苑鐠元 張玥鋆

【摘要】影片《卡桑德拉大橋》讓我們看到善良是靈魂的返璞歸真。是人性的虔誠皈依，不但如此，它的結(jié)構(gòu)模式成為一種災(zāi)難片的經(jīng)典形態(tài)，影響了后來的許多影片?？梢哉f，無論從鏡頭還是情節(jié)都具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】《卡桑德拉大橋》；時(shí)代進(jìn)程；鏡頭

你看，這社會(huì)的車輪在疾行！你聞，這罪惡的味道在蔓延；你問，這人性的光芒在何方？

英國著名作家政治家艾迪生曾經(jīng)說過這樣的一句話：一出完美的悲劇是人性的最高尚產(chǎn)物?！犊ㄉ５吕髽颉纷鳛橐徊繛?zāi)難片，沒有給人血腥場面的驚心動(dòng)魄，鮮少恢弘大氣的震撼鏡頭，避開了災(zāi)難發(fā)生后的撕心裂肺。但是，就是這樣一部影片，把我們帶入到一個(gè)封閉的火車車廂內(nèi)，讓我們看到在在災(zāi)難面前，人們到底有著怎樣的反映和潛意識(shí)，他們是逃避，是反抗，是哭泣和還是妥協(xié)？當(dāng)惡魔的面目舉世昭彰，當(dāng)一切掩埋已久的秘密的就此揭穿，當(dāng)人性最深處靈魂受到拷問，我們將會(huì)看到每一張拿下面具后的真正寫著是非善惡的面龐，鏡頭是電影的詞匯，無論作為藝術(shù)性電影還是商業(yè)性電影來講，鏡頭都決定和展現(xiàn)著影片的風(fēng)格特征，講述著事件的進(jìn)展和沖突。在《卡》的開頭，一組及其壯闊的航拍空鏡頭給了觀眾一種嚴(yán)肅的感覺其后鏡頭越過千山萬水，翻過重巒疊嶂，最終推進(jìn)到“聯(lián)合國醫(yī)療研究中心”大廈跟前停下。一個(gè)好萊塢典型的建立關(guān)系鏡頭就這樣把人們帶入到了一個(gè)忘我的境界，觀眾人居高臨下的對(duì)整個(gè)環(huán)境進(jìn)行俯視，一個(gè)災(zāi)難片的開始就這樣帶著懸疑完成了！

對(duì)于卡桑德拉大橋——這部影片的名字，這場災(zāi)難的發(fā)生地，鏡頭一共做過4次介紹，第一次，“不，我不回去，天命不可為??！上帝要我回到亞諾，我妻兒都死在那兒，上帝也要我死在那兒，……”那個(gè)猶太老人喃喃自語，陰郁異常，充滿澀苦。當(dāng)教父滿含熱淚的憶起卡桑德拉大橋的時(shí)候，大橋的遠(yuǎn)景俯拍鏡頭在云里霧里中展現(xiàn)出來，為人們口中那談及色變的大橋再次附上一層神秘的色彩。當(dāng)車內(nèi)病情漸漸轉(zhuǎn)好卻仍然不見火車停下時(shí)，當(dāng)他們的反抗行動(dòng)不斷受到阻撓時(shí)，大橋仰拍鏡頭展現(xiàn)在我們的眼前，帶我們稍稍走近了它；隨著列車的疾行，買表的老人炸開車廂后，列車進(jìn)入了及其危險(xiǎn)的境地，然而就是此刻，鏡頭慷慨的給了卡桑德拉大橋幾個(gè)大特寫，將不堅(jiān)固的橋底展現(xiàn)的淋漓盡致。大橋面目的一點(diǎn)點(diǎn)揭開，列車危險(xiǎn)的一步步逼近都牽動(dòng)所有觀眾的神經(jīng)，也逼迫著劇中人物一點(diǎn)點(diǎn)展真性情撕去假面具。影片中最多的鏡頭是高速行駛的列車，途徑異國他鄉(xiāng)，穿越崇山峻嶺，把一段段的鐵軌拋后，把一個(gè)個(gè)的隧道拋后，把一座座的橋梁拋后，把村莊、城鎮(zhèn)、田野、樹林拋后，飛奔向未知的不歸路途。驚惶、焦躁、恐懼、憤怒、悲傷、冷酷、麻木，交織在人們忽閃而過的眼神和表情里。羅比鉆出列車爬向車頭時(shí)，鏡頭俯拍疾行的列車和樹木使人顯得更渺小，將人壓降到地面，從而使觀眾感到羅比受到壓抑，成為一種命運(yùn)的玩物。而這火車是欲望，是國家利益，身負(fù)重疴，仍一意孤行。他們明明知道大橋一旦坍塌，生命通途崩解阻斷，留下后患無窮。但斷橋兩邊，是戰(zhàn)爭與和平，是生命和死亡。而人們就是這犧牲者和陪葬者。

