李潔

【摘 要】商業(yè)性是電影的本質屬性，藝術性是電影的根本屬性，二者的關系是對立統(tǒng)一的，只有將二者緊密聯(lián)系在一起，達到和諧統(tǒng)一的關系，才能推動中國電影的繁榮發(fā)展。

【關鍵詞】中國電影；商業(yè)性；藝術性

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0151-02

隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，電影的商業(yè)性成為了電影行業(yè)的關注點，從此電影的商業(yè)性與藝術性成為中國電影面臨的重要問題，怎樣把握兩者之間的平衡，成為我國電影行業(yè)需要解決的突出問題。商業(yè)性和藝術性作為電影的兩種屬性，我們要正確把握它們之間的關系，才能更好推動中國電影事業(yè)的發(fā)展。

一、藝術性是電影的根本屬性

電影，亦稱映畫、第七藝術，是由活動照相術和幻燈放映術結合發(fā)展起來的一種連續(xù)畫面，是一門可以容納悲喜劇與文學戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術的綜合藝術。但它又具有獨自的藝術特征，電影在藝術表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術的特征，又因可以運用蒙太奇這種藝術性的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們不可或缺的一員。

簡單直觀地說，一部電影的敘事方法、拍攝技巧、剪輯風格、攝影的畫面風格，還有布景、服裝這些都可以稱之為電影的藝術性。電影的商業(yè)性往往是為了滿足觀眾的需求，在拍攝手法上以視聽感官刺激為方向。而藝術電影以追求藝術的創(chuàng)新和表現(xiàn)為主，編導主要考慮的是實現(xiàn)自己對電影的思考和探索。從敘事策略上看，藝術片大多是為了突出藝術個性，它反對程式化和模式化，并運用獨創(chuàng)性的電影語言。

另一方面，從經(jīng)濟學的角度出發(fā)，電影具有商品屬性和藝術屬性，商品屬性體現(xiàn)在交換價值，藝術屬性體現(xiàn)在使用價值。在商品的這兩種屬性中，使用價值是第一性的，而交換價值是第二性的，使用價值依托于交換價值。因而，藝術與商業(yè)并不是相對立的，電影商業(yè)性的實現(xiàn)要依靠于藝術性，同時商業(yè)性也是藝術性得以存在的基礎。

然后，從現(xiàn)實上來看，世界上各大著名的電影節(jié)，評委對電影獲獎與否的評判都以藝術價值作為首要考量。

張藝謀導演的《一個都不能少》可以算是早期中國藝術影片中成功的一部，《一個都不能少》是一部1999年的劇情片，該影片的演員都是非專業(yè)演員，影片中也保留了演員的真實姓名。

這是一部從內容到形式都很平實、傳統(tǒng)、司空見慣甚至非常老套的電影，但卻在司空見慣中拍出一份真切和力量來。以簡單而動人的故事向我們敘述著農村教育所面臨的尷尬：貧窮與未來的沖突，而教育是不是該作為一種犧牲品而存在，從而引起人們的思考。這部影片因而獲得了國內外諸多大獎，曾獲第56屆威尼斯電影節(jié)最高獎——金獅獎，意大利《電影》雜志最佳影片獎和最佳導演獎，第19屆中國電影金雞獎最佳導演獎，第22屆大眾電影百花獎最佳故事片。

二、商業(yè)性是電影的本質屬性

何謂“商業(yè)性”，大多數(shù)的觀點是，電影具有了“商業(yè)”這種經(jīng)濟活動的一些“性質”即稱為“商業(yè)性”。最初電影只是在同雜耍一樣以“新奇”作為賣點，但是，僅僅依靠如同雜耍魔術一般的“新奇”感，電影是不足以走到今天的，事實是電影的商業(yè)性與一般商品有天壤之別。

首先，從商業(yè)性來說，是從電影誕生之日就具有的，19世紀，歐美國家資本主義經(jīng)濟發(fā)展已經(jīng)進入成熟時期，因而電影從發(fā)展之初就與資本主義商業(yè)扯上了關系。如今，雖然也有了所謂的“免費電影”“公益電影”的存在，但是它們并不是電影的主要經(jīng)營形式，我們觀看電影必須通過買票去電影院觀看。因而電影從它誕生那天開始，它就與商業(yè)性緊密聯(lián)系在了一起。

其次，電影從它產(chǎn)生之日，其制作過程就必須依賴于物質條件，這種物質依賴成就了它的商業(yè)性，同時也決定了電影是一門“昂貴的藝術”。電影的完成是需要經(jīng)濟基礎的，從事電影活動的人是需要一定的經(jīng)濟實力的，從而也就決定了電影的商業(yè)性質。

