陳巍(河北省河北梆子劇院演藝有限公司，河北 石家莊 050000)

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論戲曲音樂(lè)伴奏的特點(diǎn)

陳巍
(河北省河北梆子劇院演藝有限公司，河北 石家莊 050000)

摘要：戲曲音樂(lè)是中國(guó)戲劇中的重要組成部分，不同風(fēng)格形式的戲曲中都不同程度的會(huì)運(yùn)用到音樂(lè)。它主要由聲樂(lè)和器樂(lè)構(gòu)成，聲樂(lè)中以唱腔為主，伴著器樂(lè)的演奏，演繹出一場(chǎng)完美的戲曲表演。本文就來(lái)具體分析一下戲曲音樂(lè)的構(gòu)成要素及其伴奏的特點(diǎn)，并討論一些實(shí)用技巧。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂(lè)；伴奏；戲曲藝術(shù)

戲曲藝術(shù)不是一門單獨(dú)的存在的藝術(shù)，它集合了文學(xué)作品、音樂(lè)舞美、歌唱表演以及美術(shù)等元素，從而以一種綜合效果呈現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)戲曲音樂(lè)是相比世界其他藝術(shù)形式或現(xiàn)象中具有較為強(qiáng)烈獨(dú)特性的一種藝術(shù)現(xiàn)象。它來(lái)源于中國(guó)各個(gè)民族地域，集百家之長(zhǎng)，再根據(jù)不同的民族地方特色不斷衍生變化逐步形成，從而具有很鮮明的個(gè)性與風(fēng)格。由于要將音樂(lè)融入戲曲，所以它要從各個(gè)方面都從戲劇的角度出發(fā)，總體上而言，在戲劇人物情感狀態(tài)、情節(jié)跌宕起伏發(fā)展、烘托環(huán)境氛圍方面，戲曲音樂(lè)都起到了重要的作用，并以其特有的表現(xiàn)形式和技巧展現(xiàn)出中國(guó)音樂(lè)的高水平。受中國(guó)傳統(tǒng)思想影響，可能大部分人會(huì)認(rèn)為聲樂(lè)更能帶給人對(duì)于聆聽和理解的藝術(shù)享受，從而更易引發(fā)共鳴，其實(shí)也能通過(guò)伴奏傳情達(dá)意渲染氛圍，發(fā)揮的很大作用。中國(guó)戲曲音樂(lè)是汲取不同的群體特征、民族風(fēng)情形成的，因而人們往往可以根據(jù)戲劇音樂(lè)的風(fēng)格來(lái)區(qū)分不同的劇種或戲曲形式。

一、戲曲音樂(lè)的構(gòu)成

戲曲音樂(lè)由文武場(chǎng)組成，兩者各司其職，互相合作。作為文場(chǎng)的弦管樂(lè)是作為場(chǎng)景音樂(lè)出現(xiàn)并伴奏的，而武場(chǎng)的打擊樂(lè)就是通過(guò)對(duì)器樂(lè)的演奏來(lái)全力配合演員唱念坐打，使其表演節(jié)奏鮮明，有頭有尾，收放自如。舉一個(gè)例子，在一場(chǎng)戲曲中，鼓板師傅可以根據(jù)對(duì)節(jié)奏的掌控，劇情的緊張程度來(lái)調(diào)節(jié)自己的速度并進(jìn)行領(lǐng)奏，另一方面也可以一定程度去上調(diào)整劇情的進(jìn)度，帶領(lǐng)全隊(duì)統(tǒng)一步伐。樂(lè)器雖然并不處于戲曲音樂(lè)主導(dǎo)和主體地位，但在戲劇中卻有著不可或缺的地位。像在京劇中就需要京劇三大件京胡、月琴、京二胡；河北梆子中要用到板胡、梆笛、笙；越劇中要用主胡、副胡、琵琶等等，在這些劇中，除了唱腔，要是少了這種種特定的吹拉彈奏的樂(lè)器自然不會(huì)體現(xiàn)出其特有的韻味。正因?yàn)榇?，演奏各種樂(lè)器的人需要根據(jù)戲曲需要組合在一起，并能包容吹、拉、彈、打擊樂(lè)等四個(gè)聲部的演奏者。我們都知道，民歌是一種自由自在分散的音樂(lè)形式，曲藝歌舞音樂(lè)簡(jiǎn)易伴奏即可，而一些傳統(tǒng)的戲曲也可自成一派，但是規(guī)模又相對(duì)較小，僅局限于地域性演奏，至于宮廷寺廟音樂(lè)更不具有廣泛性，只有像這樣規(guī)模的中小型民族管弦樂(lè)樂(lè)隊(duì)才能從各方面達(dá)到大眾的最大需求。首先樂(lè)器配置齊全，形態(tài)各異，其次樂(lè)隊(duì)人員精通演奏樂(lè)器，熟悉戲曲編排結(jié)構(gòu)，并且善于把握整個(gè)劇情的人物特點(diǎn)，情緒狀態(tài)。

二、戲曲音樂(lè)伴奏的特點(diǎn)

