供基礎。

正色即被當朝統(tǒng)治者認可的服飾顏色。先秦的所有色彩都可以歸到廣義的青、赤、黃、白、黑大類下，因此五正色是指狹義的染青、染赤、染黃、染黑、染白五種色彩。這是先秦禮儀用色規(guī)定的結果，其目的是維持禮儀制度的莊嚴性，因此與禮儀有關的五正色是符合禮儀制度的色彩系統(tǒng)，并滿足禮儀審美的需要。

在《先秦色彩研究》一書中所說的“五正色”，即染青、染赤、染黃、染黑、染白都做了界定與證實，特別是Lab模式與HSB模式。其實在看的過程中我都一直都有這樣的疑惑，書中所講述的先秦“五正色”對應的光源色彩模式、印刷色彩模式以及國際PANTONE色的色彩模式下的數(shù)值分別是多少呢？為了找出相應色值，并在書中提供的Lab模式與HSB 色彩模式的基礎上， 我在三款圖形設計軟件中均找到了相應的數(shù)據(jù)參數(shù)。在各個顏色沒有列出之前，我們熟悉一下這五種色彩模式的概念。

一、五種色彩模式的基本概念

（一）Lab顏色模式

Lab顏色是由RGB三基色轉換而來的，它是由RGB模式轉換為HSB模式和CMYK模式的橋梁。該顏色模式由一個發(fā)光率（Luminance）和兩個顏色（a，b）軸組成。它由顏色軸所構成的平面上的環(huán)形線來表示色的變化，其中徑向表示色飽和度的變化，自內(nèi)向外，飽和度逐漸增高；圓周方向表示色調(diào)的變化，每個圓周形成一個色環(huán)；而不同的發(fā)光率表示不同的亮度并對應不同環(huán)形顏色變化線。它是一種具有“獨立于設備”的顏色模式，即不論使用任何一種監(jiān)視器或者打印機，Lab的顏色不變。其中a表示從洋紅至綠色的范圍，b表示黃色至藍色的范圍。

（二）HSB顏色模式

從心理學的角度來看，顏色有三個要素：色澤（Hue）、飽和度（Saturation）和亮度（Brightness）。HSB顏色模式便是基于人對顏色的心理感受的一種顏色模式。它是由RGB三基色轉換為Lab模式，再在Lab模式的基礎上考慮了人對顏色的心理感受這一因素而轉換成的。因此這種顏色模式比較符合人的視覺感受，讓人覺得更加直觀一些。它可由底與底對接的兩個圓錐體立體模型來表示，其中軸向表示亮度，自上而下由白變黑；徑向表示色飽和度，自內(nèi)向外逐漸變高；而圓周方向，則表示色調(diào)的變化，形成色環(huán)。

（三）RGB顏色模式

雖然可見光的波長有一定的范圍，但我們在處理顏色時并不需要將每一種波長的顏色都單獨表示。因為自然界中所有的顏色都可以用紅、綠、藍（RGB）這三種顏色波長的不同強度組合而得，這就是人們 常說的三基色原理。因此，這三種光常被人們稱為三基色或三原色。有時候我們亦稱這三種基色為添加色（Additive Colors），這是因為當我們把不同光的波長加到一起的時候，得到的將會是更加明亮的顏色。把三種基色交互重疊，就產(chǎn)生了次混合色：青（Cyan）、洋紅（Magenta）、黃（Yellow）。這同時也引出了互補色（Complement Colors）的概念。基色和次混合色是彼此的互補色，即彼此之間最不一樣的顏色。例如青色由藍色和綠色構成，而紅色是缺少的一種顏色，因此青色和紅色構成了彼此的互補色。在數(shù)字視頻中，對RGB三基色各進行8位編碼就構成了大約1677萬種顏色，這就是我們常說的真彩色。順便提一句，電視機和計算機的監(jiān)視器都是基于RGB顏色模式來創(chuàng)建其顏色的。

（四）CMYK模式

CMYK色彩模式是最佳印刷色彩模式。由分色印刷是所使用的青色C（Cyan）、洋紅M（Magenta）、黃色Y（Yellow）、黑色K（black）四種色彩組成，由于這四種顏色能夠通過合成得到可以吸收所有顏色的黑色，因此使用CMYK生成顏色的模式也叫減色模式。雖然理論上C、M、Y三種顏色等量混合應該產(chǎn)生黑色，但是由于所有打印油墨都會包含一些雜質，因此三種油墨混合實際上產(chǎn)生了一種土灰色，因此必須與黑色K油墨混合才能產(chǎn)生真正的黑色，四色印刷色也正是由此而得名。

