楊楚君

摘 要：本研究通過調(diào)查實(shí)踐法，提出模件理念下的商業(yè)展示道具應(yīng)該遵循的原則及其模件理念下展示道具時的特點(diǎn)，并且展望了模件理念應(yīng)用在商業(yè)上的未來發(fā)展趨向。在此基礎(chǔ)上，提出了模件道具庫和數(shù)字化生產(chǎn)展示道具的概念，并且提出了可實(shí)施的方案，為設(shè)計實(shí)踐奠定了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：模件理念；展示道具；設(shè)計原則

墓葬出土的青銅器，秦始皇陵的兵馬俑，出口西方的瓷器，歷史悠久的木構(gòu)建筑等，這一切之所以能夠?qū)崿F(xiàn)，本質(zhì)是中國人發(fā)明了以標(biāo)準(zhǔn)化零件組裝物品的“模件”生產(chǎn)體系。本研究通過調(diào)查實(shí)踐法進(jìn)行大量的調(diào)查實(shí)踐，走訪了大量的商業(yè)展示空間、會展空間，通過系統(tǒng)而有計劃地觀察，對一整套的標(biāo)準(zhǔn)化展示道具系統(tǒng)分析其內(nèi)在原因，發(fā)現(xiàn)其不足，并尋找解決方案和設(shè)計方法。

1 模件化展示道具所需遵循的原則

1.1 減少對資源的消耗，提高道具使用率

當(dāng)今，展示道具使用的時效周期短，流通量大，更替頻率高等特點(diǎn)，我國的會展空間主要分為特裝展位和標(biāo)準(zhǔn)展位。企業(yè)或設(shè)計師為了達(dá)到展示空間的矚目性，特裝展位被廣泛使用，使得資源過度消耗，搭建材料也不能回收再利用。標(biāo)準(zhǔn)展位通過模件化道具可拆裝組合多次重復(fù)利用。特裝展位上，模件化展示道具的使用率比較低，僅占30%左右。品牌商業(yè)展示空間中，季度性和節(jié)日性的櫥窗，展示時間僅有3個月，季度未過又開始籌備下一個季度的展示內(nèi)容，為滿足未來發(fā)展的需求，強(qiáng)調(diào)道具生產(chǎn)的質(zhì)量，延長其生命周期。相對于長期穩(wěn)定性的展覽而言，短期性的、可變性的商業(yè)空間展示內(nèi)容更新頻率快，能否靈活易拆卸、易組建顯得尤為重要，這是提高展示道具循環(huán)利用率的物質(zhì)保證。

1.2 滿足市場的個性化、定制化的需求，提高銷售

市場對展示道具的需求不僅期望價格低廉而且要求質(zhì)量好，并能滿足其品牌個性化的特征。同時，大部分企業(yè)認(rèn)為，模件組裝的不銹鋼展示道具構(gòu)成形態(tài)比較單一，容易讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，難以突出企業(yè)形象。模件體系最適合完成此項具有相互沖突的目標(biāo)的任務(wù)。開發(fā)出變異形態(tài)的模件，利用標(biāo)準(zhǔn)化的接口將其連接到標(biāo)準(zhǔn)的展示道具上，亦可不斷更換新的各種模件，完善出一套成熟的展示道具模件系統(tǒng)。通過構(gòu)思進(jìn)行不同的組合搭配，衍生制造出無窮無盡的新形態(tài)、新材料、新色彩搭配的展示道具，實(shí)現(xiàn)主題風(fēng)格的個性化和定制化。

1.3 實(shí)現(xiàn)科技與藝術(shù)的融合

雖然展示道具有對空間充分利用又能實(shí)現(xiàn)安裝、運(yùn)輸?shù)谋憷问絽s容易產(chǎn)生枯燥、毫無生氣的感覺。當(dāng)今，展示道具的需求發(fā)展，以往只追求功能與便利性，現(xiàn)在更講究品牌的差異化與個性化。貌似模件化總是和創(chuàng)意、有機(jī)變化的結(jié)構(gòu)格格不入，這也是現(xiàn)代主義設(shè)計受人厭惡的關(guān)鍵原因。古代的中國書法與繪畫藝術(shù)卻給出了一個完美的答案，中國藝術(shù)家發(fā)展出一套基于標(biāo)準(zhǔn)化又兼顧有機(jī)變化的模件體系。展示道具的設(shè)計恰似書法一樣，也是一門技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的學(xué)科，設(shè)計師可以利用新材料，新媒體或尖端科技融入道具中，綜合運(yùn)用聲光電實(shí)現(xiàn)美的創(chuàng)造，如圖1。

