畢彤彤

摘 要：箏是我國中原所流傳下來的樂器，在民間廣泛流傳的、為大眾耳熟能詳?shù)幕臼侵性瓭h族風(fēng)格的樂曲。而《木卡姆散序與舞曲》是一首完全維吾爾族風(fēng)格的創(chuàng)作樂曲，并且以新疆維吾爾族一帶大型的鼓舞套曲形式木卡姆作為創(chuàng)作素材，凸顯出極不尋常的格調(diào)與創(chuàng)新。本文將通過分析該曲目，探明如何在古箏上表現(xiàn)維族音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：維族音樂風(fēng)格；木卡姆；古箏；創(chuàng)新

中圖分類號：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0114-01

維吾爾族在人們的印象中就是一個能歌善舞的民族。在漫長的歷史發(fā)展中，維吾爾族人民形成了自己獨(dú)有的社會生活特點(diǎn)、民族風(fēng)俗習(xí)慣和文化藝術(shù)特點(diǎn)。新疆木卡姆藝術(shù)團(tuán)的研究員周菁葆先生在題為《簡述維吾爾木卡姆的產(chǎn)生和發(fā)展歷史》的論文中曾提到：“中國的維吾爾民族是具有悠久文化傳統(tǒng)的民族。他們居住在新疆。新疆的土地面積占中國領(lǐng)土的六分之一。她還是位于中亞中心部分的古絲綢之路的重要樞紐。維吾爾民族因?yàn)殚L期以來生活在這樣的地理環(huán)境，接受了東方和西方文化的精華，因此才使具有自身獨(dú)有特點(diǎn)的木卡姆藝術(shù)得以出現(xiàn)?！?/p>

一、維吾爾族音樂風(fēng)格特點(diǎn)簡介

維吾爾音樂內(nèi)容豐富、形式多樣、色彩絢麗，具有鮮明的獨(dú)特風(fēng)格，辨識度高，是我國少數(shù)民族音樂文化中一顆絢麗的瑰寶。下面將簡單分析維吾爾音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。

由于地域和歷史的原因，南疆喀什、阿圖什、和田、庫車等地區(qū)，東疆吐魯番、哈密地區(qū)，北疆伊犁地區(qū)及塔克拉瑪干沙漠北緣被稱為多朗地區(qū)的維吾爾族音樂，除有其共同特點(diǎn)外，在曲式、節(jié)奏、調(diào)式、旋法、樂器使用等方面又都具有各不相同的地方特色?？偟恼f來，作為音樂思維的基礎(chǔ)元素，音樂的調(diào)式音階必須與旋律保持密切的聯(lián)系，只有這樣才能深刻而有效地凸顯出音樂語言的特性。由于維吾爾族民間音樂包含多種形式的調(diào)式音階，不僅僅以五聲音階作為單一調(diào)式，另外還融合了歐洲大小調(diào)體系。維族樂曲中大部分以do、re、mi、sol、la、si六個音作為樂曲主音。另外樂調(diào)音階又可以以5至7，甚至更多的樂音組合而成。受到地域因素的影響，南疆地區(qū)維吾爾族傳統(tǒng)音樂以re、mi、sol、la、si五個音作為樂曲主音者居多，多以七聲構(gòu)成調(diào)式；東疆地區(qū)維吾爾族傳統(tǒng)音樂以do、re、sol、la四個樂音作為樂曲主音者居多，不僅僅包含七聲，另外還經(jīng)常以五聲或六聲作為主要調(diào)式。北疆地區(qū)調(diào)式形式具有多樣性，通常綜合前兩種形式。主音相同者又因其音階結(jié)構(gòu)不同，從而形成五聲、六聲、七聲及包含約1/4全音的調(diào)式多種。

維吾爾族音樂以細(xì)小精妙的微分音變化為一大特點(diǎn)，如1/4全音這樣的音程。若干個這樣的微分音音程連續(xù)組合在一起，會生成變化多端、瑰麗奇妙的維族音樂的獨(dú)特韻味。除了旋律的特點(diǎn)，獨(dú)特的節(jié)奏型也是維吾爾族音樂的奇特之處。在維吾爾族傳統(tǒng)音樂中常能聽到切分節(jié)奏和強(qiáng)拍處休止的結(jié)合。如譜例1：

