王欣潔

（山西大同大學音樂學院，山西 大同 037000）

《平沙落雁》樂曲演奏藝術特征的分析

王欣潔

（山西大同大學音樂學院，山西 大同 037000）

《平沙落雁》是琵琶曲中經(jīng)典的傳統(tǒng)文曲，本文通過對樂曲風格、樂曲中的聲效模擬、豐富的音樂表現(xiàn)及演奏技法等方面的藝術特征的分析，使演奏者更全面的了解樂曲的特點。準確的把握作品的思想是演奏好這首樂曲的必經(jīng)之路，這樣才能深刻的表達音樂的內涵。

樂曲風格；聲效模擬；音樂元素

一、《平沙落雁》樂曲風格把握

在琵琶傳統(tǒng)樂曲中，有文曲和武曲兩大類。武曲：如《十面埋伏》、《霸王卸甲》等描寫戰(zhàn)爭場面的。文曲：如《塞上曲》、《陳隋》、《月兒高》、《春江花月夜》等。其中《塞上曲》、《陳隋》是通過敘事描寫人物內心情感的；《月兒高》、《春江花月夜》是寫景抒情，表達了文人對大自然的熱愛之情。本曲即是以寫景抒情為主的文曲。寫景抒情多是使用“聯(lián)覺”[1][2]把自己對自然景物的聲與意的感受通過音符、樂思表現(xiàn)出來。該曲通過豐富的音樂語言，生動的描述了大雁在遼闊天際中翱翔的情景，用豐富的表現(xiàn)手法來模擬大自然的音響效果，使人身臨其境，融入到樂曲深刻的意境中，使樂曲聆聽時的感覺更加貼近自然，質樸親切。

這首作品曲調熱情、積極向上。雖然是文曲，但它不同于其他文曲的溫婉細膩，虛無縹緲。作曲家通過大雁團結互助、堅貞執(zhí)著的品質，來抒發(fā)音樂所追求的淳樸的情感。這就要求我們演奏出的音響效果蒼勁有力，聲音挺拔，給人傳達出一種豁達爽朗、大氣的感覺。演奏出的音色以結實為主。因此整首樂曲的曲風屬于文曲武彈，大氣灑脫，使得演奏出的樂曲符合大雁的形象特征。

二、《平沙落雁》中的聲效模擬

這首樂曲的傳神之處在于它的聲效模擬效果，通過演奏技巧的巧妙運用，將大雁的各種動態(tài)形象具體化，彈奏出整個樂曲所要表達的意境。樂曲具體描寫了大雁起飛、降落、雁叫、列隊、嬉戲等生動的形象，通過演奏者高超的演奏技巧，將大雁這些形象表現(xiàn)的惟妙惟肖。

（一）大雁起飛

本曲描繪大雁緩緩起飛的畫面，十分形象，開頭引子的部分，如譜例1所示。

譜例1

第一小節(jié)，是幾組半輪接大指挑音，為了表現(xiàn)出大雁緩緩起飛的意境，開始的半輪結束后右手臂要保持靜止不動的狀態(tài)，但這并不意味著音樂的停止，而是對前面音樂的延長，同時又引出了下面的音樂。之后所銜接的半輪音，呼吸要輕，不要出現(xiàn)大抬臂，輪指距離拉開，很自然舒展開來，使音樂更加自然流暢。后面的半輪都是如此，慢起漸快，每一拍逐漸加速，通過速度的變化模擬出這樣一個情景：在一個陽光晴朗的午后，許多只大雁在水邊嬉戲，突然一只領頭的大雁起飛了，而后一只只大雁跟著這只大雁一起起飛，水面上濺起層層的浪花。最后半輪速度加快，連成不間斷的長輪，那是大雁齊飛，連成一片的景象。第二小節(jié)時，前面的輪指速度加快，連成長輪，它們是向天空更遠的地方飛去，在有水的上空盤旋，最后的一組左手帶音，速度逐漸減慢，結束在打音上，此時左右手應靜止不動，大雁已全部飛上了天空，然后肢體放松，再做深呼吸，引出之后另一種意境的音樂。

（二）模擬雁叫

此曲還有一個十分有特色的段落，就是【霜天雁叫】這一段，左手通過拉吟結合，模仿雁叫，右手運用了滾弦技法，伴隨空弦的襯音，表現(xiàn)了雁叫聲的時有時無，通過指尖力度的強弱變化，模擬出大雁不同叫聲的變化。右手滾奏配合每一拍的小吟弦，速度較快，要求滾奏時右手指尖立起與琴面成90°，且入弦要淺，小于甲片面積的二分之一，發(fā)聲短促輕快，在做強弱變化的時候，要控制好力度、速度的變化，均勻流暢，手腕要幫助手指減小動作幅度，這樣速度才會更加的穩(wěn)定。不同的雁叫聲通過音的強弱表現(xiàn)出來，當左手按音把位靠下時，右手指尖力度就漸強，表現(xiàn)出雌雁高亢的叫聲和近處的雁叫聲；左手按音的把位向上進行時，右手指尖力度就漸弱，表現(xiàn)出雄雁低沉的叫聲和遠處的雁叫聲；此段出現(xiàn)六連音的小節(jié)，是樂段情感表現(xiàn)最濃烈的地方，如譜例2所示。

