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        以《夜魔》為例探析樊慰慈箏曲創(chuàng)作與理論

        2016-07-02 15:27:11曹麗娜上海音樂學(xué)院上海200031
        人間 2016年19期
        關(guān)鍵詞:多元文化

        曹麗娜(上海音樂學(xué)院,上海  200031)

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        以《夜魔》為例探析樊慰慈箏曲創(chuàng)作與理論

        曹麗娜
        (上海音樂學(xué)院,上海200031)

        摘要:箏,是中國一件悠久歷史的古老樂器,距今已有兩千多年歷史??v觀當(dāng)代創(chuàng)作的古箏作品,作曲家已經(jīng)不再滿足傳統(tǒng)古箏定弦所帶來的五聲音響和技法上的束縛,中國箏樂藝術(shù)呈現(xiàn)出多元性,開放性,創(chuàng)新性的態(tài)勢。筆者以中國臺灣作曲家樊慰慈教授的多聲弦制箏作品《夜魔》為研究對象,從作品的創(chuàng)作背景,音樂本體以及對多聲弦制箏的演奏體會等方面做簡要分析,讓更多的作曲家及演奏家了解當(dāng)代箏樂作品的多元文化

        關(guān)鍵詞:樊慰慈;《夜魔》;多聲弦制箏;多元文化

        一、《夜魔》樂曲創(chuàng)作背景

        《夜魔》是樊慰慈創(chuàng)作的作品中比較與眾不同的一首,這個標(biāo)題的背景思想源于美國Marvel漫畫中的人物“夜魔俠”,作曲家曾對《夜魔》這個標(biāo)題的解釋到:

        “他認(rèn)為中國傳統(tǒng)的美術(shù)獲文學(xué)對黑暗面的題材是司空見慣的,而在西洋古典音樂作品里,也不乏像舒伯特的藝術(shù)歌曲《魔王》、李斯特的鋼琴作品《魔鬼圓舞曲》、拉威爾的鋼琴作品《加斯巴之夜》等內(nèi)容驚悚的作品。但在中國音樂中,即使是表現(xiàn)抽象的現(xiàn)代作品,也幾乎都是以美好、贊揚的方向命名,因此他以《夜魔》作為新的嘗試,借著藝術(shù)創(chuàng)作宣示思想的途徑。其另一層含義是對于社會現(xiàn)象的一種反彈,現(xiàn)代人雖然大部分在民主、法治的國家,也享有相當(dāng)大的自由,但現(xiàn)代人其實不是這么的快樂,時??吹降囊恍┬侣劵蛴龅降囊恍┦虑?,覺得很無力,包括對于社會上、政治上、甚至文化、宗教上的一些不合理、不公平、不正義的事情,好像無法伸張。世界各地都有這樣的事情,但法律卻是很死的,因此需要法律之外的正義。”

        《夜魔》完成于2014年4月底,同年5月21日由謝岱霖在臺北市國家演奏廳首演,是臺灣第一首為多聲弦制箏創(chuàng)作的樂曲。無法在樂曲演奏中任意轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)既是古箏的特點也是缺點。對于近代為古箏譜曲的作曲家來說,由于古箏在樂器構(gòu)造上的問題致使他們在創(chuàng)作時在調(diào)性調(diào)式的隨意變化上有一定的限制。雖說是可以考驗作曲家的創(chuàng)意,但在音樂色彩變化上還是有很大的局限性。多聲弦制箏是由上海民族樂器一廠與北京中央音樂學(xué)院古箏演奏家李萌教授共同研制的,于2007問世,并完成了首次演出。多聲弦制箏的特點是將兩個箏體合二為一,左右兩面箏可采用不同的定弦(比如一面五聲弦制,另一面七聲弦制),雖然沒有解決可以任意轉(zhuǎn)調(diào)的問題,卻大大開拓了古箏在創(chuàng)作與演奏上的更多可能性。

        二、創(chuàng)作風(fēng)格與理論

        在箏曲創(chuàng)作風(fēng)格與理論上,樊慰慈將自己的箏曲從創(chuàng)作風(fēng)格上分為四類:

        (一)世界音樂元素的融合?!度魜y》是最早將世界音樂元素融入到箏曲作品中的。樂曲主要分序、[趣]、[夢]、[亂]四個樂段,作者根據(jù)盧亮輝創(chuàng)作的以客家山歌為素材的鋼琴曲《客家新韻》初稿,引用部分動機,并在作品部分段落分別采用了多種調(diào)式音階和爵士音樂元素。

        作曲家還運用爵士音調(diào)和節(jié)奏還創(chuàng)作了《星塵》、《克拉克爵士》三重奏兩首作品,他強調(diào):“并非以箏彈奏爵士樂,而是借以傳達(dá)爵士樂的氛圍和印象,融入到一部分古箏曲中”。除了采用爵士音樂元素創(chuàng)作外,樊慰慈還創(chuàng)作了兩首具有異國風(fēng)情的箏曲《眼神》和《阿拉貝斯克》。

