宋夢桐

【摘要】意識流手法是20世紀西方現(xiàn)代主義文學常見的一種先鋒表現(xiàn)技巧，該手法通過內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、夢幻等方式致力于表現(xiàn)人物內(nèi)心豐富復雜的意識流程。川端康成通過早期的簡單模仿，中期的大膽嘗試，到后期終于創(chuàng)造性地使用了這一手法，為這一手法注入了新鮮血液，形成"東方意識流手法"，該手法頗具日本民族的思維特點和審美情趣。

【關鍵詞】川端康成；東方意識流；創(chuàng)新

川端康成（かわばた やすなり，1899-1972），日本新感覺派作家，著名小說家。1899年6月14日生于大阪。幼年父母雙亡，其后姐姐和祖父母又陸續(xù)病故，他被稱為“參加葬禮的名人”。一生多旅行，心情苦悶憂郁，逐漸形成了感傷與孤獨的性格，這種內(nèi)心的痛苦與悲哀成為后來川端康成的文學底色。在東京大學國文專業(yè)學習時，參與復刊《新思潮》（第6次）雜志。1924年畢業(yè)。同年和橫光利一創(chuàng)辦《文藝時代》雜志，后成為由此誕生的新感覺派的中心人物之一。新感覺派衰落后，參加新興藝術派和新心理主義文學運動，一生創(chuàng)作小說100多篇，中短篇多于長篇。作品富抒情性，追求人生升華的美，并深受佛教思想和虛無主義影響。早期多以下層女性作為小說的主人公，寫她們的純潔和不幸。后期一些作品寫了近親之間、甚至老人的變態(tài)情愛心理，手法純熟，渾然天成。 成名作小說《伊豆的舞女》（1926）描寫一個高中生“我”和流浪藝人的感傷及不幸生活。代表作有《伊豆的舞女》、《雪國》、《千只鶴》《古都》以及《睡美人》等。1968年獲諾貝爾文學獎，亦是首位獲得該獎項的日本作家。1972年4月16日在工作室自殺身亡。已有多部作品在中國翻譯出版。 川端擔任過國際筆會副會長、日本筆會會長等職。1957年被選為日本藝術院會員。曾獲日本政府的文化勛章、法國政府的文化藝術勛章等。

一、意識流文學概述

關于意識流美國實用主義哲學的創(chuàng)始人威廉·詹姆斯（W illiam James）在《論內(nèi)省心理學所忽略的幾個問題》一文中首次提出“意識流”這一概念。他說，意識“并不是以劈成碎片的樣子出現(xiàn)的。像‘鏈條或‘系列這樣的字眼都不能恰當?shù)孛枋鲆庾R最初使自己呈現(xiàn)出來的樣子。它不是連接在一起的東西，它流動著?！踊颉鬟@樣的比喻才能最自然地把它描繪出來”。此后，弗洛伊德（Sigmund Freud）發(fā)展了這一學說，發(fā)現(xiàn)“無意識”在意識中發(fā)揮了相當大的作用。弗洛伊德為了進一步說明人類的無意識行為，發(fā)展了自由聯(lián)想的方法并進行了一系列的試驗，即讓患者如實地、直接地說出浮現(xiàn)在腦海中的情景。意識流文學則是在20世紀二三十年代流行于英、法、美的一種現(xiàn)代主義文學流派，主要成就是小說。意識流作為手法與技巧，是指通過切入人物的無意識和潛意識來展示和發(fā)掘人物豐富的內(nèi)心世界。

意識流創(chuàng)作是源自于20世紀二三十年代的西方現(xiàn)代主義文學流派，小說創(chuàng)作是其最主要的成就。作為一種表現(xiàn)技巧，意識流手法是通過對人物內(nèi)心世界的潛意識以及無意識活動進行挖掘從而將人物豐富的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來。意識流手法不同于傳統(tǒng)的心理描寫，有其自身鮮明的與眾不同之處。這種不同體現(xiàn)為：傳統(tǒng)的心理描寫是服從于展現(xiàn)人物性格這個主題的，心理描寫在整個作品中是為了完成人物性格的刻畫這個目的，因而它處于從屬和次要的地位；而意識流手法在作品中更加注重對人物內(nèi)心意識的流動進行體現(xiàn)，作家不需要對人物進行任何的評價，對人物的內(nèi)心刻畫就是作品的主題，它在作品中處于中心地位。意識流手法也有其優(yōu)缺點，優(yōu)點是可以打破時空的界限，展現(xiàn)人物豐富復雜的內(nèi)心世界，節(jié)奏快，跨度也很大；缺點是人物形象比較模糊，有時晦澀難懂，并不能輕易的被讀者接受。因此，在創(chuàng)作過程中，對于意識流手法的運用要恰當謹慎，否則就有可能事倍功半，但如果恰如其分的使用，往往會達到事半功倍的效果，比如福克納的《喧嘩與騷動》、喬伊斯的《尤里兩斯》以及伍爾芙的《墻上的斑點》等，都是運用意識流手法創(chuàng)作出的經(jīng)典之作。