譜例2

強弱變化，再配合左手的拉弦，模擬大雁的叫聲，把聲音的粗細高低、大小不同、遠近變化、雄雁低沉、雌雁響亮全都表現(xiàn)出來，生動而有情趣。

（三）大雁遠去

在【霜天雁叫】這個樂段最后一句里，有一個描寫群雁飛走的畫面，如譜例3所示。

譜例3

在此處運用了一個特別的演奏技巧，用左手自下而上拍擊琴弦，速度漸慢，來模仿大雁拍打翅膀的聲音，隨著拍弦力度逐漸漸弱，大雁漸漸遠去，最后再用一連串的打音，速度從快到慢，最后結束在打音“6”上，此時要保持肢體靜止不動，深呼吸抬手臂，再去連接后面的樂段。

（四）大雁嬉戲

本曲還有一個十分有情趣的地方，就是描寫大雁【平沙抓翅】這一段，通過干凈清晰的半輪音，來表現(xiàn)大雁振翅，輕快靈活。拉弦音描繪了午后時光成群的大雁在水邊嬉戲的情景，有的自己戲水，有的幾只互相追逐玩耍，波光粼粼的水面時不時的濺起陣陣水花。最有特點的樂句，如譜例4所示。

譜例4

摘音后接半輪，半輪的演奏要求清晰，使得樂曲有一種非常俏皮的感覺，包括后面的樂句，如譜例5所示。

譜例5

摘音與休止，它們時值都是半拍，且旋律連接緊湊，摘音與休止雖然都是停頓，但不是音樂的停止，這也是一種無聲的音樂，這里的氣息處理通過一個快速的小呼吸來完成，給人一種輕巧俏皮的感覺，增添了樂曲的生趣性。

（五）大雁分飛

大雁分飛的畫面，也是通過散板速度的控制，來描述大雁隊形的變化，每一小節(jié)所演奏出的音樂（譜例10所示），就是一隊大雁起飛的畫面，逐漸加速，則表現(xiàn)出了大雁一只接一只起飛，最后速度較慢時排成整齊的一隊，翱翔于天地之間。不同的小節(jié)表現(xiàn)出不同的隊形飛翔，這一隊隊大雁有的排成“人”字形，有的排成“一”字形，有的排成“十”字形，忽快忽慢的速度變化，配合演奏氣息的連貫運用，表現(xiàn)出大雁隊形時而交錯、時而平行的隊形。后面的樂節(jié)，如譜例6所示。

譜例6

描寫了所有隊列的大雁都直沖而上了天空，在蔚藍色的天空中盤旋飛翔的景象。

三、樂曲運用了豐富的音樂元素和表現(xiàn)手法

（一）力度強弱的運用

樂曲【霜天雁叫】這個段落中，運用了強弱的對比來表現(xiàn)大雁叫聲的強弱。音型向上進行時，右手演奏力度加強；音型向下進行時，演奏力度減弱，樂曲出現(xiàn)六連音的地方出現(xiàn)了本段最強力度的演奏，是情感最濃烈的地方。通過強弱變化的巧妙運用，表現(xiàn)出忽遠忽近、高低不同、此起彼伏的雁叫聲。

【一行歸影】這個段落最后的結尾處，如譜例7所示。

譜例7

有明顯漸弱的趨勢，每個琶音之前深呼吸慢抬手臂，琶音最強，引出后面左手的帶音，拉開速度漸弱，一行大雁歸去，全曲結束在大指的勾音上，靜止不動，等待余音散去，全曲結束。

（二）速度快慢的掌握

在【平沙抓翅】這個樂段，有一處速度需要做特殊的處理，如譜例8所示。

譜例8

此處只在第一拍的時候速度稍慢，之后的旋律又回歸到原來的速度上，這種速度上的突然變化，使得本段表達的群雁抓翅、嬉戲的形象更加鮮活，更富有多樣性，整段樂曲聽來此起彼伏，更加俏皮。此樂句在演奏時，主要是靠氣息的控制，特別是在處理帶有附點音符的拍子時，氣息要穩(wěn)，右手臂配合氣息擺臂柔和，這樣演奏帶附點的節(jié)奏也會比較穩(wěn)定。

