鐘履悅
摘 要 原生態(tài)舞蹈《云南映象》匯集了彝、苗、藏、傣、白、佤、哈尼等民族的原生態(tài)歌舞,原生、古樸的民族歌舞與新銳的藝術構思的碰撞,將帶給您一種特定的、屬于云南特有的視聽享受?!对颇嫌诚蟆肥且慌_既有傳統(tǒng)之美,又有現(xiàn)代之力的舞臺新作,將最原生的原創(chuàng)鄉(xiāng)土歌舞精髓和民族舞經(jīng)典全新整合重構,再創(chuàng)云南濃郁的民族風情,表現(xiàn)著云南各民族最地道的生活情態(tài)、生命意識和人與自然的和諧感。
關鍵詞 原生態(tài) 舞蹈 人文價值
0引言
云南是祖國西南邊疆的一個多民族省份,這里有深厚的文化底蘊,是人類發(fā)祥地之一,為人類文明留下寶貴的世界文化遺產(chǎn)、世界自然遺產(chǎn),是人類遺產(chǎn)重要的共生寶庫;這里有多彩的民族文化,26個世居民族團結和睦,生生不息,形成了多民族群體、多文化形態(tài)共生的獨特文化類型,在中華民族文化寶庫中熠熠生輝;這里有美麗的自然風光,山川雄奇,風景秀麗;這里氣候宜人,夏無酷暑,冬無嚴寒,適宜人居;這里物種豐富,動植物種類繁多;這里民族文化豐富多彩,各民族和諧相處。這是一塊古老神奇、富饒美麗、生機勃勃的土地,這是一座文化藝術的百花園,這是一個蘊涵寶藏的文藝富礦,這是一顆民族文化的瑰寶。
彝、藏、佤、哈尼等10多個民族原始、粗獷、充滿絢麗色彩的生活因《云南映象》而生動地展示在舞臺上。奔放的肢體動作、抽象的畫面構成、空靈悅耳的音樂、清亮具有穿透力的山歌,將人類對于心靈回歸、生命激情、靈魂升騰的情感渴望表達得淋漓盡致。已經(jīng)獲得巨大成功的《云南映象》就是云南這座文藝富礦中的一些點滴和片段,楊麗萍與《云南映象》共同將這塊寶石上的灰塵輕柔地拂去,讓世人看見它的光。
1內(nèi)容與形式
原生態(tài)音樂能否搬上舞臺,原生態(tài)音樂離開發(fā)源、衍生、豐富發(fā)展的地域環(huán)境,通過舞臺的方式得以再現(xiàn),從其實質(zhì)而言,闡述的是內(nèi)容與形式的問題,舞臺是表演的形式,原生態(tài)音樂是表演的內(nèi)容。
(1)關于內(nèi)容與形式的辨證關系,在春秋早期就已經(jīng)有了“文益其質(zhì)”的見解,已經(jīng)初步認識到文是質(zhì)的表現(xiàn),文對質(zhì)起到輔助作用??鬃訉ξ呐c質(zhì)的關系做了全面的論述:“質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史,文質(zhì)彬彬,然后君子。”這段話本來是對人格修養(yǎng)而言的,后來演變成為文藝創(chuàng)作和審美教育的一條重要原則。在文與質(zhì)的關系上,還有其他一些觀點:道家“非文反璞“,莊子認為“文滅質(zhì),博溺心”。
①黑格爾認為:從理論上可以把事物的構成分成兩個方面,一是它的內(nèi)在方面,即內(nèi)容;二是它的外在方面,即形式;形式是外表,是“容器”,內(nèi)容是材料,是裝在“容器”里面的東西;沒有沒有外表的材料,也沒有沒有材料的外表;但是材料決定外表,內(nèi)容決定形式,當內(nèi)容發(fā)生改變,形式必然隨之改變?!?/p>
②那么,音樂的內(nèi)容是什么呢?是情感。無論那些音樂以外的因素是什么,它們都體現(xiàn)為情感?!扒楦性谝魳分畜w現(xiàn)為動機、主題和音型,它們或者是單一的,或者是聯(lián)合的和混合的”。云南少數(shù)民族原生態(tài)音樂正是以情感取勝,在絢麗的舞臺背景下,展現(xiàn)各族人民的真實生活情感,不論是談情說愛,婚喪嫁娶,節(jié)慶祭祀,勸事的歌,都是在共同生活中演繹而出的,符合人民審美要求的情感的集中體現(xiàn),極具有生命力和感染力。一個國家、一個民族的音樂藝術集中體現(xiàn)出人民的思想感情、意志和民族的精神面貌,同時也凝聚著人民的審美觀點和審美理想”。如《高原女人歌》在《云南映象》和《云嶺天籟》中都作為重要的部分出現(xiàn),雖然在表現(xiàn)形式上各不相同,但帶給觀眾的情感是相同的。而參加本屆青歌賽中,我省選手演唱的《哭嫁調(diào)》,通過母女二人在女兒出嫁前夜的對歌,歌聲悲喜交集,既有不舍,又有感恩;既有追憶,又有憧憬;既有叮嚀,又有呵護,多種情感交織在一起,充分體現(xiàn)了母親對女兒依依不舍的強烈感情。
