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        漫談對(duì)花貨壺的體會(huì)

        2016-10-21 15:21:00陳洪根
        文藝生活·中旬刊 2016年7期
        關(guān)鍵詞:花貨制作紫砂

        陳洪根

        摘 要:紫砂花貨的創(chuàng)新與制作,不能脫離紫砂壺的功能性。造型的大小、容量,應(yīng)適合泡茶的需要,造型古雅、穩(wěn)重、可愛更適合文人雅士的品茶需要。

        關(guān)鍵詞:紫砂;花貨;制作

        中圖分類號(hào):J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)20-0038-01

        這里我談?wù)勎覍?duì)花貨“材質(zhì)”的理解,其可分為:一、段砂;二、青灰砂;三、紅砂善配泥。首用“拼砂過篩法”,無論段砂、青灰砂、紅砂均顆粒排列有序,大小一致,疏密恰當(dāng),內(nèi)外無異,壺經(jīng)久用、滌拭日加,自發(fā)暗然之光,入手可鑒?!盎ㄘ洝痹缙冢锌赡苡晒┐簤匾},我曾見供春塑圖“附件壺圖”。自然花貨,壓蓋身圓腹鼓,線硬朗,節(jié)自然逼真、露骨。有線腳鼓器造型,可說和供春壺有型體差別。

        這里我從視覺印象、觸覺印象兩方面來分析朱可心大師“詠梅壺”的造型藝術(shù):視覺印象:以可心大師“詠梅壺”為例。平視:身筒蓋為不等體,燈籠型、鼓身有脛、底弧線圓形,去脛足身為鼓,流口把呈水平線、枝、節(jié)、花引神。俯視:身大圓型,口小圓型,通體雙圓型,從美學(xué)角度去分析,“詠梅壺”線、面、枝、花不愧為壺藝造型之典范,實(shí)為精確美。遠(yuǎn)視整體效果,精巧玲瓏,栩栩如生。近視局部效果,萬物復(fù)興,生機(jī)勃勃。綜合技體效果:靜中有動(dòng),流口、把、水平線緩慢、溫和、流鈕、把連弧線圓枝節(jié)直、身兩側(cè),雙曲線對(duì)稱上升,枝、節(jié)、花自然相生,流雙彎、把耳形、活潑、秀氣、脛、身底有流動(dòng)速度感,節(jié)奏強(qiáng)烈,枯枝新生,春意盎然。觸覺印象:流雙彎、扎喇叭、茗泡時(shí)茶葉不易堵塞,注水順暢,把耳形合手舒適,不能不說是實(shí)用工藝與自然相結(jié)合的范例。

        造型風(fēng)格上,由早期簡、練、樸、演進(jìn)到后期精巧玲瓏,應(yīng)該說是較正常的演變過程?!霸伱穳亍钡闹谱鞴に嚭图挤ǚ从吵鲆淮髱煂?duì)泥性的掌握運(yùn)用,成型技法愈發(fā)純熟,制作工具的因藝使用,成型技法,基本分打身筒、鑲身筒、貼花三種,是繼承和恢復(fù)優(yōu)良技藝的一大貢獻(xiàn)。它的側(cè)立面近于鼓形,重心全靠在壺體足部,但壺底以圓形裝飾,使造型秀氣挺拔。嘴和把在壺體上的均衡,紫砂壺的嘴和把對(duì)全體的結(jié)構(gòu)均衡有著很大的影響。如壺體上的嘴或把手的一方過重,或是壺把向外圓轉(zhuǎn)得過大,都會(huì)使造型重心偏離中軸。若把和嘴在壺體兩側(cè)的位置和空間安排不當(dāng)時(shí),也會(huì)影響造型的均衡,重創(chuàng)壺式造型典雅古樸之風(fēng)格,其主次的幾何體造型藝術(shù)明顯可見壺體光潔、線條簡練?!拔迳Ч?,氣韻溫雅”或“栩栩如生”或“精巧玲瓏”,極大地豐富了紫砂器皿的造型形成,為其后紫砂界近二百年之楷模。朱可心大師“善于配泥”,首先采用“拼砂過篩法”改進(jìn)泥料加工工藝,更突出了紫砂器皿材質(zhì)美之特征。朱可心大師“善制砂壺”始復(fù)捏造之法,雖隨意制成,自有天然韻味?!坝糜谀笾婆c壺形協(xié)調(diào)一致”。首用流把鈕改進(jìn)制法,使木、竹、節(jié)、花、葉與壺巧妙結(jié)合,也是對(duì)紫砂成型工藝技法之一大貢獻(xiàn)。朱可心大師所制紫砂壺器大多與自然生物有關(guān),將紫砂藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文化有機(jī)融合,更增加紫砂壺藝之裝飾效果,對(duì)其后壺藝裝飾的影響極大。

