昕娜

摘 ? 要：舞蹈是在古代中國就具有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并且一直發(fā)展至今。而隨著西方文化的傳入，我國舞蹈的形式也逐漸變得多種多樣，擺脫了單一的舞蹈內(nèi)容進行了多元素的發(fā)展。舞蹈的優(yōu)美性不僅是舞者躍動力的體現(xiàn)更是編舞人員智慧的結(jié)晶，為人們提供了不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本文針對現(xiàn)階段舞蹈創(chuàng)造過程中的一些問題，就如何進行新穎性的編舞做出討論。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導;新穎;藝術(shù)性分析

中圖分類號：J711 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0111-01

舞蹈是體現(xiàn)中國藝術(shù)元素的一種重要內(nèi)容，隨著中國傳統(tǒng)社會發(fā)展至今。特別是在近幾年，我國舞蹈的形式變得更加多種多樣，結(jié)合了許多外域文化的突出性質(zhì)，在多方面都有了很大進展。但是在舞蹈形式逐漸健全的今天，許多問題也就此出現(xiàn)，使舞蹈編舞遇到了難題，走入了深深的困境之中。

一、舞蹈編導所陷入的困境

當前舞蹈形式的多樣化使得編舞人員的創(chuàng)作陷入了瓶頸之中。主要表現(xiàn)形式為兩點。第一，舞蹈編導缺少既實際又新穎的素材。現(xiàn)在的一些編導在舞蹈方面的題材選擇上都比較陳舊，不能吸引人們的注意力，僅僅將思維局限在現(xiàn)階段的幾種方式上，形成了固定模式，限制了舞蹈編曲內(nèi)容的發(fā)展。第二，如今經(jīng)濟市場發(fā)展下，缺少好的舞蹈創(chuàng)作人才。專業(yè)編舞的人員并不多，他們也不能完全致力于舞蹈的創(chuàng)新上，有些人覺得舞蹈是一個發(fā)展前景不廣闊的行業(yè)從而放棄了對編舞的探索，有些人覺得舞蹈行業(yè)的收入不高而放棄了對編舞的研究，也有些人覺得舞蹈編導工作過于枯燥，不具有表現(xiàn)性而就此放棄。

二、舞蹈編導的創(chuàng)新手段與方式

1.在生活中尋找編導素材。人們都說創(chuàng)作源于生活又高于生活，這句話其實是非常準確的。一位好的舞蹈編導人員要善于利用生活中的點滴小事，尋求新穎的舞蹈題材。舞蹈作為音樂的另一種表現(xiàn)形式，它要求編導人員的各方面感官都具有強烈的敏感性，要達到觀察、思考、練習三者的有機結(jié)合。首先在觀察方面，要求編導人員養(yǎng)成一種好的習慣，平時閑暇下來就要搜集一些關(guān)于舞蹈方面的書籍。放置一個筆記本，對自己看來比較新穎的地方加以記錄，還要將自己覺得重要的地方做一些特殊的標記，方便以后查看。最重要的是，編導人員對舞蹈要有一種獨到的敏銳性，對于任何事情都要學會從不同的角度去分析。其次，加強平時思考能力的練習，編導者可以多放一些舞蹈雜志、素材在自己的面前，再結(jié)合觀察本對創(chuàng)新點進行分析，看是否能夠找到精確的融合點。最后，對每個具有靈感的觀察時間段進行記錄，如果恰好各時間段都重合在了一起，那就說明自己在這個期間的思維能力較強，創(chuàng)造力較為豐富，可以著重在這個時段進行思考研究。

2.將思考過程與創(chuàng)作能力相結(jié)合。創(chuàng)作的過程也可以說是思想得到發(fā)展進步的過程。編導人員要在原有的思維模式之上賦予舞蹈動作新的內(nèi)涵，這樣才可以達到創(chuàng)作的目的。第一，我們要求舞蹈人員能夠從生活中尋找一些比較貼近民生的內(nèi)容，這樣才能真正的吸引群眾的注意力。第二，在編導的創(chuàng)新過程中，給觀眾帶來“美感”是非常重要的，編導人員可以注意生活中美的存在，進而進行編制。比如，楊麗萍跳過的《雀之靈》，就體現(xiàn)了舞蹈的精髓，做到了藝術(shù)性與人文情懷的高度結(jié)合，將孔雀演繹的惟妙惟肖。第三，我們說舞蹈是一門無言的“語言形式”，它可以將整個情節(jié)通過自身旋律的跳動表現(xiàn)出來。所以在編導人員的創(chuàng)作當中要使舞蹈具有故事性。編導人員可以多讀一些感人的小故事，增強自我情懷，使觀眾可以感同身受。第四，編導人員能夠通過國外游歷的方式從不同文化的角度來進行創(chuàng)作。比如，編導人員想要做到傳統(tǒng)性與外域文化之間的碰撞，就可以經(jīng)常去巴黎、倫敦等城市進行文化交流，從中找尋靈感。第五，好的編導是既能夠被大眾所認可又具有一定先進性的。而這種先進性不代表過于花哨的舞蹈形式。所以編導人員應(yīng)該將一些人們難以接受的元素進行記錄，時刻警醒自己不做到主題的偏差。

3.制作特色的舞蹈效果。舞蹈的表現(xiàn)形式豐富多彩，它是利用肢體語言表達一種行為藝術(shù)的活動。所以制定特殊的舞臺效果也是編導工作的一部分。首先，編導人員應(yīng)該對舞蹈演員進行合理的排序。比如，此舞蹈想要體現(xiàn)的是一種狂野，那么就應(yīng)該在舞蹈演員的排序上體現(xiàn)雜亂無章但又突出主體部分。其次，對于隊形的制定，編導人員可以設(shè)置不同距離的人員間隔來達到自己想要突出的結(jié)果。比如，對于《千手觀音》的表演，就必須是在人員非常密集的狀態(tài)下才能做到舞蹈的連續(xù)性。

三、結(jié)論

綜上所述，舞蹈的表現(xiàn)形式雖然多種多樣，但是隨著題材的有限性，編導人員很容易陷入到“創(chuàng)作枯竭”的境地當中。對于新穎舞蹈的創(chuàng)作內(nèi)容，不僅要求編導人員具有很深的職業(yè)熱情與嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，還要求編導人員有一雙能夠發(fā)現(xiàn)美的眼睛，具有敏銳的觀察能力。舞蹈編導工作的進步不僅能夠使我國的藝術(shù)形式變得更加新穎，還能夠促進我國文化朝著深度、廣度的方向發(fā)展。

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