川端康成在其作品中借鑒了西方現(xiàn)代主義文學中的意識流手法，在作品中，他通常是運用夢幻、回憶以及聯(lián)想等手法對人物內(nèi)心的意識流動進行描寫，并挖掘到了人物的深層次的心理世界。但是，川端康成的運用不是對西方意識流技巧的照搬照套，而是將這一技巧與日本民族的審美文化等相結合起來，實現(xiàn)了本土化的創(chuàng)新。

二、川端康成的“東方意識流”手法運用

1、早期的單純模仿作品《水晶幻想》

20世紀20年代末，日本產(chǎn)生了新心理主義的思潮，該派提倡運用內(nèi)心獨白等意識流手法來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。在這一思潮的影響下，川端康成進行了一些意識流作品的創(chuàng)作如《水晶幻想》以及《抒情歌》等?！端Щ孟搿愤@部作品的結尾部分，圍繞著阿米巴，女主人公和她的丈夫進行了一段對話，之后就是女主人公自己的自由聯(lián)想的過程。在對女主人公進行內(nèi)心描寫中，她有跨度很大的意識流動，從之前談論的“生育”問題聯(lián)想到了“生殖”，也正是因為生殖的存在，人類才可以得到世代繁衍而讓生命得到延續(xù)，接下來又聯(lián)想到了火箭，接著聯(lián)想到了精子的模型圖。之后又聯(lián)想到了《圣經(jīng)》中的詩：“在我出生以前，你已經(jīng)看見了彩那為我所定尚未到臨的日子/都已經(jīng)記錄在你的冊上。”這首詩是對上帝進行的贊頌，贊美上帝給人類帶來的諸多恩惠。在這里，女主人公由從人類生命的產(chǎn)生過程想到了全知全能的上帝，然后又聯(lián)想到了“雜種”，雜種的產(chǎn)生會使生物的分類消失。接下來又想到了“吸液管”以及“輪回轉世”，又聯(lián)想到了“伏姬”，接下來又聯(lián)想到了顯微鏡下的標本片，再從顯微鏡又聯(lián)想到了自己使用的梳妝鏡，又想到了來蘇水的氣味，最后又聯(lián)想到自己與丈夫之間的做愛過程，聯(lián)想到自己可以通過破壞高潮中的節(jié)奏來對丈夫進行報復。

把這部作品和福克納的《喧嘩與騷動》進行比照，我們可以發(fā)現(xiàn)，早期川端康成在運用意識流手法時，和西方作家的意識流手法有著非常高的相似度，他前期的作品存在著對西方意識流手法的生硬模仿的印記。

2、中期的調(diào)整嘗試作品《禽獸》

《禽獸》這部作品是1933年創(chuàng)作的。小說的情節(jié)比較簡單，主要描寫的是主人公“他”去劇場觀看千花子進行舞蹈演出的情節(jié)。作者沒有用太多的筆墨來描繪這個情節(jié)，而是用了大量的筆墨來表現(xiàn)主人公在去劇場的路上以及看到千花子之后內(nèi)心的意識流動過程。作品一開始說小鳥的鳴叫驚醒了他的白日夢，接下來他看到一輛破舊無比的卡車上裝著一個大鳥籠。然后，他的出租車竟然被擠進到了送殯車隊中，接著因為堵車的緣故，飄來了一陣陣的香氣，不知道是什么樹開的花。接下來他又回到了現(xiàn)實中來，問司機能否開快點，然后又聯(lián)想要把這些鳥都放生了，需要花多少錢??？然后司機告訴他，通常出行遇到送殯會不吉利的。司機說的話又讓他產(chǎn)生了聯(lián)想，如果說這算是不吉利的話，還比不上將動物的尸體仍在家里不管呢，回家記得扔掉菊戴鶯，它還在二樓的壁櫥中呢，他對女傭冒出了這句話。接著他又聯(lián)想到了菊戴鶯可愛的樣子。川端康成的這些意識流的描寫手法，和伍爾芙的比較接近，這一時期的描寫技巧也比之前嫻熟和規(guī)范了很多。

我們可以看到，在經(jīng)過了中期創(chuàng)作中的調(diào)整之后，川端康成在意識流方面的運用手法雖然還是以自由聯(lián)想居多，且結構上的跳躍性仍然比較大，但和早期作品相比，其中減少了雜亂無章的感覺，理性色彩也增加了。