        紫砂花壺的創(chuàng)新與制作,應(yīng)具備以下好的素養(yǎng):(1)有高度的文化修養(yǎng)(包括書畫、陶刻,具備雕塑造型美術(shù)功底等);(2)有良好的傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)(包括制壺技藝、傳統(tǒng)工藝等基本功);(3)有較強(qiáng)的觀察能力和好的生活底蘊(yùn)。這些素養(yǎng)都會(huì)在作品中表現(xiàn)出來,所以一件好的花貨作品,可以看出作者的平生所好,看出作者文化修養(yǎng)、工藝基礎(chǔ)、生活情操等。 紫砂花貨的創(chuàng)新與制作,不能脫離紫砂壺的功能性。造型的大小、容量,應(yīng)適合泡茶的需要,造型古雅、穩(wěn)重、可愛更適合文人雅士的品茶需要。以前筆者一味的追求作品的藝術(shù)效果,往往把茶壺做得很大,后來通過不斷的學(xué)習(xí)和觀賞前輩的作品,(如:供春、時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、朱可心、顧景舟等)。在通過近年與廣東、福建等地的收藏愛好者的交往,學(xué)習(xí)他們的茶文化,感受他們的品茶之趣,所以這幾年筆者制作的花貨紫砂壺更適合泡茶之用,我創(chuàng)新制作一把壺,要通過不斷的改進(jìn),感到得心應(yīng)手才下手制作,作品出來以后自己也愛不釋手,邊把玩邊制作,備感親切。

        “詠梅”的內(nèi)涵十分豐富。壺如其人,玲瓏精巧,意可心氣質(zhì)高雅、淡泊名利,人品藝品俱佳;端莊秀氣,意可心腳踏實(shí)地,精藝勤業(yè)、孜孜追求,材型工飾之異,意可心刻意開拓,繼往開來?!翱尚脑伱贰弊屓梭w會(huì)自然美,給人以中國宜興獨(dú)特資源之享受,給人以無窮樂趣。它讓人感受造型與自然美,給人以藝術(shù)魅力、骨力所在精神所表,從中品味無窮的創(chuàng)造力,它讓人在和紫砂語言交流中體驗(yàn)人生快樂,生命運(yùn)動(dòng)精神所在,休閑方式給人以活力、精力、韻力。詠梅壺的深蘊(yùn)是除視覺、觸覺之外,還有心靈處之意識(shí)表現(xiàn)來源于文化美學(xué)觀念的感受,也是精、氣、神、形、態(tài)、韻等藝術(shù)精神所在。

        紫砂是美麗的、是永恒的。她怡靜、端莊、款款從遠(yuǎn)古走來,帶著滄桑的面容,飽經(jīng)風(fēng)霜、注入了生命、注入了藝術(shù),完美地展現(xiàn)著她美麗的風(fēng)姿。她驕傲地仰視這片土地,訴說著她的紫砂傳說。

        參考文獻(xiàn):

        [1]卞宗舜.中國工藝美術(shù)史[M].北京:中國輕工業(yè)出版社,2008.

        [2]顧景舟.宜興紫砂珍賞[M].香港:三聯(lián)書店,1992.

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