董欣璐?。◤V西藝術(shù)學(xué)院　530000）

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眼神在舞蹈表演中傳情達(dá)意的表現(xiàn)

董欣璐（廣西藝術(shù)學(xué)院530000）

摘要：本文以眼神在舞蹈中的傳情達(dá)意為題，對(duì)于眼神與感覺的統(tǒng)一在舞蹈中的重要意義作出充分闡述。文中分析“凝神”“聚神”“放神”在舞蹈身韻中的表現(xiàn)，分析眼神的傳神和“聚、放、凝、收、合”五種表現(xiàn)方式的的完美融合，最終得出結(jié)論，眼神的表現(xiàn)方式與舞蹈情節(jié)中人物內(nèi)心活動(dòng)以及想要表達(dá)的情感相融合的效果，在舞臺(tái)上舞蹈演員的表演情緒通過臉部得以體現(xiàn)，而臉部的情感是通過眼睛來表達(dá)，同時(shí)眼神能起到與關(guān)注交流的效果。

關(guān)鍵詞：舞蹈眼神 舞蹈形象

中國古典舞是以意帶動(dòng)肢體，由內(nèi)心的情緒帶動(dòng)肢體充分展現(xiàn)的舞蹈。讓我感悟最深的是眼神在動(dòng)作過程中的重要性。不僅僅是自己對(duì)動(dòng)作本身的領(lǐng)悟，更重要的是在組合過程中在眼神表現(xiàn)力上的統(tǒng)一，眼神與感覺的統(tǒng)一，才能更加體現(xiàn)它的的凝聚力。有時(shí)一板一眼的節(jié)奏和動(dòng)作往往給人機(jī)械的視覺感受，而在眼神和精神狀態(tài)的統(tǒng)一才能帶給觀看者精神上的震撼。舞蹈演員在舞臺(tái)上通常是用形體來表達(dá)自己的情緒的。這其中最具表現(xiàn)力的，就是眼神。有經(jīng)驗(yàn)的舞蹈演員，都懂得運(yùn)用眼神來表達(dá)自己的心理活動(dòng)，與觀眾進(jìn)行心靈上的交流。

一、眼神在身韻中的表現(xiàn)作用

在古典舞訓(xùn)練中，一般都會(huì)強(qiáng)調(diào)眼神練習(xí)。要求要能夠做到眼睛跟著手的移動(dòng)而進(jìn)行活動(dòng)。還要注意凝神、放神、聚神的應(yīng)用。“凝神”著重表現(xiàn)的是安靜的意境，有時(shí)舞蹈中擺出靜態(tài)優(yōu)美的造型時(shí)會(huì)用到這一眼神?！熬凵瘛钡谋憩F(xiàn)形式較為常見，一般舞蹈演員的開場(chǎng)亮相的眼神多采用凝神的表現(xiàn)形式。“放神”是一種相對(duì)較難的表現(xiàn)形式，這一動(dòng)作要求眼神的移動(dòng)必須與身體的律動(dòng)相結(jié)合，眼神隨著動(dòng)作的運(yùn)行而始終與動(dòng)作相協(xié)調(diào)，如同與動(dòng)作融為一體一樣。切忌眼神與動(dòng)作分離，或是眼神始終盯著某一個(gè)方向。身體和手的每一個(gè)過程每一個(gè)位置都要做到，而眼睛的位置就是隨著身體和手而動(dòng)，強(qiáng)調(diào)神形的配合，這樣就能體現(xiàn)出動(dòng)作的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，不會(huì)讓人覺得動(dòng)作生硬死板，眼神與動(dòng)作之間的配合才會(huì)更加緊密。動(dòng)作的完美再加上眼神的配合，才能使舞蹈工具有表現(xiàn)力，使情緒和動(dòng)作達(dá)到統(tǒng)一，更加的容易讓觀眾理解和接受。

