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素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的作用

敖久麗龍 云（河北民族師范學(xué)院美術(shù)系067000）

摘要：素描作為繪畫門類的一種，人們把它當(dāng)作繪畫基礎(chǔ)學(xué)科，同時(shí)也是獨(dú)立的畫種。素描在寫實(shí)油畫中的作用很大，素描是寫實(shí)油畫創(chuàng)作的前提，素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中可起到鍛煉油畫造型能力、增強(qiáng)油畫空間體積把握的能力、熟練虛實(shí)處理的能力以及練稿構(gòu)圖的能力。

關(guān)鍵詞：素描；造型；空間；體積

一、什么是素描

用單一的顏色來(lái)描繪的物體，使物體具有空間感、體積感、質(zhì)感稱作素描。素描根據(jù)所使用的工具材料的不同有鉛筆素描、鋼筆素描、炭筆素描、等等。素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，這是研究繪畫藝術(shù)所必須經(jīng)過(guò)的一個(gè)階段。 素描通常采用于平面留下痕跡的方法：如，炭筆，鋼筆，墨水，及紙張等。不同的筆觸營(yíng)造出不同的線條及橫切關(guān)系和節(jié)奏、主動(dòng)與被動(dòng)的周圍環(huán)境、平面、體積、色調(diào)、及質(zhì)感。它不象帶色彩的繪畫那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。在漢語(yǔ)“素描”這個(gè)詞中，“草圖”的意思淡了許多，而更具有畫種的味道。毫無(wú)疑問，在翻譯sketch時(shí)，譯者從中國(guó)固有的傳統(tǒng)中獲得了某些啟示。它很容易讓我們想起中國(guó)繪畫詞匯中的“白描”?！鞍酌琛保蛘呓小鞍桩嫛?，主要運(yùn)用線條而不加賦彩與渲染，對(duì)應(yīng)的是設(shè)色和皴染。而“素描”的“素”字與“白”一樣，對(duì)應(yīng)的一般來(lái)說(shuō)也是上色的作品，比如油畫、水彩畫?？梢哉f(shuō)，“素描”的引入伴隨著的是暗含的將純?cè)煨团c色彩相分離的傾向。一直到現(xiàn)在，“素描”與“色彩”仍然是經(jīng)常出現(xiàn)的一對(duì)并列。在sketch中，作為草圖的基礎(chǔ)性質(zhì)本來(lái)是針對(duì)具體畫作而言。

二、素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作的作用

素描是西方造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，尤其對(duì)于繪畫來(lái)講，素描的重要性是無(wú)法取代的，它是高度的藝術(shù)誠(chéng)實(shí)。在這個(gè)數(shù)碼媒體時(shí)代，我們應(yīng)該深刻地認(rèn)識(shí)到素描觀察寫生對(duì)于繪畫的重要性，如何更好地去發(fā)揮素描的重要作用，素描并不僅僅是被作為藝術(shù)家創(chuàng)作作品的進(jìn)行研究的草圖，而具有繪畫造型基礎(chǔ)的作用。而色彩相對(duì)于素描而言，相當(dāng)于果實(shí)與種子，素描為種子，在與繪畫其他的技能要素配合下結(jié)出肥碩的果實(shí)。色彩具有繪畫終極境界的意義。種子經(jīng)歷多方培育才能結(jié)出碩果，接下來(lái)談?wù)勊孛鑼?duì)寫實(shí)油畫創(chuàng)作的作用。

1.素描能夠鍛煉寫實(shí)油畫創(chuàng)作的造型能力

素描在有些時(shí)候被美術(shù)愛好者當(dāng)成沒有上色的油畫，將素描與油畫并駕齊驅(qū)的去對(duì)待并不是大多數(shù)藝術(shù)家的意愿。但是素描既可以被當(dāng)作基礎(chǔ)性學(xué)科，還可以被當(dāng)具有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的門類。將素描當(dāng)作訓(xùn)練研究黑白表達(dá)關(guān)系的學(xué)科，直到今天也在沿用，因?yàn)閷憣?shí)油畫創(chuàng)作中所有的物體都是客觀的真實(shí)物象，都存在空間體積感，這與素描有著直接的聯(lián)系。因?yàn)樗孛杈褪茄芯繉憣?shí)的空間體積問題，一幅寫實(shí)油畫作品如果拋開色彩因素，其他的就剩素描關(guān)系。在寫實(shí)繪畫里面，無(wú)論是寫實(shí)的人物、動(dòng)物還是寫實(shí)繪畫的景物。都需要有相當(dāng)強(qiáng)的造型能力，這種造型能力的鍛煉取自于素描造型訓(xùn)練，在寫實(shí)油畫當(dāng)中訓(xùn)練不僅耗時(shí)較長(zhǎng)，而且還兼具考慮色彩方面的課題。訓(xùn)練造型能力最直接最方便的就是在素描中訓(xùn)練，做大量的素描練習(xí)能提高美術(shù)愛好者的造型能力，造型能力的提高不僅能提高寫實(shí)油畫的造型能力，還能提高國(guó)畫、水彩、版畫、雕刻等的造型能力，所以，無(wú)論是倡導(dǎo)“寫實(shí)主義”的徐悲鴻或“調(diào)和中西”的林風(fēng)眠都強(qiáng)調(diào)素描是繪畫甚至造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。在中國(guó)近代繪畫的早期改良者看來(lái)，中國(guó)繪畫最大的缺陷一是缺乏造型，一是缺乏色彩。因而引進(jìn)西方繪畫的努力也正是在這兩方面，“素描”和“色彩”的兩分恰恰反映了這種努力的結(jié)果。