(2)由著名舞蹈家楊麗萍主創(chuàng)、編導的大型原生態(tài)舞蹈《云南映象》在全國巡回演出后,不但得到了廣大觀眾的一致好評,而且在舞蹈界乃至整個文化藝術領域引起了極大的震撼,并且獲得了中國舞蹈最高獎——荷花獎。
那么一部舞蹈藝術作品為什么能有如此之大的震撼力,獲得如此殊譽的呢,其原因是什么呢?只要欣賞過這部舞蹈藝術作品的有識之士,無不認為原生態(tài)舞蹈《云南映象》除了其精美的舞蹈語音,舞美造型,舞臺美術,舞臺燈光等方面的設計外,更多的是《云南映象》所表現(xiàn)出的云南眾多少數(shù)民族特有人文精神與人文內(nèi)涵?!对颇嫌诚蟆肥菍⒃颇显瓌?chuàng)鄉(xiāng)土歌舞與民族舞重新整合的一臺充滿古樸與新意的大型歌舞集錦。全劇以“日月”“土地”“家園”“神祭”“朝圣”五場歌舞,展現(xiàn)了云南少數(shù)民族對自然的崇拜、對生命的熱愛。從它身上流露出的強烈人文精神讓廣大觀眾與其產(chǎn)生了共鳴,充分體現(xiàn)了它的人文價值意義。
(3)原生態(tài)舞蹈《云南映象》,其中最典型的特點是把起源于民族,民間,流傳與民族,民間的原始狀態(tài)下的舞蹈,不通過過多的藝術加工,原汁原味地把它搬上舞臺。用主創(chuàng)者楊麗萍的話說:“所謂原生態(tài)舞蹈,就是流傳與民族,民間最原始的,土得掉渣的,在田間地頭都能跳的舞蹈?!?/p>
(4)“人文”是人性中最基本的一種原動力,即人類的大腦思維對大自然萬物的心靈感應后所產(chǎn)生的原動力。而“人文精神是一種普遍的人類自我關懷,表現(xiàn)為對人的尊嚴、價值、命運的維護、追求和關切,對人類遺留下來的各種精神文化現(xiàn)象的高度珍視,對一種全面發(fā)展的理想人格的肯定和塑造,”而人文學科是集中表現(xiàn)人文精神的知識教育體系,它關注的是人類價值和精神表現(xiàn)。從某種意義上說,人之所以是萬物之靈,就在于它有人文,有自己獨特的精神文化。
2《云南映象》中的整體表現(xiàn)
2.1舞蹈語言的體現(xiàn)
舞蹈語言的產(chǎn)生有兩種說法:一是勞動說,一是祭祀崇拜說。我們不管是那一種說法,有一點是可以肯定的,就是原始人類對大自然萬物的心靈感應后,用肢體來表達某種有一定意義的動作語言。比如:《云南映象》中佤族舞牛,傣族的孔雀舞,藏族的冰峰舞,尼蘇花腰彝族跳樂拍掌中的拜天、拜地、拜火舞等,舞者們用肢體語言自然地表現(xiàn)著少數(shù)民族的勞動、歡唱、愛情、圖騰、宗教,而那種未經(jīng)修飾的內(nèi)心的喜怒哀樂,就洋溢在這樣的生命歷程之中,蓬蓬勃勃。無不都是原始人類對自然萬物的心靈感應后產(chǎn)生出來肢體語言,即舞蹈語言。后來又經(jīng)過人類無數(shù)代人長期的口傳心授發(fā)展保存下來。于是這些舞蹈語言就有了普遍的人類自我關懷,表現(xiàn)為對人的尊嚴、價值、命運的維護、追求和關切。形成各民族自己特有的人文精神。
2.2音樂與歌唱
音樂與歌唱是用來表達人類各個個體的喜、樂、哀、怨、嗔、怒、恨等感情的,是用來傳遞人類各個個體的感情信息。但是,他最早也是產(chǎn)生與對應自然萬物的心靈感受的。傣族音樂、歌唱的似水柔情;藏族音樂、歌唱如冰山雪峰的狂風暴雪;佤族音樂歌唱曲調(diào)似伐木咚咚;白族音樂、歌唱像百靈輕盈跳躍;彝族音樂、歌唱猶如山林長鳴,猿啼虎嘯。《云南映象》中各民族的音樂、歌唱,無不都是原汁原味,原生態(tài)狀況下的音樂與歌唱。這種原始生態(tài)音樂、歌唱,一旦經(jīng)人類的吟唱就賦予了人類自己的感情,并且將各種不同感情通過了有一定韻律、節(jié)奏的仿聲語言來傳遞人類自身感情信息。這種由仿聲語言演變而來的音樂、歌唱加入了人類的感情信息,于是就賦予了這些原生態(tài)音樂、歌唱的人文文化,審美意象、審美經(jīng)驗、審美價值。形成了具有人文精神的音樂與歌唱。
2.3道具與舞美
