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        電視畫面編輯技巧

        2016-10-18 17:11:18李瑤
        活力 2016年10期
        關(guān)鍵詞:編輯技巧鏡頭

        李瑤

        [關(guān)鍵詞]電視畫面;編輯技巧;鏡頭

        電視畫面編輯是電視節(jié)目制作中的一個重要方面,是電視節(jié)目后期加工的重要任務(wù)之一。電視畫面編輯的具體內(nèi)容涉及鏡頭的選擇、鏡頭長度的確定、鏡頭的組接三個方面。

        一、鏡頭的選擇

        電視節(jié)目是由電視節(jié)目是由若干鏡頭按照一定的構(gòu)思組建而成的。鏡頭是電視節(jié)目的基本構(gòu)成單位和表意單元,是電視構(gòu)思的語言,是電視畫面編輯工作的主要對象。

        鏡頭的選擇是畫面編輯的第一步,也是具有同等重要意義的第一步,它不是簡單的、隨意的,而是一個復(fù)雜的、有意識的取舍過程,不同的編輯可能由于編輯思維、創(chuàng)作意圖、審美觀念、編輯條件等主要客觀因素各異而對鏡頭的價值做出不同的判斷,對鏡頭的取舍做出不同的決定。

        事實上,鏡頭的取舍。并沒有具體的模式,編輯可以根據(jù)各自不同的風(fēng)格喜好等做出不同的選擇,但它也不是任意的隨機的,而必須將各種具體因素考慮在內(nèi)的。

        1.選擇應(yīng)符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律

        鏡頭本身包括了長度、角度、運動、景別等若干視覺因素,這些因素決定了不同種類的鏡頭各自可能產(chǎn)生的視覺及心理效果。我們不可能期望用一個拉鏡頭來引起觀眾對某一事物的注意,也不會用一個全景鏡頭來表現(xiàn)某個人物的臉部表情,對電視而言,鏡頭就是觀眾的眼睛,要想讓觀眾看清楚、看明白鏡頭展示的內(nèi)容,就不能不考慮人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律因素。

        2.選擇應(yīng)有利于完整準(zhǔn)確的交代節(jié)目內(nèi)容和表現(xiàn)節(jié)目主題

        鏡頭的選擇同樣是一個創(chuàng)作過程,但不能為了創(chuàng)作而創(chuàng)作,天馬行空。完全忘記了鏡頭的選擇的根本目的——用最恰當(dāng)?shù)溺R頭組接成完美清晰的電視節(jié)目,讓觀眾最好的了解節(jié)目的內(nèi)容,理解節(jié)目所要表達的思想。

        3.選擇應(yīng)與節(jié)目本身的類型特點相符

        電視節(jié)目可分為新聞、娛樂、文藝、戲劇、體育、社教等類型,不同類型的節(jié)目具有不同的特點,對鏡頭的要求也各有不同,例如:電視新聞這類時間短、節(jié)奏快、要求真實客觀的節(jié)目,就是以選用鏡頭結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定,形象主題平凡、和諧、清晰、真實的鏡頭,如平拍鏡頭、固定鏡頭等。

        音樂電視MTV這類娛樂性節(jié)目則正好恰好相反,往往需要利用快推、快拉、俯拍、仰拍、旋轉(zhuǎn)等鏡頭制造視覺沖擊,最大限度地調(diào)動觀眾情緒。在電視新聞中常用的鏡頭類型放到這里節(jié)目中就有可能顯得過于平凡甚至呆板了。因此我們在選擇鏡頭時要因節(jié)目制宜,充分考慮鏡頭本身的視覺特點和節(jié)目類型特點,否則張冠李戴將損害信息的傳播效果。

        總之,鏡頭的選擇是電視畫面編輯的第一步,也是重要的、復(fù)雜的一步,鏡頭選擇的恰當(dāng)與否、巧妙直接反映了編輯人員編輯素質(zhì)的高低。

        二、鏡頭長度的確定

        從理論上講,鏡頭的長度既可以長至拍下整個電視節(jié)目,也可以短至只有幾幀畫面,但在當(dāng)前的電視技術(shù)條件下,我們幾乎都會采用第一個鏡頭到底的做法,當(dāng)然也不會走另一個極端。

        在組接每一個鏡頭時,該如何確定其長度呢?歸根到底,就是要滿足觀眾的收視需求。

        鏡頭的長度首先應(yīng)保證讓觀眾有足夠的時間了解其中的信息意義,如果觀眾還來不及看清楚弄明白鏡頭就切換了,觀眾就會有倉促、急迫甚至莫名其妙的感覺。鏡頭過短,輕則造成觀眾收看的不適,重則令觀眾思緒混亂,嚴(yán)重?fù)p害傳播效果。

        一般來說決定鏡頭的長度有三方面因素,即鏡頭的內(nèi)容長度、情緒長度和節(jié)奏長度。

        內(nèi)容長度:是指把畫面主體內(nèi)容展示清楚的鏡頭的時間長度,這一長度受到畫面主體、陪體的位置、狀態(tài),造型的繁簡以及畫面明暗情況等因素的影響。

        情緒長度:是通過渲染氣氛、營造氣氛、抒發(fā)情感,讓觀眾進一步感受、體會鏡頭所傳遞的信息,并產(chǎn)生情緒上的共鳴。

        節(jié)奏長度:節(jié)奏指節(jié)目內(nèi)容和形式的長短、起伏、輕重、緩急、張弛、動靜等有規(guī)律的交替變化,給電視觀眾造成一種或激動或平靜或緊張或松弛的心理感覺。

        內(nèi)容長度、情緒長度和節(jié)奏長度,這三者并不是孤立的,而是緊密聯(lián)系的,你中有我我中有你。

        三、鏡頭的組接

        所謂鏡頭的組接,就是把單個的鏡頭依據(jù)一定的規(guī)律和目的組接在一起,形成具有一定含義和內(nèi)容完整的電視節(jié)目。

        鏡頭組接的目的:是為了系統(tǒng)完整地敘述事情、表達思想、制造效果、鏡頭的組接不是簡單地將零散的近鏡頭拼湊在一起,而是一種目的明確的再創(chuàng)作,在鏡頭的組接過程中單個鏡頭的時空局限被打破,意義得以擴展、延伸。電視片正是通過不同鏡頭的組接而獲得生命力的。

        (一)現(xiàn)實生活單義性的再現(xiàn)。亦即現(xiàn)實生活中實際存在的人物或場景的連續(xù)的真實的再現(xiàn)。

        (二)像外意義的延伸。也就是在社會意識和審美觀念的作用下,原本單義的畫面,其“附加值”被顯現(xiàn)出來了,具有了新的延伸的意義。

        (三)獨立畫面在解釋上具有隨機性。這是離開了上下文的獨立畫面所具有的一個最明顯的特性。

        綜上所述,電視作品必須要以遵循事物發(fā)展的客觀規(guī)律,事物發(fā)展的時間順序,事物的空間變化順序和事物發(fā)展的因果關(guān)系進行編輯為前提,才能制作出生動、鮮活的新聞作品。

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