2/4 0X X | 0 X | 0 XX | 0X0X ||

這兩個特點(diǎn)使得維吾爾族音樂的調(diào)式與旋律具有極高的辨識度。在箏曲《木卡姆散序與舞曲》中，也正是因?yàn)轷r明的調(diào)式旋律與節(jié)奏的特點(diǎn)，才使這首創(chuàng)作箏曲具有濃郁的維吾爾族風(fēng)情。

二、《木卡姆散序與舞曲》中維族風(fēng)格分析

古箏獨(dú)奏曲《木卡姆散序與舞曲》于上個世紀(jì)80年代末問世，由周吉、邵光琛、李玫作曲。它是一首結(jié)合了維吾爾族音樂風(fēng)格與古箏特點(diǎn)的創(chuàng)作樂曲。《木卡姆散序與舞曲》在當(dāng)時的古箏定弦上突破了傳統(tǒng)五聲音階，而是凸顯了維族音樂的特色，成為一首經(jīng)典的創(chuàng)作古箏樂曲。

1.定弦風(fēng)格。古箏入門學(xué)習(xí)時的基本定弦為do、re、mi、sol、la五聲調(diào)式，而《木卡姆散序與舞曲》這首箏曲突破了傳統(tǒng)的五聲音階，以新穎獨(dú)特的音階調(diào)式定弦，突出表現(xiàn)了少數(shù)民族的音樂特點(diǎn)，是一個非常好的創(chuàng)新?！赌究飞⑿蚺c舞曲》定弦是在G調(diào)的基礎(chǔ)上，通常的G調(diào)音階是sol、la、do、re、mi，而這首樂曲由于頻繁地出現(xiàn)fa和si兩個音，故而將該樂曲最終定弦為sol、si、do、re、fa。

2.曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)?！赌究飞⑿蚺c舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)非常能體現(xiàn)維族音樂的特點(diǎn)。一般的箏曲通常由慢板加快板兩大部分組成，部分會在開頭或結(jié)尾處有較短的散板。而這首箏曲大膽使用了散板加舞曲的新形式，這是一種創(chuàng)新的嘗試。以散板為表現(xiàn)形式的部分占了全篇幅的2/3，其余是由若干個舞曲組成的組成的舞曲部分。第一部分的散板是新疆木卡姆風(fēng)格的序曲，稱為散序，它也是舞曲部分的鋪墊。

3.演奏技巧分析。各地域古箏流派之眾多，不僅造就了不同韻味的各地箏曲，而且推動了古箏演奏技法的多變。指法的多樣化形成各自不同的表現(xiàn)手法，與極強(qiáng)的表現(xiàn)力?！赌究飞⑿蚺c舞曲》作為一首維族風(fēng)格箏曲，其在演奏手法上也有很大創(chuàng)新。

首先，它特殊的定弦與維族風(fēng)格的調(diào)式調(diào)性決定了這首樂曲有大量的左手壓弦。這對音準(zhǔn)的判斷到位非常重要，對演奏者左手壓弦功夫的是一個考驗(yàn)。其次，散序部分要連貫有致，一氣呵成，形散神不散。第三，樂曲的點(diǎn)指較多，對演奏者的基本功也是一個挑戰(zhàn)，雙手的點(diǎn)指要均勻一致。

箏曲《木卡姆散序與舞曲》是以維族木卡姆音樂為素材，結(jié)合古箏特點(diǎn)創(chuàng)作而成。樂曲形象生動地展現(xiàn)了維吾爾族灑脫熱情的民族特性，也是維族音樂木卡姆在古箏上的完美呈現(xiàn)。作為音樂藝術(shù)的工作者和學(xué)生，保護(hù)、傳承與發(fā)揚(yáng)維吾爾族木卡姆音樂這樣的音樂文化瑰寶，是我們責(zé)無旁貸的義務(wù)。