        《夜魔》是臺灣首部為多聲弦制箏創(chuàng)作的箏曲。樂曲定弦靈感源于李斯特b小調(diào)鋼琴奏鳴曲(1853)中使用的匈牙利式吉普賽音階素材。匈牙利式吉普賽音階(其特點為一個八度內(nèi)含有四個半音)作者在創(chuàng)作的《夜魔》時,選用的是左面16弦五聲弦制,右面21弦七聲弦制的多聲弦制箏。在定弦方面,右箏的中高音區(qū)設(shè)計成由吉普賽音階構(gòu)成的兩組一個八度內(nèi),各含四個半音音程的定弦,左箏則設(shè)計為兩組五聲音階內(nèi)各含有一個半音的定弦,在調(diào)性色彩上與右箏形成鮮明的對比。不同弦制以及不交替音階形態(tài)的定弦設(shè)計為《夜魔》這首作品打下了豐富可變音樂變化埋下了伏筆。

        (二)當(dāng)代性(作品內(nèi)涵、而非僅寫作手法)。樊慰慈將創(chuàng)作的《鄧麗君》、《趣夢亂》、《夜魔》歸為當(dāng)代性一類。

        作曲家認(rèn)為鄧麗君這位紅遍海峽兩岸,進(jìn)而風(fēng)靡東南亞與日本的臺灣歌手,是近代文化中具有特殊意義的符號?!多圎惥吩仁且皇孜逯刈喙~曲(為古箏、koto、伽倻琴、越南箏而作),2010年12月改編為一臺箏與民族管弦樂隊的協(xié)奏形式。這首樂曲的誕生是對東亞諸國在近代社會文化上的思索,是當(dāng)代人物的一種回響。

        《夜魔》的創(chuàng)作是作曲家對當(dāng)代社會的反思?!啊鼓А瘶?biāo)題的寓意是對既有體制失序不彰所進(jìn)行的一種體制外的立即制裁或反動?!弊髑以趧?chuàng)作這首作品時,是為了表達(dá)對當(dāng)代社會在司法、階級、宗教等方面存在的黑暗面的一種情緒上的不滿,只是未在具體行動上引發(fā),而音樂創(chuàng)作就變?yōu)榘l(fā)泄的另類途徑。樂曲運用了大量不協(xié)和和弦在復(fù)雜節(jié)奏中進(jìn)行撞擊,讓音樂更有沖擊力。《夜魔》這首樂曲無論在創(chuàng)作技巧、表達(dá)方式、弦制設(shè)計、演奏形式都不同于以往的創(chuàng)作,這是一首當(dāng)代最先鋒的古箏作品。

        (三)反映現(xiàn)實亦或逃避現(xiàn)實。樊慰慈認(rèn)為,藝術(shù)存在著反映現(xiàn)實和逃避現(xiàn)實兩面性。他曾在文章《傳統(tǒng)食材與創(chuàng)意料理:文大[新星飚樂]系列演出的幾項構(gòu)思》中寫到:“藝術(shù)究竟是個純粹讓人短暫逃避現(xiàn)實的唯美烏托邦,還是同時扮演著某種反映現(xiàn)實的角色,或甚具有藉以議論現(xiàn)實的積極功能?”

        樊慰慈在創(chuàng)作中,常有反映現(xiàn)實的音樂語匯。比如在《趣夢亂》中為為諷刺美國政府發(fā)起的保守主義大蠱,排擠社會里一些不同的聲音,引用了美國國歌,將之在音高、節(jié)拍奏上進(jìn)行扭曲;多聲弦制箏作品《夜魔》用音樂表達(dá)了對社會、司法、階級、種族、宗教等方面的不滿,一種情緒的宣泄,并且采用了一個較為黑暗的標(biāo)題,對當(dāng)代社一些負(fù)面現(xiàn)象的諷刺。

        (四)根植傳統(tǒng)、綻放未來。樊慰慈將箏曲《稍縱即逝》歸為傳統(tǒng)與未來一類。樂曲是由四個不同主題的箏曲組成,每個樂段皆引用一句唐詩作為樂曲的意境。第一段是一個極緩板,根據(jù)李白的《關(guān)山月》之“明月出天山”,以蒼茫云海之意境,表達(dá)了出關(guān)打仗的軍旅思念家人的淡淡哀思;第二段是一個慢板,根據(jù)王維的《使至塞上》之“大漠孤煙直”,以大漠、孤煙之意境勾起的悠遠(yuǎn)回憶;第三段是一個快板,根據(jù)孟浩然的《春曉》之“夜來風(fēng)雨聲”,在持續(xù)的快速音型中,隱含著饒舌般的節(jié)奏和律動;最后一段根據(jù)李白的《月下獨酌》之“我舞影零亂”,用一段節(jié)奏狂放、野味十足的舞曲表達(dá)詩之意境。

        中圖分類號:I239

        文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

        文章編號:1671-864X(2016)07-0213-01

        作者簡介:曹麗娜,女,漢。上海音樂學(xué)院碩士研究生。研究方向:古箏表演。曾以“特優(yōu)生”資格保送南京藝術(shù)學(xué)院本科,2014年考入上海音樂學(xué)院碩士研究生,在校期間,多次獲得“陳之佛”、“黃友葵”名人獎學(xué)金,日本國與南京“世界和平事業(yè)向上”國際交流感謝狀,“第九屆中國音樂“金鐘獎”組合優(yōu)秀獎等。

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