2 模件化展示道具的特點(diǎn)

2.1 獨(dú)立性

模件體系里面的每一個模件都擁有其自身的獨(dú)特形式與實(shí)用功能，它們組合在一起形成一個單元，每一個模件彼此之間又保持一定的獨(dú)立性，這種獨(dú)立性是模件體系首要的特征。中國傳統(tǒng)建筑中四種最基本的木構(gòu)件都有其相對獨(dú)立的造型與功能。從功能上分析，斗拱屬于懸臂構(gòu)件，主要負(fù)責(zé)承擔(dān)屋檐的重量；梁與枋主要承擔(dān)著建筑物上部構(gòu)件的重量；柱子屬于垂直承重構(gòu)件，支撐著整個建筑物，當(dāng)今的展示道具中也常常使用這種構(gòu)建思維。展示架的各種構(gòu)件，配件都有其獨(dú)立的造型與功能，不會因?yàn)榘惭b時位置的改化而讓其產(chǎn)生功能上的變化。

2.2 重復(fù)性

模件的重復(fù)性是指同一個道具上構(gòu)件作為一個單元形重復(fù)出現(xiàn)的構(gòu)成特性。由于重復(fù)可以加深人們對該模件的記憶，使人們產(chǎn)生一種整體的視覺印象。無論多復(fù)雜的斗拱結(jié)構(gòu)，還是柱子和梁枋，中國建筑中通常都是運(yùn)用重復(fù)增添構(gòu)件的方式來進(jìn)行組合，沒有一種模件單一出現(xiàn)，這種復(fù)雜的模件體系歸根結(jié)底還是功能的需要。從造型審美的角度來看，秩序和統(tǒng)一的觀感形成一種壯觀而又富有力量的韻律感。

2.3 置換性

模件的置換性是指可以根據(jù)需要把一個模件單體置換成另一個模件單體，進(jìn)而形成一個具有新功能、新造型的模件體系。這種置換可以是造型上的改變，亦可以是實(shí)際功能的改變。當(dāng)一個構(gòu)件需要修復(fù)或更換時，便體現(xiàn)了模件靈活置換的優(yōu)越性。展示道具同樣具有置換性，展具在使用過程當(dāng)中難免會損壞需要進(jìn)行維修，將殘壞構(gòu)件取下，換成新的，并不影響原來展示的效果。展示道具的置換需要利用模件上的接口，并選用接口一致的候選模件，進(jìn)行動態(tài)置換，如圖2。

2.4 預(yù)制性

模件的預(yù)知性是指模件單體可在組合模件體系前預(yù)先制作，不受體系構(gòu)件的限制，能直接在搭建現(xiàn)場（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）進(jìn)行組裝。展示道具的各個部件，如托架、分組臺等都是根據(jù)設(shè)計師的要求，工人預(yù)先制作好，然后在開展前進(jìn)行搭建，這種預(yù)制模件生產(chǎn)方式，能夠提高工作效率，縮短搭建時間。

2.5 組合性

模件的組合性是指模件單體作為一個母題通過合理重復(fù)、變形、優(yōu)化組合形成一個有機(jī)整體的過程。模件與模件彼此聯(lián)系，相互作用，形成新的功能或造型體系。中國歷史乃至世界歷史上最轟動的考古發(fā)掘當(dāng)屬秦始皇陵附近發(fā)現(xiàn)的兵馬俑，將數(shù)量有限、劃分明確的部件組合，兵馬俑身體的各個組成部分都是一個模件。通過觀察俑手，看到俑手在不同情況下會有豐富的變化，這讓人聯(lián)想起展示服裝的模特展具，模特的身體各個部件也是如此組合而成，如圖3。

3 結(jié)論

從設(shè)計的角度出發(fā)，中國目前的商業(yè)展示道具設(shè)計一直未能做到個性化，未能根據(jù)企業(yè)的特征進(jìn)行相應(yīng)設(shè)計。總而言之，當(dāng)前國內(nèi)展示道具未符合當(dāng)代發(fā)展的需求，本研究以一種全新的角度分析了當(dāng)代商業(yè)展示道具的現(xiàn)狀和模件思維運(yùn)用的趨勢。總結(jié)了模件展示道具需要遵循的原則和道具設(shè)計的特點(diǎn)。闡述了運(yùn)用模件思維方式生產(chǎn)道具，縮短了道具的生產(chǎn)周期，解決了道具造型單一以及損壞更換等問題，運(yùn)用模件化的思維方式，提高展示道具的價值。

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