我們再來看看《云南映象》道具與舞美。一臺大型舞蹈道具和舞臺美術是必不可少的,但是如《云南映象》把民族、民間的原始道具,原封不動地搬上舞蹈舞臺卻實屬罕見。如佤族的木鼓、太陽鼓,牛頭;哈尼族的芒鼓;彝族銅鼓,煙盒舞的煙盒,以及藏族的轉(zhuǎn)經(jīng)筒等,都是各少數(shù)民族日常生活中的事物。這些道具本身就蘊涵著各少數(shù)民族最原始,古老的人文文化和人文精神。例如:彝族舞蹈中的銅鼓,就是在云南楚雄出土的2000多前的原物復制品。佤族舞蹈中的牛頭,不是人們制作的道具,而是真正的牦牛頭骨骼。
3《云南印象》體現(xiàn)的人文精神
原生態(tài)舞蹈《云南映象》是具有強烈的民族特色的藝術,然而,藝術作為一種獨特的精神現(xiàn)象,人類智慧之花,人文精神的載體,是人類所特有的,是為人而存在的,是人類有史以來不可分割的有機組成部分,它在人類的世世代代繁衍承傳中一直占據(jù)著優(yōu)先的地位??梢哉f,一部浩瀚而無有窮盡的藝術史,就是一部人類不斷地“認識你自己”的心靈歷程的形象化的歷史。
(1)人文精神沒有直接的功利性,不能直接產(chǎn)生經(jīng)濟效益,但這并不等于說人文精神沒有“用”。“從根本上說,人文學科能提供一種正確的價值和意義體系,為社會提供一種正確的人文導向,從而對廣大群眾,特別是對青少年進行人文教育,提高逐個民族的文化素質(zhì)和文化品格,塑造一種文明、開放、民主、科學、進步的民族精神?!?/p>
(2)《云南映象》的創(chuàng)作演出,體現(xiàn)了楊麗萍在原生態(tài)舞蹈創(chuàng)作上獨創(chuàng)性、經(jīng)典性、實驗性的原則,通過這一個舞集的創(chuàng)作及成功,在舞臺上建造著活動的民間藝術博物館,無論從文化產(chǎn)品、文化產(chǎn)業(yè)、文化市場的角度預測,道路雖不可能情直遂,情景卻是無限美好的。透視大型原生態(tài)歌舞集《云南映象》經(jīng)歷了蹉跎與當今的輝煌,給我們最大的啟示,就是要充分發(fā)揮藝術的作用,不懈的弘揚民族精神、培育民族品格、堅定民族志向,確立當代民族文化的科學發(fā)展觀,堅信越有民族性就越有國際性的理念,是唯一能引導我們?yōu)樨S富世界當代文明寶庫做出貢獻,并通向中華民族偉大復興的光明與輝煌之路。
(3)人類的發(fā)展史告訴我們,只有人與自然的和諧,才會有人類社會的真正文明。為了保持人類的不斷進步,就只有協(xié)調(diào)自身與自然環(huán)境間的相互關系,在實現(xiàn)現(xiàn)有發(fā)展的同時,不影響未來的發(fā)展。
(4)云南是一個多民族聚居的邊疆省份。黨中央、國務院十分關心云南各族人民,要著力推進民族團結進步事業(yè),牢牢把握各民族共同團結奮斗、共同繁榮發(fā)展的主題,加強民族團結進步教育,加快民族地區(qū)經(jīng)濟社會發(fā)展步伐,推動少數(shù)民族文化事業(yè)繁榮發(fā)展,不斷鞏固和發(fā)展平等團結互助和諧的社會主義民族關系。推進民族進步事業(yè),要求我們進一步打牢思想基礎。我省各民族長期生活聚居在一起,成為一個血肉相連、息息相通的整體。要深刻認識民族團結進步是推動跨越發(fā)展、建設美好未來的力量和希望所在,各民族團結和睦,我們就能夠戰(zhàn)勝一切困難,創(chuàng)造人間奇跡;沒有民族的團結,我們就會失去一切。要牢固樹立漢族離不開少數(shù)民族、少數(shù)民族離不開漢族、各少數(shù)民族之間也相互離不開的思想觀念,弘揚各民族同呼吸、共命運、心連心的優(yōu)良傳統(tǒng),倍加珍視民族團結,齊心協(xié)力推動科學發(fā)展、和諧發(fā)展、跨越發(fā)展。
團結和諧是各民族之福,發(fā)展進步是各民族共同的期盼。在新的征程上,全省各族干部群眾要團結一心、互幫互助,心無旁騖、加快發(fā)展,在七彩土地上創(chuàng)造更加幸福美好的生活。
參考文獻
[1] 李月紅.多彩的民歌傳遞.豐厚的文化信息[A].趙國平,潘彥文.向壩民歌集[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2003.
[2] 李曉紅.云南少數(shù)民族原生態(tài)音樂研究[M].昆明:云南大學出版社,2008(6).
[3] 黃濟.教育哲學通論[M].山西:山西教育出版社,2006(6).
[4] 楊娟娟.淺談舞蹈學習、表演中的文化特點[D].北京舞蹈學院,2010(10).