二、眼神在劇目中的運(yùn)用

人們常說， 眼睛是心靈的窗戶，眼神表現(xiàn)力對(duì)于完整表達(dá)舞蹈的意境具有重要的意義。臺(tái)上的舞蹈演員可以利用各種形體動(dòng)作與眼神的結(jié)合，完美的表達(dá)舞蹈的意境，能夠讓觀眾，身臨其境，完全的融入到舞蹈中。領(lǐng)悟到舞蹈的精髓。從而對(duì)于藝術(shù)的領(lǐng)悟能更加深刻。演員在舞臺(tái)上最重要的情緒表現(xiàn)形式，它的作用在于演員能夠通過自己的意念來自主的支配自己的其他動(dòng)作，而不是簡(jiǎn)單機(jī)械的重復(fù)動(dòng)作。在古典舞中，眼神可以表達(dá)豐富的情感，能夠讓觀眾直觀的感覺到舞臺(tái)任務(wù)的內(nèi)心活動(dòng)。每一個(gè)眼神都有它不同的含義，都能夠生動(dòng)的刻畫人物的當(dāng)時(shí)的心理。能夠讓觀眾及時(shí)準(zhǔn)確的理解人物內(nèi)心。眼神的不同，直接表明了心里的不同。以舞蹈劇目——《春閨夢(mèng)》為例：在舞蹈《春閨夢(mèng)》中，表現(xiàn)少女走出家門，心情愉悅，對(duì)外面的世界既好奇又驚異。這時(shí)候少女的眼神是明亮的。可是當(dāng)她看到了自己意中人，她害羞的捂著臉，而又將手拿開偷看，眼神中雖然明亮卻又帶著點(diǎn)羞澀。本舞蹈的來源是京劇《春閨夢(mèng)》演化而來，在京劇中對(duì)于眼神的運(yùn)用更是生動(dòng)傳神。古典舞在表演形式上，很大程度上借鑒了戲曲的表現(xiàn)手法。京劇中，眼神更加是一個(gè)亮點(diǎn)，舉手投足間都有眼神的配合，一指、一轉(zhuǎn)、一個(gè)舞姿的造型都會(huì)讓觀眾感受到閨中的少女的內(nèi)心世界，讓人物的神情魅力能夠感染觀眾。老藝術(shù)家們常說“眼睛是傳神的工具”，傳統(tǒng)意義上的眼神的“聚、放、凝、收、合”這五種表現(xiàn)形式，其實(shí)不是指眼球的移動(dòng)或轉(zhuǎn)動(dòng)，是以內(nèi)心為導(dǎo)向的，受心理活動(dòng)支配的情緒表現(xiàn)形式。平常排練的時(shí)候，因強(qiáng)調(diào)，“眼隨手動(dòng)”并不是眼睛隨著手的移動(dòng)才移動(dòng)，而是主觀上，眼睛控制手的移動(dòng)。以眼睛為肢體活動(dòng)的主導(dǎo)。在舞蹈中眼神不僅僅是向觀眾傳達(dá)人物的情感，也能將觀眾更加了解人物的內(nèi)心世界，能夠有助于人物形象的塑造。

三、眼神在劇目表演中的意義

一般情況下舞蹈形象的塑造，都是在現(xiàn)實(shí)生活中，有生命原型的。編導(dǎo)通過自己對(duì)生活的體驗(yàn)和觀察，進(jìn)行舞蹈人物的創(chuàng)作。將其生活轉(zhuǎn)化為優(yōu)美的舞臺(tái)表演，藝術(shù)來源于生活，此時(shí)卻在此得到了升華。舞臺(tái)上的表現(xiàn)形式?jīng)]有語言只有動(dòng)作和眼神，所以“眼神”的表現(xiàn)就顯得尤為重要。眼神可以將人物的心理活動(dòng)，要說的話，外在的情緒猶記得結(jié)合起來，使之能夠及時(shí)的被觀眾所理解和接受。要想成為一名合格的舞蹈表演者，除了要做好形體動(dòng)作配合，了解舞蹈的文化背景和特色外，要想是自己的表演技能再提高，只能依靠“眼神”的表現(xiàn)形式了。要想成為舞蹈藝術(shù)家，則需要對(duì)舞蹈事業(yè)傾注極大的熱情，需要不管的積累慢慢沉淀。認(rèn)真體會(huì)舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)的不同，充分的了解舞臺(tái)中各種情緒性格的表達(dá)方式。這種情緒的表達(dá)，要依靠眼神來完成。

經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)，目前我已經(jīng)懂得了眼神的重要性，也著重的研究過很多藝術(shù)前輩和新人的作品，發(fā)現(xiàn)新人的作品形體動(dòng)作上跟藝術(shù)前輩是沒有差距的但是眼神的表現(xiàn)卻差距很大。不注重眼神的表現(xiàn)，這也是很多學(xué)習(xí)舞蹈者經(jīng)常會(huì)忽略的問題。缺乏眼神表現(xiàn)的舞蹈演員就像是沒有靈魂的木偶，感覺只是在機(jī)械地做動(dòng)作。

結(jié)論

古典舞歷來以舞蹈精致，表達(dá)細(xì)膩而為人好評(píng)。豐富情感的表達(dá)，不僅僅依賴于肢體的動(dòng)作，還應(yīng)有情感的表達(dá)。因此古典舞中眼神的表達(dá)至關(guān)重要，缺乏眼神表達(dá)的古典舞，其表現(xiàn)能力將會(huì)大大降低，舞蹈形式雖然完整但是卻無法讓人共鳴。眼神是舞蹈人物內(nèi)心情感最好的表現(xiàn)形式，也是最快的拉近觀眾與舞者距離的表現(xiàn)手法。通過眼神觀眾能更加的了解人物的內(nèi)心世界，能讓人物的形象躍然腦海。因此眼神的表達(dá)在古典舞種至關(guān)重要。

作者簡(jiǎn)介：

董欣璐，民族：漢族，專業(yè)：音樂與舞蹈學(xué)，研究方向：中國古典舞表演與教學(xué)，單位：廣西藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院。