3、后期的成熟之作《雪國》

“意識流”這一名詞，最初出現(xiàn)在美國實用主義哲學創(chuàng)始人、心理學家威廉·詹姆斯在1884年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學所忽略的幾個問題》一文中。在威廉·詹姆斯以后，“意識流”一詞才進入文學領域，用來稱呼這種把意識活動展現(xiàn)為一種“流”的心理描寫的方法心理描寫的作品。川端康成在結構上借鑒西方“意識流”的創(chuàng)作手法，突破時空的連貫性，主要以人物思想感情的發(fā)展或作者創(chuàng)作的需求作為線索，展開敘述。《雪國》以浪蕩公子島村在愛情生活上所表現(xiàn)的虛無態(tài)度和藝妓駒子對愛情、工作和生活的認真態(tài)度相對比，來反映駒子的充實、純真和對生命的憧憬。故事雖然平淡無奇，但作家卻以高超的藝術技巧，在繼承傳統(tǒng)的物哀和空寂的余韻美、敏銳的季節(jié)感受性，以及平淡自然的美學追求的基礎上，充分運用“意識流”和象征、暗示、自由聯(lián)想等方法，使傳統(tǒng)和現(xiàn)代的巧妙結合，達到了完全的協(xié)調(diào)。諾貝爾文學獎給予的評價是川端以卓越的感受性，現(xiàn)代的小說技巧，表現(xiàn)了日本人的心靈的精髓。

《雪國》在總體上基本按照事物發(fā)展的時間順序來寫，在某些局部又通過島村的自由聯(lián)想展開故事和推動情節(jié)，從而適當?shù)貨_破了事物發(fā)展的時間順序，形成內(nèi)容上的一定跳躍。這就使作品避免了平鋪直敘、顯得呆板的毛病，從而使作品波瀾起伏。

在經(jīng)過了前期的模仿和調(diào)整之后，川端康成逐步把意識流手法的運用進行了融會貫通，并將其結合了本民族的文化語境和審美心理以及思維模式等，展現(xiàn)出了富有東方神韻色彩的意識流技巧，也就是“東方意識流手法”。川端康成的后期作品如《雪國》、《名人》以及《睡美人》等，就是運用該手法的代表作。

首先，從結構上來看，作品中的時序盡管是顛倒無序的，各種倒敘、補敘以及插敘等讓畫面的場景不斷變化，但整體的情節(jié)卻是具有內(nèi)在的邏輯性。《雪國》中故事情節(jié)的開展就是通過意識流的手法來實現(xiàn)的，整部作品就是通過主人公島村內(nèi)心的意識流動為中心來展開敘述的。作品的開始就寫島村第二次坐火車到雪國的路上，不經(jīng)意間看到了在夕陽映照下投射到火車玻璃窗上的葉子的臉龐，這引發(fā)了島村內(nèi)心的遐想，讓他想到了遙遠的回憶中另一個女性駒子，接下來作品就對島村和駒子的第一次相識的情形進行了補敘。第二日到達了雪國，從倒映在化妝鏡中的雪景里，島村看到了駒子的紅撲撲的面龐，又從駒子的臉龐聯(lián)想到了昨晚葉子的美麗，引發(fā)出了他對引子的回憶。從作品中我們可以發(fā)現(xiàn)，作者在運用意識流手法交代故事時，不是從頭到尾來描述人物內(nèi)心的意識流動，而是通過作者對于人物和故事的敘事，把一段段碎片的意識流動連接成為一個整體，進而完成整部小說的建構。這樣的方式既可以描繪出人物內(nèi)心深層次的意識流動過程，又不會讓人有混亂之感，使得作品在整體上統(tǒng)一和諧，這和西方意識流作品中時空交迭，快節(jié)奏的變換已經(jīng)有了很大的不同。

其次，雖然川端康成在其作品中大量運用了意識流手法來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，但他不是完全照搬照套西方的意識流作家的技巧，而是把這種技巧進行了本土化的改造。在把握住了根本性意識的基礎上，對自由聯(lián)想以及回憶等進行了理性的約束，使得意識的流動是以一種有條不紊的方式來進行的，這樣就讓作品在保持外在情節(jié)結構的同時，又對日本人內(nèi)心深處的感受及生命體驗進行了細膩的描繪，從而讓小說在形式方面具有日本化的特質(zhì)，這樣既可以得到日本以及東方世界人們的接受，又可以在對人物內(nèi)心世界描繪方面將意識流的技巧充分發(fā)揮出來。

比如，《雪國》的開始部分，有一段關于主人公島村的內(nèi)心意識描繪。在這段意識流動中，島村是從“左手指”展開聯(lián)想的，從這個左手指聯(lián)想到了遙遠之處的駒子，然而這種記憶卻比較模糊，所以他下意識的用鼻子聞，然后又在玻璃上劃著道，接下來一個女子的眼睛清晰的出現(xiàn)在了玻璃上，他十分驚訝，意識流動隨之就停止了。在這段內(nèi)心描寫中，作者在把握住島村對于駒子的思念之情這個根本點的同時，又對情節(jié)的開展進行了合理的安排。

總結

川端康成作品中的意識流手法，不是簡單的照搬照套西方的技巧，而是在結合本土化文化背景的同時對該手法進行了創(chuàng)造性的運用，從而為這一表現(xiàn)技巧提供了一個新的范式，使其具有了強大的生命力。

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