杜宗朝

摘要：書籍插畫是一種富有文化內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)形式，把水墨元素的審美意象和藝術(shù)形式運用到書籍插畫中去是一種與眾不同的審美需求。在書籍插畫融入世界藝術(shù)發(fā)展的潮流的同時，我們需要把本土的水墨元素融入其中，形成我們中國獨有的書籍插畫特色。

關(guān)鍵詞：水墨元素；書籍插畫；運用

一、引言

水墨元素潛在的文化內(nèi)涵及其獨有的中華民族特性決定了它將是中華傳統(tǒng)文化的象征，也必然會因它的這種特質(zhì)廣泛應(yīng)用于書籍插畫中。中國書籍的民族特色，不僅是指長期流傳下來的紋樣和圖形等文化，更主要的是體現(xiàn)在它的民族性，而水墨元素完美的詮釋了這點。

本文希望通過論述深入了解到水墨在書籍插畫中應(yīng)用的特點和現(xiàn)狀，以及如何把水墨元素的文化底蘊滲透于書籍插畫中，使其更好地展現(xiàn)出我國本土文化。

二、水墨元素與書籍插畫的現(xiàn)狀

在如今快節(jié)奏的時代里，靜下心來慢慢品讀文字的人越來越少，人們需要迅速快捷的獲取到信息，那么圖是最快捷最方便的途徑，它能夠幫助觀者直接的了解到文字要表達(dá)的內(nèi)容和主題，插畫起到了重要的作用。書籍插畫是一種視覺感受，使用視覺語言將主題形象化將信息最明確、清晰、簡潔的傳遞表現(xiàn)出來，插畫能夠吸引大眾的注意，激發(fā)起人們的興趣和欲求，并信息傳遞過程中欣然地接受插畫的勸說與誘導(dǎo)。

我國是一個有著悠久的插畫歷史，早期被魯迅先生廣泛宣傳應(yīng)用到他的書籍插畫中去，推動了書籍插畫的發(fā)展。然而，后期插畫卻日漸消退，主要表現(xiàn)在：許多書籍中不再帶有插畫，往日紅火的連環(huán)畫刊物繼減，逐步被日本的動漫及歐美等國的卡通所代替。相對于歐美等國蓬勃發(fā)展的插畫而言，現(xiàn)階段的書籍插畫在我國狀況并不樂觀，我國本土的畫家們拿不出更為新鮮的東西與之競爭，作為有著連環(huán)畫和插畫歷史的我國來說，是一種遺憾。

三、水墨元素在書籍插畫中的運用

插畫借鑒水墨元素形成獨特的水墨插畫，具有黑白互補(bǔ)、水墨交融，構(gòu)圖凝練等藝術(shù)特點，蘊含了簡約空靈的寫意美。書籍插畫師雖只用了墨色，就能表現(xiàn)出皮膚的光澤和彈性，留下的墨漬也能感受到服飾的褶皺、材質(zhì)，這種意趣痕跡，留下的意味，特殊的畫風(fēng)，流動性的觸感，是其他材料所不能替代的。有些形象也可以直接用墨點來表現(xiàn)，點與線渾然天成，墨色的濃淡、干濕，可以塑造出不同的質(zhì)感，運用夸張的技巧，簡練概括的處理方法，能夠表現(xiàn)出變化不同的內(nèi)心。水、墨結(jié)合產(chǎn)生意境之美，飽滿豐盈的用水可以讓插畫瞬間發(fā)生層次感，讓插畫有生命力，這種效果正是書籍插畫要從水墨中所要借鑒的。

（1）獨特的氣韻之美

中國的水墨講究意境，氣韻生動，言簡意賅，運用水墨造成一種流動的感覺，營造出中國書籍插畫獨有的氣韻之美。同時它的筆法和墨法的運用能夠展現(xiàn)出虛實相生、回味無窮的意境。中國水墨藝術(shù)集于儒、道等中國傳統(tǒng)文化形成一種獨特的藝術(shù)境界。水墨元素以水、墨、筆等文化符號和價值選擇，通過書籍插畫展示出一種思想追求和一種文化的審美特征，這些是中國藝術(shù)區(qū)別于世界藝術(shù)的本質(zhì)特征，同時形成了獨具中國特色的書籍插畫。

水墨元素與書籍插畫結(jié)合時，以深淺不一的墨色構(gòu)成一種和諧統(tǒng)一的曲調(diào)，顯得格外的意味深長，書籍插畫借鑒了水墨元素的韻味性及趣味性，構(gòu)成獨特的藝術(shù)內(nèi)涵，插畫中的水墨體現(xiàn)出的抽象意境令人浮想聯(lián)翩。呂勝中的《意匠文字》整個書籍都保留了原汁原味的感覺，使之具有聲色并茂、形色具備、表情豐富的特色，既不失中國特色又具有現(xiàn)代感，作者把書籍內(nèi)容和所要表達(dá)的思想注入到書籍插畫中，成為書籍中的典范。

（2）獨具的空靈之美

水墨元素運用于書籍插畫中，使書籍里面的畫面形式有了空間美、意境美、簡約美。水墨與其他元素最大的不同在于它可以形象的表達(dá)藝術(shù)家的思想情感，畫者筆下的水墨由于粗細(xì)、濃淡、曲直、長短的變化給人帶來不同的感觀，所以插畫師在將兩者結(jié)合運用時，必須掌握所要的主題和筆墨變化帶來的筆墨韻味，絲毫變化都可能會影響畫面的意境。王叔暉《西廂記》中的插畫，運用白描的技法，線條流暢，細(xì)節(jié)精細(xì)，把人物表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，非常生動典雅。

水墨的運用和筆觸的技法以最自然的形態(tài)呈現(xiàn)在畫面中，把水墨自然，不拘形式的特點表現(xiàn)出來，水墨的濃淡虛實，粗細(xì)轉(zhuǎn)折更是畫面的點睛之處。它將中國傳統(tǒng)審美中的道教的飄逸之美，儒家的沉魚之美，禪宗的空靈之美融合在一起，讓儒、禪、道三位一體的東方精神滲透于全書的信息傳達(dá)結(jié)構(gòu)和閱讀語境之中，水墨在書籍插畫中的圖形不應(yīng)是照搬照抄或者單純的復(fù)古，它應(yīng)該和我們的文化相結(jié)合，才能有中國特色的現(xiàn)實意義。在插畫中偶然得到的效果可能會更出乎意料，我們無法設(shè)定它應(yīng)該是怎樣的一種形態(tài)，因為它本身就是自然的一種意境的體現(xiàn)。水墨的運用和筆觸的技法以最自然的形態(tài)呈現(xiàn)在畫面中，把水墨自然，不拘形式的特點表現(xiàn)出來，其中水墨的濃淡虛實，粗細(xì)轉(zhuǎn)折更是畫面的點睛之處。

四、結(jié)論

水墨元素體現(xiàn)獨特的氣韻、空靈、意境之美與書籍插畫的結(jié)合，是對中國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚，符合當(dāng)代文化需求和價值，把水墨元素的精髓，以現(xiàn)代化國際化語言來表達(dá)，把水墨元素運用到書籍插畫中，使民族的文化和世界的藝術(shù)語言形成我們自己主流，必使得我們的書籍插畫形成自己的文化性和藝術(shù)性保持民族特色。

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