由于我國(guó)有很多不同的劇種，因而樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)在不同的劇種中自然不能是同樣的構(gòu)成。但是有一個(gè)共同特點(diǎn)就是伴奏樂(lè)器要少而精。依舊從文武兩個(gè)部分來(lái)說(shuō)，常常用的弦樂(lè)譬如京胡、二胡、琵琶、嗩吶等等既能突出戲曲風(fēng)格，又能以精湛巧妙的與唱腔配合成功?！拔鋱?chǎng)”則更加側(cè)重于戲曲舞臺(tái)的節(jié)奏與整個(gè)過(guò)程的推進(jìn)，運(yùn)用不同類型的打擊樂(lè)器來(lái)對(duì)戲曲中的人物情節(jié)，氣氛氣場(chǎng)進(jìn)行節(jié)奏控制，劃分清楚其輕重緩急，主次形象。在演出中打擊樂(lè)的鉀鼓點(diǎn)兒在場(chǎng)景音樂(lè)中有機(jī)的組合猶如說(shuō)話似的“使得整個(gè)曲藝表現(xiàn)得高低錯(cuò)落、層次分明”。以京劇為例，它具有獨(dú)特的伴奏形式，在京劇表演時(shí)緊跟著唱腔，所說(shuō)的滿弓滿調(diào)就是它的獨(dú)特形式。當(dāng)然除了跟隨表演伴奏主干音還要注意加以補(bǔ)充和潤(rùn)澤，以使曲調(diào)更加豐滿富有樂(lè)趣，使表演更加深入人心達(dá)到意想不到的效果。鑼鼓點(diǎn)就起著樞紐作用，在環(huán)境氛圍上渲染烘托，在整個(gè)戲曲的脈絡(luò)上清晰有張有弛，在戲曲情節(jié)上承上啟下，作出鋪墊，在演員動(dòng)作表演上進(jìn)行規(guī)范和形象突出，在情感情緒上引領(lǐng)觀眾，抓住中心，點(diǎn)明句讀層次。鑼鼓點(diǎn)具有固定的音樂(lè)構(gòu)成式并且適用性非常強(qiáng)，因而在不同的京劇長(zhǎng)短中都會(huì)用到，憑借其邏輯性及帶給戲曲的生命力在戲劇中占有重要地位。

三、戲曲音樂(lè)伴奏的方法與技巧

大部分人對(duì)于戲曲音樂(lè)都并不怎么愛好，覺得枯燥無(wú)味，相比其他流行歌曲形式古板又很有距離。就連有的專業(yè)的音樂(lè)人也覺得戲曲音樂(lè)并不適合自己，專業(yè)水平并不強(qiáng)，另外，戲曲音樂(lè)畢竟屬于伴奏，相比之下還不如自己去演奏，也不能符合主流大眾的口味，發(fā)展前途并不看好，因而只好選擇了放棄。但這只是一些不懂戲曲音樂(lè)的人的理解，經(jīng)驗(yàn)豐富的戲曲工作者都能理解演奏與伴奏并無(wú)高低之分，所謂三百六十行，行行出狀元，只要學(xué)有所識(shí)，具備基本的音樂(lè)素養(yǎng)，并且技術(shù)過(guò)硬，都可以作為這個(gè)行業(yè)的佼佼者，如果真的說(shuō)這兩者的不同就要說(shuō)，演奏可以在表演過(guò)程中與觀眾進(jìn)行直接互動(dòng)，而伴奏就是隱藏在幕側(cè)，并沒(méi)有很多機(jī)會(huì)和觀眾有什么直接的溝通，這就更要求伴奏者有著更加深厚的音樂(lè)功底和素養(yǎng)，能夠伴奏的人較快的適應(yīng)演奏，但是能演奏的人卻未必輕而易舉的達(dá)到伴奏的要求。顯而易見，戲曲音樂(lè)并不是照著樂(lè)譜來(lái)重復(fù)彈奏吹拉就可以，還要融入表演者的唱腔、風(fēng)格，跟隨節(jié)奏，控制節(jié)奏，除了技巧更要走心，要時(shí)刻掌握現(xiàn)場(chǎng)演員的狀態(tài)情緒。使得演員的演出效果錯(cuò)落有致，有內(nèi)涵又富有藝術(shù)效果。例如從《白蛇傳 斷橋》中的一個(gè)片段的過(guò)程來(lái)看，長(zhǎng)笛獨(dú)伴，白娘子開始戲曲表演，此時(shí)要突出白娘子的唱詞，因而要伴一段平穩(wěn)低緩的音樂(lè)，之后就要漸漸恢復(fù)，倘若伴奏者不理解這時(shí)的氣氛，不懂得把握演員的特點(diǎn)，自然不能將這段有名的唱段演繹很好，甚至給演員造成負(fù)擔(dān)或壓力。在《紅樓夢(mèng) 哭靈》中也有這樣的橋段，賈寶玉要清唱，此時(shí)僅需大提琴來(lái)奏出色調(diào)豐富飽滿的復(fù)調(diào)，而其他樂(lè)器也不再演奏，當(dāng)大提琴的音樂(lè)與演員所要表達(dá)情感交融在一起，上升為靈魂的藝術(shù)與觀眾的情感交織在一起，那么這場(chǎng)演出就是完美的。戲曲音樂(lè)伴奏要善于抓住戲劇的情節(jié)和人物感情，從音樂(lè)的獨(dú)特角度賦予每個(gè)角色和段落不一樣的色彩。戲曲音樂(lè)的伴奏就是這么神奇而富有變化性，它為戲曲增添了更多生命的色彩，為演員提供更廣闊的戲曲世界，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)無(wú)與倫比的演出，達(dá)到靈魂情感的共鳴。

中圖分類號(hào)：J617.5

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）04-0220-01