2.素描訓(xùn)練能提高寫實(shí)油畫空間體積的把握能力

寫實(shí)油畫創(chuàng)作離不開空間體積的塑造，在寫實(shí)油畫中有幾個(gè)方面影響著物象的寫實(shí)狀況，那就是造型的真實(shí)把握、空間體積感的處理與實(shí)的表達(dá)，其中空間體積的處理技巧和訓(xùn)練不僅僅在寫實(shí)油畫中進(jìn)行，在素描中訓(xùn)練是最為簡(jiǎn)潔方便的途徑。常言說(shuō)：“哪里有問題，就解決哪里的事情”，在寫實(shí)繪畫中，不論是寫實(shí)水彩畫還是寫實(shí)油畫都存在空間體積感的處理問題，對(duì)于空間體積感的訓(xùn)練，素描的針對(duì)性很強(qiáng)，能夠以最為直接的方式鍛煉或強(qiáng)化空間體積的塑造。而虛實(shí)和透視是表達(dá)于空間體積的兩大要素。虛實(shí)是從輕與重、模糊與清晰的角度去對(duì)空間的一種表達(dá)與再現(xiàn)的一種技巧；透視則根據(jù)前后空間物體的不同，從輪廓線的大小上來(lái)區(qū)分空間體積的一種表達(dá)技巧。關(guān)于空間體積的虛實(shí)與透視訓(xùn)練，透視相對(duì)來(lái)說(shuō)易于理解掌握，虛實(shí)是較難掌握的一種訓(xùn)練課題，常常被藝術(shù)家單獨(dú)拿出來(lái)做專門的訓(xùn)練。那就是在素描練習(xí)中來(lái)提高虛實(shí)的把握能力，以便提高物體空間體積的表達(dá)，這種能力一旦在素描中生成，同樣作為寫實(shí)油畫空間體積塑造的一個(gè)方面。

3.素描是寫實(shí)油畫創(chuàng)作訓(xùn)練的必要環(huán)節(jié)

古往今來(lái)藝術(shù)家在進(jìn)行寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作之前，必定要設(shè)計(jì)草圖，或是對(duì)整體的構(gòu)圖規(guī)劃，或是對(duì)局部的造型處理，不論是達(dá)到什么樣的藝術(shù)目標(biāo)，總要進(jìn)行素描練稿訓(xùn)練，這樣便于在進(jìn)行創(chuàng)作操作的過(guò)程中對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)做到心中有數(shù)。畫素描稿一是對(duì)構(gòu)圖有合理的規(guī)劃，二是對(duì)物體的空間體積的把握訓(xùn)練。通常寫實(shí)油畫創(chuàng)作的草圖有色稿和素描稿兩種，素描稿是色稿的前提，素描稿主要塑造物體造型、空間體積以及整個(gè)畫面的布局安排，而彩稿是在解決了空間體積的問題之上，解決色彩方面的課題訓(xùn)練。兩者為寫實(shí)油畫創(chuàng)作的必要環(huán)節(jié)。沒有任何藝術(shù)家能夠做到直接在油畫布上不經(jīng)過(guò)現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)而直接創(chuàng)作涂抹，素描稿為廣大的美術(shù)愛好者提供非常便捷的設(shè)計(jì)草圖的畫種，比如藝術(shù)家王沂東在畫寫實(shí)油畫創(chuàng)作之前，會(huì)習(xí)慣地將要表達(dá)的人物用素描的形式做訓(xùn)練。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

敖久麗 ，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：油畫研究。

龍?jiān)?，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：國(guó)畫研究。