政治陰謀下的平民只是刀俎之肉，影片中以麥肯齊上校為主的軍方人人員堂皇地打著“保護(hù)人民”的偉大旗幟，似乎為了拯救世人，他們不得不“忍痛”犧牲掉火車上受到感染的乘客們，而事實(shí)上，真正的原因是那些病菌來自于美國政府參與研究的化學(xué)實(shí)驗(yàn)，他們?yōu)楸苊膺@些實(shí)驗(yàn)的資料外泄，才組織和策劃了這樣一場“意外墜毀事故”為了防止秘密的泄露，軍方?jīng)Q定將駛向瑞典的列車轉(zhuǎn)向需途徑卡桑德拉大橋抵達(dá)波蘭的集中營（因冷戰(zhàn)時(shí)期的背景）。當(dāng)列車上的人們逐漸發(fā)現(xiàn)病情和了解到他們未知的危險(xiǎn)后，他們的本性也一點(diǎn)點(diǎn)顯現(xiàn)了麥肯齊上校的決策主宰了整個(gè)事態(tài)的發(fā)展，列車在上校的“安排”下駛向了宣告死亡的大橋，上千條無辜的生命一去不回，他正如女醫(yī)師所評(píng)論的，“惡魔”這個(gè)詞眼，實(shí)在不足以形容上校的心狠手辣。但其實(shí)上校也曾為救助火車上的人做出自己的努力過，馬上通知張伯倫醫(yī)生，但是，很無奈，他是一個(gè)政客，一個(gè)軍方利益的體現(xiàn)者，他的身份不容許他有任何的躊躇和猶豫，狠，是他唯一的選擇。但又很可惜，作為事件的知情者，他們最終會(huì)成為整個(gè)軍事集團(tuán)的替罪羊。副官在上校背后的那句令人顫抖的話：“請(qǐng)放心，都派人監(jiān)視著”，我們不難想象出他們未來的命運(yùn)，可以說上校也只是權(quán)力機(jī)構(gòu)中的一個(gè)悲劇人物……而在這場充滿未知和恐懼的列車上，卻有著各色的善良和人道。愛情、希望、恐懼和信仰構(gòu)成了人性，它們是人性的標(biāo)志和特征。這話說的一點(diǎn)不錯(cuò)，張伯倫和他的前妻珍妮弗在列車山偶遇，就進(jìn)行了不停的爭吵和諷刺，運(yùn)用了欲揚(yáng)先抑的手法，當(dāng)張伯倫醫(yī)生和前妻了解到鼠疫情況以后他積極的進(jìn)行救助，全然不顧“活下來靠上帝”的危險(xiǎn)，在得知政府機(jī)關(guān)決定人為制造翻車事故后，他又積極地組織人員起來反抗自救，與政府派來的軍人展開慘烈的戰(zhàn)斗，最終跌落火車，所幸生命無礙。他的形象展現(xiàn)著良心和人道主義的光芒。他也在這場災(zāi)難中找回了和前妻經(jīng)歷過生死的愛情。而羅比，一位毒品走私犯，利用著德雷斯勒夫人來進(jìn)行他的毒品貿(mào)易，還挾持她要挾列車停下。就是這樣一個(gè)罪犯，在面臨生死和道義的時(shí)候，毅然的選擇了為“大我”犧牲自己，這樣鮮明的身份和選擇的對(duì)比真的震撼到了觀眾的心靈。而他最后將夫人托付給珍妮弗，也將他的心底的那份善和愛徹徹底底的掏了出來。一個(gè)賣表的老商人，一個(gè)知道途徑卡桑德拉大橋后就呆滯的人，在最后選擇將自己燃燒里車廂里，也許他太過懼怕，也許燃燒才是他認(rèn)為的解脫，但無論怎樣，他的這個(gè)舉動(dòng)分離了車廂，救下了更多的人。小姑娘的微笑是希望，黑人警察的犧牲是對(duì)正義和平民的保護(hù)。每一個(gè)鮮明的人物形象都給了我們沖擊和思考。

最終火車車廂猶如風(fēng)中的碎片般從幾百米高的懸崖上墜落，撞擊到懸崖底部的橋墩上發(fā)生劇烈的爆炸，升起濃煙烈焰，或是直接墜入水中，激起沖天的水柱，十分壯觀，車廂內(nèi)一個(gè)鋼筋直插婦女身體，幾個(gè)特寫的面部鏡頭也讓我們感受到觸目驚心。

江水里漂浮的尸體，物件，就這樣漂浮著……火車終是毀滅了。

這部影片最終還是讓我們看到善良是靈魂的返璞歸真。是人性的虔誠皈依，不但如此，它的結(jié)構(gòu)模式成為一種災(zāi)難片的經(jīng)典形態(tài)，影響了后來的許多影片?？梢哉f，無論從鏡頭還是情節(jié)都具有極高的藝術(shù)價(jià)值。