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        論陌生化手法在《厄歇爾府的倒塌》中的運用

        2017-01-12 17:16:07陳雪菲陳雪瑩
        東方教育 2016年12期
        關(guān)鍵詞:陌生化

        陳雪菲++陳雪瑩

        摘要:什克洛夫斯基提出的“陌生化”手法是俄國形式主義的核心概念之一,他認為只有“陌生化”的語言才具有文學(xué)性可言。這一寫作手法在愛倫·坡的短篇小說《厄歇爾府的倒塌》中得到了很好的運用。本文從語言風格、環(huán)境設(shè)定、人物形象和情節(jié)發(fā)展四個方面分析“陌生化”手法在作品中的運用。這一手法的采用,大大增強了小說的藝術(shù)效果,將愛倫·坡想要表達的死亡主題以及對人類命運的悲憫完美地體現(xiàn)出來。

        關(guān)鍵詞:“陌生化”;《厄歇爾府的倒塌》;死亡主題

        引言

        埃德加·愛倫·坡(1809-1849)是美國著名的詩人、短篇小說家和文學(xué)評論家。主要作品有《帖木兒及其他詩》(1827)、《創(chuàng)作哲學(xué)》(1846)和《詩歌原理》(1848)等。雖然愛倫·坡自己更偏愛詩歌,但他的聲譽是與他短篇小說的成功密不可分的。他的《泄密的心》(1843)、《黑貓》(1843)等都是描寫人內(nèi)心精神瘋癲狀態(tài)的恐怖小說的佳作。

        《厄歇爾府的倒塌》(1839)是愛倫·坡短篇小說的最經(jīng)典代表之作。小說采用第一人稱視角,敘述了“我”的朋友厄歇爾兄妹相繼離世,以及厄歇爾府倒塌的故事。本文試從語言風格、環(huán)境設(shè)定、人物形象和情節(jié)發(fā)展四個方面分析“陌生化”手法在作品中的運用。

        1、“陌生化”理論

        “陌生化”是俄國形式主義先驅(qū)——什克洛夫斯基(1893-1984)提出的概念。他認為在多次重復(fù)的動作變成習(xí)慣之后,就成了自動的,而這種自動是無法被人類感知的。只有利用“陌生化”的手法才能打破人類的自動化感知,喚起他們的新知。他在《作為手法的藝術(shù)》一文中提到“藝術(shù)的手法是事物的‘陌生化手法,它增加了感受的難度和時延,既然藝術(shù)中的領(lǐng)悟過程是以自身為目的的,就理應(yīng)延長?!保ㄊ部寺宸蛩够?989)他認為只有通過“陌生化”的手法,將人們所熟悉的事物進行“陌生化”處理,才能喚起人們對這一事物的重新認識,人們才能更深刻地去感受其中的含意。

        2、“陌生化”的具體應(yīng)用

        2.1 語言風格的“陌生化”

        在小說中,愛倫·坡用貫穿始終的陰森、怪誕、恐怖的詞句營造出了同樣的氛圍,每一個詞語都在一步步深化愛倫·坡想要讀者體驗的氛圍。

        坡在描寫意象時有獨特的風格。如在描寫“我”從小湖陡峭的岸邊朝下看的景色時,寫道“我看到灰色的薰衣草、模樣猙獰的樹干和眼睛般空洞的窗戶在水中扭曲的倒影。”(愛倫·坡,2001,15)紫色的薰衣草本是美麗的,樹干是挺拔的,窗戶是明亮的。在這里,愛倫·坡把美好的事物都變成了詭譎陰沉的,打破了讀者的自動化認知,讓讀者不得不重新審視曾經(jīng)習(xí)以為常的事物,在這個思考的過程中,更加深刻地體會其中的意義。

        坡“陌生化”的語言風格引導(dǎo)讀者去感受每一個詞、句、乃至整篇小說,延長了讀者的感知時間,使之能夠更好地體會作品的真諦。

        2.2 環(huán)境設(shè)定的“陌生化”

        坡將厄歇爾府邸安置在了一個“自然界最荒涼蕭條的地方”(愛倫·坡,13),由于讀者不知道什么樣的地方是最蕭條的,所以只能緊跟坡的文字,細細體會每一個意象,才能身臨其境般進入到小說的設(shè)定環(huán)境。