（三）散板節(jié)奏的緩急控制

【逐隊分飛】整首樂段都是散板的節(jié)奏，樂段的前半部分，每個小節(jié)在演奏時，前面一拍半都是快速的滾奏，當右手彈奏落在挑音上時，音樂突然停頓，右手靜止不動，呼吸也略有停頓，稍后再緩緩呼氣，送出后面的下出輪，緩緩過弦。速度的變化突出表現(xiàn)了大雁各種隊形的變化，想要流暢的演奏這個樂段，就要保持氣息張弛有度，才會銜接自然。

（四）演奏的虛實結合

琵琶演奏有虛有實，虛實結合、動靜相宜，音樂才有魅力。

在【高翔千仞】這個樂段中，運用的虛實結合比較有特點，如譜例9所示。

譜例9

左手配合打音，這種打音其實就是一種“虛音”，配合右手彈奏的“實音”，這種強弱對比表現(xiàn)出大雁靈活的振翅，而且為樂曲增添了幾分俏皮之感，使音樂賦予生命靈魂、有血有肉。

四、琵琶演奏技法在這首樂曲中的豐富運用

（一）推拉吟揉豐富的運用

1.快拉慢回

文曲中經(jīng)常運用左手推拉弦來表現(xiàn)文曲的獨特韻味?！镀缴陈溲恪愤@首樂曲運用了不同的推拉弦表現(xiàn)不同的音樂形象，在這里最有特點的推拉弦就是快拉慢推。例如在【雁陣橫空】這一樂段中，有一處推拉弦，如譜例10示。

譜例10

第一個輪指3拉弦速度要快，要準確的拉到音高5上，然后再慢推回到原位上，并且向外拉弦音時輪指要有一個音頭再做漸弱，推回音時要漸強。它的拉弦速度快是要體現(xiàn)蒼勁有力風格，拉弦音都比較硬，具有一種棱角性，推回音的速度慢體現(xiàn)了文曲的纏綿委婉，把大雁的形象生動的展現(xiàn)在聽者的腦海中。

2.大吟弦

左手吟弦的振幅較大，頻率急，力度較強，多表現(xiàn)熱烈，奔放的感情。最有特點的是【霜天雁叫】樂段中，六連音的部分，如譜例11。

譜例：11

（二）大遮分的運用

【一行歸影】這個樂段前一部分的指法，運用了大遮這個演奏技法，如譜例12。

譜例12

這種技法一般在浦東派的大掃弦運用的比較多，多用于武曲里，表現(xiàn)激烈的場面。但在此曲里描寫的是夕陽西下，天空中一行大雁，排著整齊的隊列，慢慢揮動著翅膀遠去的情景。所以大掃弦在此樂段中的演奏要注意慢抬臂，掃出去時雖然需要有爆發(fā)力，但是掃的音不能太強，要控制甩手掃弦的動作，這就要求四指尖淺入弦，輕巧快速的過弦，使人們聽來四指發(fā)聲集中，如同一指掃弦。

（三）匯組指法的運用

【衡陽萬里】的后半部分，如前面譜例9所示，采用了以“臨”、“下出輪”結合的匯組指法，長輪接后面的下出輪時，中間要以“臨”這種指法連接，無論是“臨”還是“下出輪”， 過弦時要注意每根弦都觸及到，彈奏時手腕稍做轉動，手指靈活用力，調整好音色與力度的統(tǒng)一，四根琴弦如出一轍，出來的音色才會濃厚，描繪出了成片的大雁空中翱翔的感覺。

（四）摘音與休止的巧妙運用

【平沙抓翅】這個樂段中，最突出的氣息特點是摘音與休止，如譜例13示。

譜例13

它們時值都是半拍，且旋律連接緊湊。摘音與休止雖然都是停頓，但不是音樂的停止，這也是一種無聲的音樂，這里的氣息處理通過一個快速的小呼吸來完成，給人一種輕巧俏皮的感覺，增添了樂曲的生趣。

五、結語

《平沙落雁》意境深邃，擁有豐富的音樂表現(xiàn)力，使用了大量的演奏技巧。乃至我們現(xiàn)在演奏時，有相當嚴苛的要求，想演奏好這首作品并不是容易的事情，還有許多非常細致的考驗，這也是為什么許多重要的琵琶大賽，都把這首樂曲作為規(guī)定的參賽曲目。

[1]李景俠.中國琵琶演奏藝術[M].上海音樂出版社 ,2003年8月第一版

[2]石蔚.論琵琶傳統(tǒng)樂曲的藝術特征[J].淄博學院學報(社會科學版),1998年 第1期

[3]黃光林.琵琶右手觸弦的角度、深度、速度與力度[J].南京藝術學院學報(音樂及表演版),1997年 第4期

[4]楊靖.琵琶聲音與技術漫談[J].中國音樂,1994年第4期

[5]劉芷廷.琵琶演奏中音色的處理[J].現(xiàn)代經(jīng)濟信息,2010年第3期