（五）潘通色彩

PANTONE彩通，中文直譯名潘通。這一名字已經(jīng)成為設計師、制造商、零售商和客戶之間色彩交流的國際標準語言。PANTONE是印刷油墨的國際通用標準，也是3000多種油墨色彩的綜合色庫，這里的潘通我們主要說的是彩通疊印色彩模式。

數(shù)碼化彩通疊印色彩系統(tǒng)？（PANTONE Process Color System）色票以及指南提供了一種具有3，000多種色彩的綜合色庫，可以用於四色（CMYK）疊印處理印刷。彩通四色模擬專色指南（PANTONE solid to process guide）將一種彩通專色與CMYK四色疊印中最為接近的匹配色相比較，這種匹配色可以在計算機顯示器、輸出裝置或者印刷機上可以獲得。制圖藝術方面的其他彩通色彩參照指南包括金屬色、粉彩、色階、雙色、膠片和鋁箔。

二、“五正色”的五種顏色模式

在三款圖形設計軟件中（分別photoshop＼coreldraw＼Illustrator）把五正色的色值做了梳理；并在書中Lab顏色模式與HSB顏色模式數(shù)據(jù)參數(shù)的基礎上，做了對比查證。《先秦色彩研究》一書對染青、染白和染黑做了明確的單項界定，染黃與染赤則有多種選擇取向。古人習慣將動植物賦予感情色彩，秦漢五行五色學流行之后，野雞因五色齊俱被視為吉鳥。常常在工藝實踐中被當做染色的參照標準。固此表中染赤和染黃是特指野雞羽毛上的染黃與染赤的色值。一共列出以下五個表格的數(shù)值參數(shù)：

綜上表分析，先秦的五正色與光色、印刷色、潘通色都做了五色的一一對照，從各個數(shù)值來看，除了染白與現(xiàn)代的白色所有數(shù)值是完全吻合，其余四色與現(xiàn)代的三種模式都多少是有出入的；染青、染赤、染黃、染黑都不是光色的紅藍和印刷色的紅黃藍；染青、染黑的數(shù)值基本接近（但都相差0～10個數(shù)值）；染青在實際印刷中也是有技巧的。譬如：洋河藍色經(jīng)典，這個外包裝設計的藍色，在實際印刷中這個藍印一遍是達不到印刷品的效果，在實踐經(jīng)驗中，這個藍就是要印刷兩遍的，才能達到相應的藍色效果。染赤與染黃相差較遠；染黑的CMYK印刷模式四個顏色都有，其實在實際的印刷中，黑的色值表示（C0M0Y0K100），有時候實際這個數(shù)值印刷出來還不夠黑，解決這個問題，就再印刷一遍青色，青色加（25～30）的程度，這個黑印刷出來就比第一遍的黑（C0M0Y0K100）印刷出來黑的多，上表的染黑四色都有數(shù)值的，在實際印刷設計中，這是對資源的一種浪費，因為印刷一個黑色要跑四遍墨，在實際操作中也是不允許的，如果一旦有誤差產(chǎn)生，印刷品不但會產(chǎn)生重影效果，更會直接導致經(jīng)濟損失。然后就是染青，染青的光色數(shù)值與印刷數(shù)值跟現(xiàn)代的基本接近（C100M100Y0K0）、潘通PANTONE 661C（C100M80Y0K0）。染赤與現(xiàn)代的紅色相差也比較遠（C0M100Y100K0）、潘通PANTONE 483C（C0M93Y95K0）。染黃與現(xiàn)代黃色相差也比較遠（CM0Y100K0）、潘通PANTONE Process Yellow C（CM0Y100K0）。

當然這個紅黃藍，都是標準的光色、印刷色的紅黃藍，有出入都是比較正常的。畢竟先秦與現(xiàn)代時間的距離相差甚遠，技術層面上的工藝實踐手段差距也很大。我做出相關數(shù)據(jù)分析，希望能為設計印刷實踐提供一定的理論支持，借助今人對古代色彩繼承的特點，涌現(xiàn)出更多具有傳統(tǒng)文化意蘊的設計作品。

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