        另一方面,厄歇爾府的內(nèi)部構(gòu)造也非常怪誕。在描寫“我”進入厄歇爾府時,坡描寫了很多奇怪的景象。如“許多黑暗而曲折的甬道”、“墻壁上陰暗的掛毯”、“深紅色的光線”等(19)。這些事物始終給讀者一種陌生感,這就需要讀者去花費時間將種種擺設(shè)、裝置組合在一起,才能跟隨“我”一同進入到厄歇爾府。

        2.3 人物形象的“陌生化”

        首先,小說的主要人物羅德里克是一個異于常人的人。他有“死一般的臉色”、“瞬息多變的聲音”;他“只能穿某一種面料的衣服”;他“眼睛即使在微弱的光線下也刺痛難忍”(23)并且他還是一個具有重度抑郁癥的人。坡設(shè)置了一個如此集怪病于一身的人作為小說的主人公,無疑刷新了讀者舊的認知體系,使之在讀小說的過程中隨著“我”的敘述,一步步地將厄歇爾的整個人物形象拼湊起來,直至成為一個有機的整體。在這個認知被延長了的過程中,厄歇爾的形象生動立體的展現(xiàn)在了讀者眼前。

        其次,小說的次要人物瑪?shù)铝招〗汶m然出現(xiàn)的次數(shù)有限,但她的形象足以給讀者留下深深的印象?,?shù)铝招〗阋怀鰣霰闶菑姆块g的盡頭走過,然后便“兀自隱去”了。這個特別的出場儀式不僅使“我”“突然產(chǎn)生一種極度的驚詫”(23),也令讀者感到一陣陣涼意。坡并沒有對瑪?shù)铝者M行過多的外貌上的描述,但瑪?shù)铝招〗銋^(qū)別于他人的顯著特點足以震撼讀者。

        2.4 情節(jié)發(fā)展的“陌生化”

        《厄歇爾府的倒塌》的情節(jié)很簡單,主要是“我”陪伴著重度抑郁的厄歇爾。但令人意想不到的是故事的高潮。在一個狂風暴雨的夜晚,“我”和厄歇爾都覺察出了異樣。為了撫慰他,“我”選擇為他讀《瘋狂的宴會》。但隨著書中情節(jié)的發(fā)展,“我”和厄歇爾在現(xiàn)實中聽到了同樣的聲音,這聲音時而沉悶、時而清晰,一步步將厄歇爾逼到了崩潰的邊緣。最后,已經(jīng)被埋葬的瑪?shù)铝招〗銣喩眍澏吨M屋來,將她的哥哥拽到地上,一同仙逝了。

        雖然,在小說的開篇,讀者就預(yù)感到了恐怖。但是,這個出人意料的結(jié)局將恐怖的效果推到了頂點。隨著一聲聲的破門聲,讀者的想象力一步步地深入。在這樣不斷地思索中,小說中的場景似乎就呈現(xiàn)在讀者的眼前,仿佛親身經(jīng)歷一般。

        3、結(jié)語

        在愛倫·坡的作品中,很多都表現(xiàn)了死亡的主題。在此小說中,愛倫·坡用“陌生化”的手法完美地表現(xiàn)了其深刻的寓意。從獨具特色的語言、到奇異怪誕的人物形象,從恐怖陰森的環(huán)境到離奇驚悚的情節(jié),小說從開篇到結(jié)尾,每一部分都在打破讀者原有的認知體系,環(huán)環(huán)相扣。這樣,在讀者讀完小說之時,會對小說的主題深有體會。愛倫·坡認為,就像厄歇爾曾經(jīng)預(yù)料自己將會成為恐怖的犧牲品一樣,人類精神存在著一種最極端的臨界狀態(tài),隨時會像厄歇爾府那樣轟然倒塌。在這里,也體現(xiàn)出了他的人文關(guān)懷,以及對人類命運的悲憫。

        參考文獻:

        [1]什克洛夫斯基等.俄國形式主義文論選[M].北京:三聯(lián)書店,1989.

        [2]愛倫·坡著,馬愛農(nóng)譯.愛倫·坡短篇小說選[M].北京:外文出版社,2001.

        [3]劉俐俐.《厄歇爾府的倒塌》的現(xiàn)代闡釋[J].外國文學(xué)研究,2003(4).

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