電影的商業(yè)性是與生俱來的，中國早期受到經(jīng)濟體制的影響，電影的生產(chǎn)活動被國家所統(tǒng)管，從而導致了電影商業(yè)性的暫時消失，中國電影的發(fā)展緩慢。但隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，我國電影的商業(yè)性也逐漸呈現(xiàn)出來。比如馮小剛的賀歲片引起了導演對于票房的關注，同時也促進了我國電影行業(yè)的發(fā)展。

三、商業(yè)性與藝術性的對立統(tǒng)一

電影的藝術性與商業(yè)性是相互對立又相互統(tǒng)一的，這兩種屬性是影響電影的重要元素，二者直接關系到影片的質量與效果。過度追求商業(yè)性勢必有損藝術性，郭敬明導演的《小時代》可謂是一個很好的例子，雖然有著高票房，但片中內容流于表面，所有的情節(jié)都與物質掛鉤，與實際生活不符，拜金主義充斥著整部影片，引來一片罵聲。然而一味強調藝術性又會出現(xiàn)叫好不叫座的現(xiàn)象。姜文導演的《太陽照常升起》，藝術氣息太濃，人們大呼看不懂其內容，票房不盡如人意。因此，必須正確認識電影的商業(yè)性和藝術性的關系，它們既是對立的也是統(tǒng)一的，我們必須兼顧藝術性與商業(yè)性，使二者達到和諧統(tǒng)一。

隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，中國電影開始關注商業(yè)性，電影業(yè)迅速發(fā)展，第五、六代導演也將商業(yè)性與藝術性相結合，拍出了一系列的優(yōu)秀影片，不僅有著較高的藝術價值，而且票房也有著巨大的收益。比如《英雄》《臥虎藏龍》《唐山大地震》。早期將電影的商業(yè)性和藝術性結合比較成功具有代表性的一個案例便是《英雄》。下面就結合《英雄》來談談電影的商業(yè)性與藝術性的關系。

《英雄》是張藝謀轉型執(zhí)導的首部武俠電影，由李連杰、梁朝偉、張曼玉、陳道明、章子怡及甄子丹主演，由王菲演唱電影主題曲，2002年12月14日上映。電影故事主要講述了戰(zhàn)國末期，三大俠客欲殺秦王的故事?！队⑿邸肪喸炝藝a(chǎn)電影的全球票房神話，內地票房達2.5億元人民幣（占全年總票房四分之一，進入21世紀之后首部票房過億的國產(chǎn)電影），同時在北美、日本、韓國等地也票房登頂，全球票房共計1.77億美元（約合14億元人民幣）。影片被美國《時代周刊》評為2004年度全球十大佳片第一名，提名奧斯卡金像獎和美國電影金球獎最佳外語片，獲得多個國內外電影獎項?！队⑿邸返墓辰K結了內地電影市場近十年的低迷期，拉開了中國商業(yè)大片的帷幕，被認為是中國電影“大片時代”的里程碑，對中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到重要的推動作用。

從藝術性方面來說，《英雄》以大片鋪陳的色彩，絢麗多姿的武打動作，氣勢恢宏的場面設計講敘了一段戰(zhàn)國后期秦王遇刺的故事。這段故事具有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！”的荊軻刺秦王式的悲壯。但在電影的后面部分，在張藝謀的安排下，俠客無名放棄了刺殺秦王的計劃，轉而接受了通過戰(zhàn)爭以實現(xiàn)統(tǒng)一，拯救人民以戰(zhàn)止戰(zhàn)的觀念。這其中，有劍客長空的甘愿自獻頭顱的豪氣，飛雪和婢女之間糾纏不清的恩怨情仇。影片中有大量山水寫意式的武打場景，意蘊悠長的古典樂器，冷兵器的細膩光澤，一襲白衣，二尺青峰，長袖揮動時的飄逸靈動，影像上呈現(xiàn)的一切都顯得超然、意蘊悠遠。

再從商業(yè)性來說，《英雄》上映之后所體現(xiàn)的票房號召力，及最后2.5億票房成績，如此巨大的經(jīng)濟效益，在作為國內真正意義上的第一部大制作電影來說，不得不說是一個良好的開端，而這些也正是體現(xiàn)出電影商業(yè)性的一面。并且上述該電影中體現(xiàn)藝術性的那些宏大的場面，色彩的極致運用，制作精良優(yōu)美的畫面等等都是需要耗費大量資金才能完成的。除此以外，由該電影而引發(fā)的對周邊產(chǎn)品的影響也是不容小視的，商業(yè)性的體現(xiàn)并不僅僅在電影本身。

總之，中國電影的商業(yè)性與藝術性是對立統(tǒng)一的辯證關系，電影的制作生產(chǎn)要適應市場經(jīng)濟的發(fā)展，最大限度地發(fā)揮市場的作用，同時又不能忽視其藝術性的根本屬性，只有將藝術性與商業(yè)性緊密結合，使二者達到和諧統(tǒng)一，中國電影才會發(fā)展得更好，擁有更美好的明天。

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