王銀平
摘 要:道具是戲劇、電影和其他演出中所需的舞臺用具。通常分為大道具、小道具兩類,前者如桌、椅、床、機(jī)器等,后者如杯、壺、花瓶等。又有裝飾道具,如書、畫、鏡框等;隨身道具,如煙袋、背包等。如此看來,道具的形式,確實是多種多樣的,而這些多種多樣的道具,在戲曲藝術(shù)中又顯示出多種重要的藝術(shù)功能,發(fā)揮出很大的藝術(shù)作用。真可謂小道具中蘊(yùn)含著大道理。具體而言,道具之道,可分為以下各點。
關(guān)鍵詞:舞臺道具;功能;作用;藝術(shù)形式
中圖分類號:J812 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)18-0284-01
在戲劇舞臺藝術(shù)中,舞臺道具有不可缺少的重要作用,它涉及面很廣,內(nèi)容極為豐富,在戲劇舞臺上起著貫穿戲劇的重要作用,道具在戲劇表演中的合理運(yùn)用,用得恰到好處,有助于劇情的發(fā)展,也有助于人物的塑造。因此,道具的生活實用價值與藝術(shù)美學(xué)意義融合為一體呈現(xiàn)在觀眾的視野里,揮灑著無限的生命力量,并且在舞臺表演中有著不可忽視的作用。
一、營造環(huán)境氣氛
道具在戲曲中的一個極為重要的藝術(shù)功能,就是營造環(huán)境氣氛。例如一扇布屏風(fēng)的大道具,上面繡上龍鳳彩色圖案,則表示是宮廷或富貴人家;而上面用白布加上紅十字圖案,則表示是醫(yī)院或者產(chǎn)房。正因為如此,舞美設(shè)計在營造舞臺整體的環(huán)境氣氛時,從來都是使布景與道具緊密結(jié)合,使二者水乳交融、渾然一體的。例如話劇《槐樹莊》的舞美設(shè)計,在農(nóng)家民房、槐樹的布景中,在院墻上增添了一個大道具:大字標(biāo)語上寫著“前方打老蔣,后方挖蔣根”,一下子表現(xiàn)出解放戰(zhàn)爭時期中國農(nóng)村的典型環(huán)境與時代背景。又如話劇《茶館》中舞美設(shè)計,在北京老式茶館的布景及大道具茶桌、茶椅、柜臺的中間,也在墻上增加一件“裝飾性”道具——一個小標(biāo)語,上寫“莫談國事”四個醒目大字,立刻把觀眾帶到舊時代北京城茶館的典型環(huán)境與時代氛圍之中。如此等等,例證多多。
當(dāng)然,在選擇營造環(huán)境氣氛的道具時,舞美設(shè)計師與道具設(shè)計師要密切配合、通力合作,充分發(fā)揮二者的合力。只有這樣,才能集思廣益,獲得創(chuàng)作靈感,產(chǎn)生非同凡響的創(chuàng)意,收到1+1>2的藝術(shù)效果。
二、推動劇情發(fā)展
在我國傳統(tǒng)戲曲中,直接以道具命名的劇目很多,在這些劇目中,又大多以道具作為貫穿,使全劇的情節(jié)由它串起來。這時候,道具就如同一顆顆閃光的珍珠,連成一條璀璨奪目的項鏈,使劇情一步步向前發(fā)展,直到高潮。
例如閩劇傳統(tǒng)劇目《煉印》,描寫公差楊傳、李乙因好打不平而被革職,適逢蕭大師強(qiáng)搶民女,二人義憤難平。正趕上新任巡按在赴任途中私自回家完婚。于是楊、李二人用金箔裹蠟制成假印,由楊扮成巡按,李扮成隨從,至按院上任理事,為民伸冤。真巡按到來,真假難辨,雙方?jīng)Q定當(dāng)堂煉印,以試真?zhèn)巍?、李二人設(shè)計,在煉印時謊報后衙失火,在混亂中將印掉包,真巡按反被拿辦。后楊、李懲辦蕭大師,掛印而去。全劇以印作為貫穿道具,懸念叢生,高潮迭起,引人入勝,妙不可言。
又如京劇《一捧雪》(取材于清傳奇《一捧雪》),就以玉杯“一捧雪”作貫穿道具,寫明代嘉靖太仆寺卿莫懷古有祖?zhèn)饔癖耙慌跹薄D獞压旁陲L(fēng)塵中結(jié)識裝裱工湯勤,提拔湯,并將湯薦于權(quán)奸嚴(yán)世蕃。不料湯恩將仇報,欲謀占莫妄雪艷,設(shè)計害莫,慫恿嚴(yán)向莫索要“一捧雪”。莫不忍失卻祖?zhèn)髡鋵?,乃以膺品替代,為湯識破。嚴(yán)大怒,派人至莫家搜杯。多虧仆人莫成藏杯而未被搜去。莫懷古被迫棄官而逃,嚴(yán)令人追拿,至薊州被捕獲,總鎮(zhèn)戚繼光受命將莫就地正法。戚與莫為故交,苦無良策救莫。幸得莫成以其貌與主人相似,挺身替死。人頭解往京師復(fù)命,被湯勤識破。陸炳奉旨查勘,嚴(yán)命湯勤去審。陸得雪艷暗示,將雪艷斷與湯勤為妻室,以了此案。洞房中雪艷刺死湯勤,然后自刎。全劇禍由“一捧雪”起,幾經(jīng)曲折,惹出人命大案,驚心動魄,蕩氣回腸。
翻開中國戲曲史,僅以數(shù)字及其道具命名的劇目,就比比皆是。如《一只鞋》、《二度梅》、《三滴血》、《四色石》、《五侯宴》、《六月雪》、《七子圓》、《八大錘》、《九件衣》、《十粒金丹》等等。難怪俄國劇作家契訶夫有一句關(guān)于道具的名言:“如果第一幕墻上掛著一支獵槍,那么閉幕之前就一定要讓它響。”
三、塑造人物形象
戲劇道具在塑造人物形象,尤其是外部形象時,具有不可小視的功能與作用。如果說,服裝是演員的“第二皮膚”的話,那么道具就是演員的“第二身體”,它可以表現(xiàn)人物年齡、性別、職業(yè)、身份、性格、愛好、志趣、特長等等特性。例如臺上在室內(nèi)布景中置一架鋼琴與掛一把京胡,則主人的興趣、愛好之別,立見分明?,F(xiàn)代京劇《紅燈記》中李玉和的隨手道具號志燈,就極符合他的職業(yè)特點,同時又以紅色象征革命,更符合他的思想性格特點。
總之,舞臺表演離不開道具,獨具匠心地運(yùn)用“道具”,能使人物發(fā)出奇異的光彩。道具在作品中是人物內(nèi)心情緒的外延,通俗地說它已經(jīng)和人物合為一體,是作品中不可缺少的一部分。道具必須同戲劇人物所要表現(xiàn)的時代、環(huán)境相適應(yīng)和吻合,否則就會成為舞臺上演員的累贅和負(fù)擔(dān),破壞了作品的主題和完整性。道具的構(gòu)思和設(shè)計、應(yīng)用和擺放,還要與舞臺上的布景、燈光相統(tǒng)一,與演員的服裝相和諧,這些東西運(yùn)用得好、處理得妙,將會使演員盡快進(jìn)入角色,投入表演,也會使觀眾感同身受、如臨其境。
參考文獻(xiàn):
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